в 1780‐е гг. его правнук герцог Шартрский обустроил по периметру сада галереи с аркадами, в которых разместились магазины, рестораны, художественные галереи и прочие развлечения.
424
Главный вход в Пале-Руаяль с улицы Сент-Оноре (rue Saint-Honoré).
425
Театр Пале-Руаяль, построенный Жаком Лемерсье по заказу Ришелье в восточном крыле дворца, открылся в январе 1641 г. и долго был известен как Большой зал Пале-Кардиналь. До 1673 г. труппа Мольера делила его сцену с Итальянской труппой. В 1676‐м театр возглавил Жан-Батист Люлли, преобразовав его в Оперный театр при Королевской академии музыки: после переустройства здания вместимость его зала достигала 1270 зрителей. Для снабжения дворца водой к 1719 г. на площади перед ним была построена водонапорная башня, но она не спасла оперный театр от пожара в 1763 г. Новое театральное здание было выстроено в 1770 г. на том же месте, но и оно сгорело в 1781‐м, после чего труппа Королевской академии музыки перебралась на бульвар Сен-Мартен.
426
Приписка 1790‐х гг.
427
При Франциске I (1515–1547) превращение средневекового замка-крепости (Château du Louvre) времен Филиппа-Августа в великолепную королевскую резиденцию началось с обустройства подъездов к Лувру и сноса старого донжона. В 1546 г. архитектор Пьер Леско предложил Франциску проект капитальной реконструкции дворца, реализация которого была продолжена при Генрихе II.
428
Генрих II (1547–1559) внес изменения в первоначальный проект Пьера Леско: центральная лестница нового корпуса (он стал западным крылом будущего Квадратного двора) была перенесена вбок (ныне — лестница Генриха II), что позволило обустроить в нижнем этаже 600‐метровый парадный зал (Зал кариатид). На втором этаже разместился Зал королевских трапез, а выше — помещения для свиты. Внутренний фасад, законченный к 1554–1556 гг., был богато украшен барельефами Жана Гужона. На месте угловой башни старого замка Леско возвел четырехэтажный Королевский павильон, предназначавшийся для личных покоев монарха.
429
Проекты Генриха IV (1589–1610) по благоустройству и расширению Лувра получили название «Великого замысла». В его правление была достроена Малая галерея Лувра, начатая при Карле IX. Она связала корпус Леско с Большой, или Береговой, галереей (Galerie du bord de l’eau), вытянувшейся вдоль Сены и соединившей Лувр с дворцом Тюильри через угловой павильон Флоры (архитекторы Луи Метезо и Жак II Андруэ дю Серсо). Ее строительство завершилось к 1610 г., однако внешнюю отделку она получила лишь при Людовике XIII. Верхний этаж Большой галереи был дворцовым, нижние ярусы были отданы под лавки ювелиров и часовщиков, а также под квартиры художников.
430
После переезда Людовика XIV (1643–1715) из Пале-Руаяля в Лувр (1752) там были расширены королевские покои, устроены покои королевы-матери, а в нижнем этаже павильона Часов (построенного при Людовике XIII Жаком Лемерсье) оборудована дворцовая часовня. Велись и масштабные строительные работы, вследствие которых площадь Луврского дворца увеличилась в четыре раза. Старые постройки, окружавшие Лувр, были выкуплены казной и снесены. На их месте поднялись новые павильоны: стилистически созвучные корпусу Леско, они замкнули Квадратный двор, а Малая галерея получила дополнительный этаж (галерея Аполлона). В работах по благоустройству и расширению королевского дворца были заняты Луи Лево, Франсуа Мансар, Джованни Лоренцо Бернини. Восточный фасад Лувра украсила знаменитая колоннада Клода Перро, см. прим. 67, 129, 130.
431
В 1674 г. два тяжелых каменных блока-карниза (каждый длиной 17 м, шириной 2,5 м и толщиной около 0,5 м) были подняты на высоту большого фронтона Восточной галереи Лувра и установлены на свои места. Этому предшествовали три года подготовительных работ, включая распиливание камня и его обработку в карьере Медона, транспортировку блоков в Париж и сооружение специального подъемного устройства. В статье Жокура «Париж», к русскому переводу которой отсылает Каржавин, о лопнувшем карнизе не упоминается, но мы находим сведения о нем в более поздних публикациях [см., например: Clarac, p. 377].
Ил. 23. Подъем каменных блоков большого фронтона галереи Перро. 1674 г.
432
Париж. Статья из Енциклопедии. СПб.: при Имп. акад. наук, 1770 — анонимный перевод статьи Луи де Жокура (1704–1779) из 11 тома «Энциклопедии» Дидро и Д’ Аламбера был напечатан «Собранием старающемся о переводе иностранных книг на русский язык» (1768–1783) — обществом, учрежденным по инициативе и на личные средства Екатериной II для ознакомления русских читателей с лучшими достижениями европейской литературы и культуры.
433
Слова «Луврская колонада» в скобках — приписка, сделанная Каржавиным позже. Колоннада на внешнем фасаде восточного крыла Лувра считается детищем архитектора Клода Перро, однако свой вклад в этот шедевр французского классицизма внесли также Франсуа д’Орбе, Луи Лево и Шарль Лебрен. Грандиозная галерея сдвоенных колонн коринфского ордера была возведена Перро в 1667–1670 гг., но сооружение антаблемента растянулось еще на несколько лет. К тому времени Людовик XIV уже утратил интерес к Лувру и перенес свою резиденцию в Версаль.
434
В 1564 г. архитектор Филибер Делорм (Philibert de l’Orme / Delorme, ca 1510/15–1570) по заказу вдовы Генриха II Екатерины Медичи начал возводить новый королевский дворец Тюильри (Tuileries) на участке, который прежде занимали черепичные мастерские. Первоначальный проект дворца предполагал возведение стоявших перпендикулярно Сене двух корпусов, соединенных четырьмя галереями, которые образовывали три внутренних двора. После смерти Делорма работы возглавил Жан Бюллан (Jean Bullant, 1520–1578): изменив проект (в нем остался лишь один корпус), он выстроил центральный павильон дворца, а также южное крыло, завершавшееся «павильоном Бюллана». Но вдовствующая королева вскоре покинула Тюильри, обосновавшись в Суассонском особняке, и работы были прерваны. Они возобновились при Генрихе IV, когда южное крыло дворца было еще больше вытянуто по направлению к Сене и соединено с Большой галереей Лувра Речным павильоном (ныне — павильон Флоры).
Ил. 24. Вид на дворец Тюильри с набережной Орсе. Ок. 1757 г.
435
Строительство Тюильри завершилось при Людовике XIV: королевский архитектор Луи Лево (Louis Le Vau / Levau, 1612–1670) и его ученик Франсуа д’Орбе (François d’Orbay, 1634–1697) придали фасаду дворца симметричность, выстроив северное крыло с Театральным павильоном и павильоном Марсан. Лево реконструировал также центральный павильон (павильон Часов), накрыв его огромным прямоугольным куполом.
436
В отделке фасадов дворца Тюильри были использованы классические архитектурные ордера — ионический, коринфский и композитный. Аттик — декоративная или жилая (типа мансарды) надстройка над антаблементом (карнизом)
