Ознакомительная версия. Доступно 12 страниц из 60
быть и речи о том, чтобы я позволил ему сесть на мотоцикл. Но я не хочу спать и идти домой прямо сейчас.
— Давай посидим?
Камиль не отвечает. Мы переходим улицу, выбираем скамейку между двумя соснами на открытой парковке. Он плюхается на нее, достает пачку сигарет и спрашивает, как будто только что осознав мое присутствие:
— Какого дьявола тебе здесь понадобилось?
— Сам не знаю.
— Я видел адвоката Нины по телевизору. Как его фамилия, знаешь?
— Гез.
— Этот ублюдок действительно хорош… Все, что он рассказывает, это правда?
— Да.
У меня нет никакого желания разглагольствовать о доме Святой Марии, и я излагаю суть в общих чертах. Камиль ничего не говорит — то ли слишком пьян, то ли знает, что любые слова сейчас бесполезны.
— Я видел твои рисунки, Камиль. Нашел их в твоей сумке в прошлый раз, когда приезжал.
— Угу… — безразлично отвечает он, хотя я ожидал злость или как минимум раздражение.
— Они мне очень понравились.
— Да брось ты…
— Я серьезно. Я и представить не мог, что ты продолжал рисовать. Это… замечательная работа.
Это эпитет сразу кажется мне смешным, как банальный комплимент. Камиль отворачивается и закуривает. Я чувствую, что ему не хочется обсуждать эту тему со мной.
— Ты рисовал все эти годы?
— Немного.
— Немного? Это сколько?
Он медленно достает телефон, открывает фотогалерею и молча протягивает мне.
Я прокручиваю изображения. Полотна, все довольно большие, стоят на полу у стены. Я сразу узнаю стиль Камиля на грани образности и абстракции. Чередование темных и оранжевых оттенков, мотив лестницы, повторяющийся в трех четвертях работ. Я поражен излучаемой ими силой, глубиной, которую живописный вариант придает первоначальным мотивам рисунков-эскизов, рисунков-концептов. Продолжаю листать фотографии бесконечной серии картин и смотрю на полусонного Камиля, вроде бы не ждущего от меня никаких оценок.
— Не знаю, что сказать… Сколько всего полотен ты написал за все время?
— Я не считал. Сотню… нет, пожалуй, гораздо больше.
— Ты их кому-нибудь показывал?
— А зачем?
— Ты не можешь держать картины взаперти! Они такие, что…
— Что? — Он внезапно оживляется. — Сколько дерьма, которое мы сегодня видим в галереях, через двадцать лет будет хоть кого-то интересовать? Люди рисуют, пишут, сочиняют музыку, но то, что они делают, было уже сделано сто раз до них, и чаще — намного лучше.
— Ты не можешь так говорить.
— Конечно, могу! Тебе нужна правда? В конце концов, даже папины фотографии были не так уж плохи.
— Камиль!
— У него был некоторый талант, но главное — он умел оказаться в нужном месте в нужное время. Может быть, некоторые из его репортажей сохранят исторический интерес, но в остальном… вряд ли он станет легендой. Твоя выставка ломаного гроша не стоит, Тео. Я не понимаю, зачем ты вытащил все это старье, да еще и книгу написал.
Я не отвечаю на провокации. От усталости пропало желание цапаться с ним. К моему великому сожалению, в последние годы жизни Йозеф Кирхер позволял себе быть легковесным, и эта выставка привлекает публику скорее громким именем, чем сущностной ценностью фотографий.
— Где твои работы, Камиль? Что ты с ними сделал?
Он несколько раз затягивается сигаретой, прежде чем ответить:
— На мельнице.
— На какой? Ты ведь не о Сент-Арну говоришь?
— А если и так?
Я не знаю, смеется ли он надо мной или несет алкогольный бред.
— Не понимаю, о чем ты.
— Все просто. Я купил мельницу пять лет назад, теперь она моя.
Вот это поворот… Первое побуждение — сказать «не верю», но я точно знаю: выдумать такое он не мог.
— Я иногда туда возвращался, — продолжает Камиль. — Сам не знаю почему… Обычно я стоял перед воротами, обходил стену, шел вдоль Ремарда[15], а однажды на ограде появилась табличка «Продается». Я пошел в указанное агентство недвижимости — и принял решение меньше чем за двое суток, не торгуясь. Предыдущие владельцы проделали большую работу, и могу признаться, что я заплатил целое состояние, но не ради капитализации… Я потратил бо́льшую часть остававшихся у меня денег.
— Ты там живешь?
— Вообще-то, нет. В основном я рисую в старой студии отца, она осталась прежней. Иногда сдаю на лето мельницу в аренду, чтобы оплатить обслуживание и коммунальные услуги.
— Кто об этом знает?
Камиль на мгновение задумывается и выдает короткий и ясный ответ:
— Никто. Ни Мод, ни Нина.
— Почему ты мне не сказал?
— А зачем? Мы вообще ни о чем не говорим, Тео. Мы стали почти чужими. Только не говори, что не чувствуешь этого…
— Когда-то мы были близки.
— Это правда, но все меняется. Так уж это устроено…
Я думаю о времени, потраченном впустую, и о том, что мы могли сделать вместе. Время все разрушает, но мы здорово помогаем ему в его трудах.
— Почему ты все время рисуешь и пишешь эту лестницу?
Камиль садится поудобнее и вытягивает ноги.
— Само приходит мне в голову, специальной причины нет.
— Я тебе не верю. Моне не случайно рисовал кувшинки.
— Ничего себе сравнение! Ты понимаешь, насколько смешон? Что ты ищешь, Тео, почему не оставишь в покое эту клятую лестницу? С тем же успехом я мог бы рисовать мягкие часы[16] или Руанский собор.
— Мне на днях снились твои рисунки. Точнее — лестница, она мне что-то напомнила. Далекое и недостижимое…
— Ну вот, теперь ты толкуешь сны! Зачем? Хочешь устроить сеанс психоанализа? Убить двух зайцев одним выстрелом, сидя на диване?
«Если б ты только знал правду, Камиль… С учетом того, что я выяснил за последние несколько дней, бо́льшая часть моего психологического профиля уже составлена».
— Думаю, этот сюжет что-то значит для тебя. Я хочу понять, почему тебе всегда было так плохо.
— Сам знаешь, гении склонны к депрессии больше, чем другие люди, — саркастическим тоном бросает он. — Мы — другие, непонятые существа, проклятые художники…
— Прекрати!
Камиль наклоняется вперед, бросает окурок на землю и начинает массировать виски.
— Я пишу центральную лестницу, ту, которая вела в библиотеку на антресолях и в спальни.
— Почему? Почему именно ее?
— Я даже не знал, что это она, пока не купил мельницу. В первый раз, когда приехал туда налегке, застыл, как парализованный, перед ступеньками. Не мог двинуться с места, задыхался, совершенно не понимал, что со мной происходит, и клянусь тебе, что был абсолютно чист. Состояние длилось минуту-две. Но когда начал подниматься по ступенькам, уже был уверен, что именно эту лестницу я воспроизвожу на своих рисунках и картинах.
Я на мгновение теряю дар речи. Пытаюсь мысленно собрать воедино ссылки, которые никуда не ведут. Что эта лестница значит для брата? Почему он сделал это навязчивым мотивом того, что я теперь с полным правом называю его творчеством? В каком эпизоде
Ознакомительная версия. Доступно 12 страниц из 60
