Ознакомительная версия. Доступно 12 страниц из 57
В. Симонова. СПб., 1999. С. 112).
331
Ozenfant A., Jeanneret Ch.-É. Après le Cubisme. Paris, 1918. P. 12.
332
См.: Oskar Schlemmer. Opere del 1908–1942, catalogo della mostra. Ancona, 1987. Ил. 7 и 8.
333
Речь идет о книге А. Пуанкаре «Наука и метод» (1908), см.: Пуанкаре А. О науке / Пер. с фр. под ред. Л. С. Понтрягина. М., 1983. С. 294; мы приводим цитату в собственном переводе (Прим. перев.).
334
Ozenfant A., Jeanneret Ch.-É. Après le Cubisme. P. 48.
335
Озанфан процитировал пассаж «Филеба» 51с (на который ему указал Леонс Розенберг) в статье, помещенной в: L’ Élan. 1916. № 9. P. 14 (см. также: Ozenfant A. Mémoires 1886–1962. Paris, 1968. P. 94). В числе иллюстраций к следующему номеру «L’ Élan» (№ 10. 1916, 1 décembre) находим одно из первых свидетельств возвращения Пикассо к изображению людей – карандашный портрет Макса Жакоба (1915).
336
О Халил Бее см.: Haskell F. A Turk and His Pictures in Nineteenth Century Paris // Id. Past and Present in Art and Taste. New Haven; London, 1987. P. 175–185.
337
Gide A. Promenade au Salon d’Automne // Gazette des Beaux-Arts. № 34 (décembre 1905). P. 475–485, в особенности: P. 479, прим. 1. Рисунок Энгра ныне находится в Монтобане; цитируемый ниже оригинал записи взят (с сохранением авторской орфографии) из работы: Vigne G. Dessins d’Ingres: Catalogue raisonné des dessins du musée de Montauban. Paris, 1995. P. 342, прим. 1297: «…cette beauté qui charme et transporte il faut bien passer les détails du Corps humain, que les membres sont pour ainci dire comme des futs de colonnes. tels les maitres des maitres».
338
Denis M. Le présent et l’avenir de la peinture française // Id. Nouvelles théories sur l’art moderne, sur l’art sacré, 1914–1921. Paris, 1922. P. 37; Daix P. L’historique des «Demoiselles d’Avignon» révisé à l’aide des Carnets de Picasso // Les «Demoiselles d’Avignon» / Sous la dir. de H. Seckel. Vol. II. Paris, 1988. P. 493. Наблюдение Мориса Дени было подхвачено Сальмоном в 1921 году, см.: Green C. Cubism and Its Enemies. New Haven; London, 1987. P. 59.
339
Messina M. G. Le Muse d’oltremare: Esotismo e primitivismo nell’arte contemporanea. Torino, 1993. P. 177.
340
См.: Spies W. Sculpture by Picasso. New York, 1971. P. 20.
341
Steinberg L. The Philosophical Brothel // October. № 44 (1988). P. 7–74 (первая, более краткая версия текста восходит к 1972 году). См. также: Id. Other Criteria. London, 1972. P. 187 (рус. пер. О. Гавриковой: Стайнберг Л. Другие критерии: Лицом к лицу с искусством XX века. М., 2021. С. 169–173, 207–208).
342
См. об этом: Nochlin L. The Vanishing Brothel // London Review of Books, 06.03.1997.
343
Rubin W. The Genesis of Les «Demoiselles d’Avignon» // Les «Demoiselles d’Avignon» / Ed. by W. Rubin, H. Seckel, J. Cousins. New York, 1994. P. 13–144 (далее: Demoiselles). См. также: Leja M. «Le Vieux Marcheur» and «les deux risques»: Picasso, Prostitution, Venereal Disease, and Maternity, 1899–1907 // Art History. Vol. VIII (1985). P. 66–81. Справедливая в своей жесткости критика подобного рода сочинений была сформулирована в работе: Krauss R. In the Name of Picasso // Id. The Originality of the Avant-Garde and Other Modernist Myths. Cambridge (Mass.), 1985. P. 23–40.
344
Rubin W. Picasso’s «Portrait of Max Jacob» and Les «Demoiselles d’Avignon» // In medias res: Festschrift zum siebzigsten Geburtstag von Peter Ludwig / Hrsg. von R. Jacobs et al. Köln, 1995. S. 117–130.
345
Steinberg L. The Philosophical Brothel. P. 14.
346
Riegl A. Das hollandische Gruppenporträt // Jahrbuch der kunstshistorischen Sammlungen des allerhöchsten Kaiserhauses. Bd. XXIII. H. 3 und 4 (1902). S. 71–228. И.‐А. Буа развил отсылку Стайнберга к Риглю иначе, в подражание анализу «Менин», предложенному Фуко (Bois Y.‐A. Painting and Trauma // Art in America. Vol. 76 (1988). P. 136, 173, прим. 29). См. также: Hofmann W. Réflexions sur l’«iconisation», à propos des «Demoiselles d’Avignon» // Revue de l’art. Vol. LXXI (1986). P. 33–42.
347
Riegl A. Das hollandische Gruppenporträt. S. 72.
348
См. вводную статью Ж. Тюйе (J. Thuiller) в издании: Les frères Le Nain. Grand Palais, 3 octobre 1978 – 8 janvier 1979: Catalogue d’exposition. Paris, 1978. P. 29–33.
349
Steinberg L. The Philosophical Brothel. P. 12.
350
Zervos Ch. Pablo Picasso. Vol. III: Œuvres de 1917 à 1919. Paris, 1949. № 391 (ныне в Музее Пикассо).
351
См.: Lhote A. Les frères Le Nain (Galerie Gambon) // Nouvelle revue française. Vol. XX (1923). P. 589, прим. 1 (цит. по: Rosenberg P. Tout l’œuvre peint des Les Nains. Paris, 1993. P. 183).
352
Le miroir noir: Picasso, sources photographiques 1900–1928. Paris, Musée Picasso, 12 mars – 9 juin 1997: Catalogue d’exposition / Sous la dir. de A. Baldassari. Paris, 1997.
353
О Фортье см.: David P. La carte postale sénégalaise de 1900 à 1960. Production, édition et signification: Un bilan provisoire // Notes Africaines. Vol. CLVII (1978). P. 3–12; Prochaska D. French Postcards: Views of Colonial Senegal // African Arts. Vol. XXIV (1991). P. 40–47.
354
См. статью Бальдассари в издании: Le miroir noir: Picasso, sources photographiques 1900–1928. P. 106: «Quatre d’entre ces femmes tiennent les yeux baissés, une autre se détourne, aucune ne fait face au photographe» («Четыре женщины опустили глаза, одна отвела взгляд, никто из них прямо не смотрит на фотографа»).
Ознакомительная версия. Доступно 12 страниц из 57
