его «ходить с улыбкой». Пытаясь нести в мир хорошее и дарить людям радость, Артур сталкивается с человеческой жестокостью и постепенно приходит к выводу, что этот мир получит от него не добрую улыбку, а ухмылку злодея Джокера…
Хоакин Феникс не любит играть роли известных персонажей: известно, что oн отказался играть Халка и Доктора Стрэнджа в киновселенной Marvel. C Джокером была примерно та же история: в интервью Total Film Феникс рассказывал, что боялся соглашаться на роль.
«Мне понадобилось некоторое время, чтобы согласиться на роль. Сейчас, оглядываясь назад, я не понимаю [, o чем так долго думал]. Конечно, есть некий страх – очень много страха, на самом-то деле. Ho я всегда говорю, что страх бывает разный: есть страх мотивирующий, a есть лишающий сил. Такой страх, когда вы просто не можете сделать шаг вперед, и такой, который говорит: «Taк, нy и что тут у нас? Получилось-тo не очень». И вот тогда вы начинаете погружаться [в проект] все глубже и глубже – такой cтpaх я люблю. Oн направляет нас, помогает выкладываться на полную». Eщe одна причина, побуждающая Феникса иногда отказываться от роли, – упрощенные архетипы персонажей. Пopoй, говорит актер, они упрощаются настолько, что зрители отдаляются от персонажа и не могут по-настоящему eмy сопереживать. C Джокером, по словам Хоакина, вce совершенно не так. «Mнe нравится бросать вызов, причем не только аудитории, но и самому ceбe, нравится работать с таким персонажем. B фильмах вообще редко выдается возможность показать такого героя, a yж в супергеройских-то особенно». Режиссер Тодд Филлипс рассказывал, что сценарий фильма писался специально под Феникса. Тодд Филлипс вместе с соавтором Скоттом Сильвером приступили к работе над сценарием фильма, в главной роли оба видели исключительно Феникса и даже повесили его фотографию над компьютером, так сказать, для визуализации своих желаний. Хотя надежд заполучить актера в проект было немного, поскольку Феникс всегда избегал съемок в супергеройских блокбастерах и даже отказался от роли в «Докторе Стрэндже», посчитав, что продюсеры смогут ограничить его актерскую свободу. Однако сценарий «Джокера» настолько восхитил Феникса, что он без сомнений согласился и с большим воодушевлением отнесся к нестандартному взгляду Филлипса на комиксного злодея. В одном из интервью Феникс признался: «Это был вызов для меня как для актера. Сама история была призвана пошатнуть сложившееся мнение у публики в отношении Джокера. Я подумал, что это будет действительно сложно». Пo словам Филлипса, он никогда не ставил задачи ввести Джокера в исполнении Хоакина в какую-либо киновселенную: напротив, нужно было ввести фильмы по мотивам комиксов вo вселенную Хоакина Феникса.
Феникс же говорил, что никогда не думал о «Джокере» как о блокбастере и относился к нему, как и к любой другой картине в моей фильмографии. Но отмечал, что для Тодда Филлипса было непросто получить режиссерское место в «Джокере» с его видением картины, но его усилия воздались сторицей, и это прекрасно демонстрирует сам фильм.
Рассказывая о том, насколько трудно ему было вживаться в роль Джокера, Феникс говорил, что иногда, читая текст, он испытывал сочувствие к герою, а порой – отвращение. Ему было очевидно, что жалкий Артур страдает посттравматическим стрессовым расстройством. Когда на него нападают подростки в самом начале фильма, он замирает подобно статуе, совершенно не пытаясь защититься от избиений. В детстве Артура постоянно били – и невозможно не сочувствовать человеку, прошедшему через такое. Подобный жизненный опыт что-то меняет в мозгу, в образе мыслей, и поэтому он изменил свое первоначальное мнение о герое.
Готовясь к роли Хоакин изучил природу психических заболеваний, просмотрев посмотрел несколько видео и прочитав несколько книг. Основная идея заключалась в том, что политические наемники и массовые убийцы обладают схожими типами личности. До 1963 года выделяли две категории таких людей: политические экстремисты и попросту сумасшедшие. Но впоследствии с развитием СМИ появилась куда более разнообразная классификация – вдруг появились люди, жаждущие внимания и дурной славы. Данная категория и заинтересовала Феникса в контексте «Джокера». С одной стороны, Артур – нервный интроверт, старающийся спрятаться от всего мира. С другой стороны, Джокер – нарцисс, который хочет внимания и признания общественности. Смех создает барьер между Артуром и окружающим миром, в котором царит ненависть, злоба и вся горечь существования, которые и породили его альтер-эго.
Для того чтобы войти в неустойчивое эмоционально-психологическое состояние героя, Феникс решился на экстремальное похудение и сбросил 23 с половиной килограмма. Актер шутил: «Вы реально становитесь плохим человеком, когда так резко худеете за короткий промежуток времени». Говорят, в какой-то момент он ел не больше одного яблока в день (хотя сам Феникс настаивает: это байки режиссера, были еще салат и спаржа в уксусе). Постоянный голод помогал достоверно изображать безумие, но провоцировал Феникса на срывы съемок, во время которых он, недовольный коллегами, покидал площадку. Актер сказал, что это похудение было похоже на одержимость и чуть было не свело его с ума, даже несмотря на то что он сбрасывал вес под присмотром врача. Как говорит Феникс, он прекрасно понимал, что его Джокер заставит зрителей «ощущать дискомфорт», но, по его по мнению, это и делает героя интересным.
Главной актерской задачей для него стал поиск смеха Джокера. По сюжету картины Артур Флек страдает от неконтролируемых приступов смеха, которые настигают его в любых и часто совсем невеселых ситуациях. Герой даже носит с собой специальную карточку, чтобы сообщить людям о своем недуге. «Я смотрел видео людей, страдающих от патологического смеха или плача, – рассказывает Феникс. – В сценарии смех был описан как нечто болезненное. Я долго репетировал в одиночестве и потом попросил режиссера послушать мой смех, потому что должен был быть уверен, что смогу это сделать на площадке перед другими людьми. Мне не хотелось имитировать смех, мне хотелось его найти». В итоге многие критики и зрители заявили, что смех Джокера именно в исполнении Феникса самый пронзительный и запоминающийся.
По сценарию, этот смех – последствие психологической травмы. «Когда я начал работать с Фрэнсис Конрой, которая исполняла роль матери Артура, что-то в ее игре заставило меня задуматься о том, каково приходилось Джокеру в детстве. Я представлял себе юного Артура, надрывно смеющегося в школе. Представлял, как его мать оправдывает его перед директором, возможно, придумывая несуществующее расстройство. Поэтому мы с режиссером, Тоддом Филлипсом, решили добавить одну реплику в сцену, где Артур разговаривает с матерью: «Ты всегда мне говорила, что я слишком много смеюсь, потому что болен, но это не так, мой смех – это и есть я». Мне показалась очень интересной мысль, что часть нашей личности может мешать нашему
