китаянке: «Умеешь разделывать индюшку?», и безо всякой на то причины в следующей сцене приносит Уиллису и Шварцу его голову, вызывая у тех оторопь от того, насколько не вынужденной была такая жестокость. На прощание Арнольд, который весь фильм говорил исключительно репликами, отсылавшими к его предыдущим образам, говорит, что им место в музее так же, как и кукурузнику с серпом и молотом на фюзеляже, который Уиллис предоставил команде Слая, чтобы те улетели домой. В парижском банльё, исписанном граффити и, в общем-то, неотличимом от спального района в той же Москве, жена молодого снайпера получила письмо вместе с фотографией и кучей бабла. Посмотрел на часы: фильм шел едва ли за полтора часа. Как будто студия дала добро на продолжение с условием, что ребята уложатся в небольшой хронометраж.
К моменту выхода было объявлено о планах на третью часть, где обещали Николаса Кейджа и Стивена Сигала. Франшизы из шести-семи частей было прилично делать в 90-е, только если они назывались «Операция отряда Дельта» или как-нибудь в этом духе.
Честно говоря, в первый момент после смерти Тони Скотта — а это было на неделе релиза «The Expendables II» — подумалось, что Скотт мог покончить с собой, потому что в конце жизни вдруг осознал как англичанин, что он всю жизнь работал в культуре, которая празднует, когда ей удалось убить злодея каким-нибудь особенно жестоким способом. Забавно то, что Пауль Ферхуфен еще 25 лет назад отстраненно указал на это качество в «Робокопе», но американцы этого как будто не заметили — потому и не поняли, что это нужно было замечать как культурный код, они восприняли это как нечто естественное, не уловив отстраненную иронию — четыре года спустя в «Последнем бойскауте» была такая сцена. Кстати, фильм интересен своей саморефлексией, которая в нем то появляется, с оттенком разочарования в себе, то исчезает: как не может решить — действительно с ним что-то не так, или все-таки это признак достоинства.
16 АВГУСТА
Днем позвонил Андрей; вечером, уже после восьми часов, я доделал оставшийся кусок «Черного нарцисса» и посмотрел передачу про футбол, где обсуждались первые итоги работы Фабио Капелло, а наши волейболисты пришли с золотыми медалями. Девушка, сидевшая в студии как украшение, на вопрос ведущего о грядущей завтра свадьбе одного из волейболистов, продемонстрировала знание: оказалось, они расписались в феврале, а завтра будут отмечать, «иначе у меня была бы возможность сегодня что-то сделать». Женщине не кажется неправильным даже в шутку то, что даже в шутку не могло бы прийти в голову мужчине. После этого по тому же каналу начиналась передача о всемирном языке будущего, где обсуждались перспективы пазиграфии, в основном, с позиции перспектив существующих языков, переводчиков и судеб профессии лингвиста. Особенно интересно было узнать, что язык изображений уже активно применяется в бизнесе и имеет название «инфографики», где сложные и объемные куски информации передаются при помощи разных диаграмм.
17 АВГУСТА
Вечером 17-го я пытался смотреть «Королевство полной луны», эта взрослая детскость показалась для него такой характерной, что заставила обратиться к предыдущим фильмам; Андерсон остался тем гиком из старших классов, который устраивал странные спектакли и был посмешищем для остальных, нормальных учеников. Я не понял, зачем я это смотрю, а потом вдруг начались сцены с двумя детьми, убежавшими из лагеря, детская любовь, и я вдруг мысленно воскликнул: ой, как это хорошо, какое тонкое наблюдение за детским поведением, тем, как свойственно придумывать немыслимые и ненужные приключения там, где нет практической необходимости, и заблуждения интерпретации, которые заставляют остановиться при просмотре и осмыслить это именно как детское. Очень хороший момент, когда они с Брюсом Уиллисом разговаривали по душам, и мальчик спросил у него: а вы любили когда-нибудь, а тот говорит: да, а что произошло, она меня не любила — «Ааа…», говорит на это мальчик и кивает с понимающим видом, закрыв глаза. Я хотел спать и дошел до сцены с Тильдой Суинтон в синем костюме, которая навела меня на такую мысль: Андерсон соединил Кубрика с цветом и декорациями Хичкока; в рамках реалистической игры эти однотонные цвета заливки, в которых нормально существовали эти персонажи, например, Хичкока, выглядят так, как будто теперь в них место только бизаррным взрослым и детям. Но главное, фильм о сиротстве зарождающегося мира.
Мы дождались момента, когда английские и американские фильмы стали иметь столь же малое отношение к западной культуре, как фильмы из стран будущей западно-мировой культуры в ХХ веке, вроде комедий с национальным юмором, которые были не интересны больше никому в мире ни своим юмором, ни как кино.
18 АВГУСТА
Утром я пошел в Интернет и узнал, что вчера умер Кристофер Чаллис, мой комментарий у Петра Фаворова вызвал вопрос Бориса Нелепо про книгу, и я ответил, что в этом году она точно не выйдет. В Интернете все обсуждали приговор Pussy Riot и ролики новых фильмов Слая и Арнольда, появившиеся одновременно.
После этого в матче «Спартак-Рубин» в Лужниках по ходу телетрансляции возник момент художественной режиссуры при раскадровке 11-метрового: крупный план футболиста, тренер его команды на ср. плане, тренер другой команды, выхваченный длиннофокусным объективом, даже чуть скрытый за фигурой кого-то на поле, и сам момент удара, снятый на общем плане прямо из-за спины, так что ворота помещены в широкоэкранную композицию; реакция болельщиков «Рубина», празднование гола футболистами на бровке. Now, учитывая, что телевизионный язык в самой сути своей базируется на том, что заимствует приемы киноязыка и профанирует их, применяя в нехудожественном ключе, так как язык телевидения не предполагает искусства (как если бы в этом не было эстетического, а то и морального подвоха, который мы еще не вполне осознаем). Вот так в трансляции увидеть последовательность кадров, в которых каждая точка, хотя бы на коротком отрезке, была бы заложена в раскадровку вместе с действием, было почти невероятно еще и потому, что режиссеры, которые считали, что снимать сцену, в которой этого НЕ происходит, вообще не нужно, остались в далеком прошлом, и мы уже давно смотрим в фильмах не за языком, а за действием из жизни героев, что не одно и то же. Думаю, что выходом для телевидения по мере падения зрительского интереса будет не увеличение завлекательного контента (что изначально было ошибкой, продиктованной негативным восприятием человека и его потребности), а некая эволюция телевизионного языка в сторону художественной формы, насколько это будет доступно в рамках его нехудожественной природы. Таким образом, процесс сближения телевизионного языка с киноязыком пойдет
