Янтарь называли «золотом Балтики» – ведь добывали его по преимуществу на берегах Балтийского моря. В прибалтийских городах обработка янтаря издавна являлась весьма уважаемым ремеслом. Особенно славились янтарные мастерские в Кенигсберге и в Данциге. В 1701 году король Пруссии Фридрих I, познакомившись с работами кенигсбергских мастеров янтарного дела, загорелся идеей заказать у них для себя какую-нибудь небывалую вещь. И в итоге он поручил кенигсбергскому мастеру Готфриду Вольфраму изготовить резные янтарные панели для отделки стен в галерее своего берлинского замка Шарлоттенбург.
Работа была гигантская и заняла около десяти лет. Эскизы для Янтарного кабинета делал известный архитектор и скульптор из Данцига Андреас Шлютер, который в те годы служил у короля и был в большом фаворе. Однако в 1707 году, когда большая часть настенных и цокольных панелей была уже готова, королевский заказ перешел к другим мастерам: Эрнсту Шахту и Готфриду Тюрову.
В 1712 году янтарные панели украшали угловую комнату на третьем этаже королевского замка. Именно здесь Янтарный кабинет впервые увидел русский царь Петр I. В 1712 году, направляясь к своим войскам в Померанию, он встретился в Берлине с королем Фридрихом I, надеясь найти в его лице союзника в войне против шведов. Однако идея этого союза реализовалась лишь после смерти короля Фридриха, когда к власти пришел его двадцатипятилетний сын Фридрих Вильгельм I.
В 1716 году Фридрих Вильгельм обратился к Петру I с предложением возобновить переговоры о союзе, рассчитывая с помощью русских освободить Померанию. Тогда-то он и припомнил, с каким восхищением Петр I некогда осматривал Янтарный кабинет. И вскоре союз Пруссии и России против Швеции был заключен, а Петр в письме из Амстердама сообщил своей супруге, что в Берлине он получил в подарок «Янтарную камору»…
В папках с документами «Сношения с Пруссией», относящимися к 1717 году, исследователям удалось обнаружить «Дело о присылке от Прусского короля в дар государю Петру I Янтарного кабинета». В нем содержалась опись на немецком языке «янтарных досок», две копии перевода этой описи на русский язык и наставления, как следует распаковывать драгоценные украшения.
Не позднее мая 1717 года Янтарный кабинет (по описи тех лет, – «две большие стенные штуки, в которых двои рамы с зеркалами, две таковые же штуки, при которых токмо одни поуже рамы, четыре таковые же стенные штуки, немного поуже, и каждая с отдельными зеркалами, два крыла пошире и еще два немного поуже – сии 12 штук все равной вышины, десять особливых панельных штук, равной вышины, но разной ширины, и еще следующие штуки, которые також употреблены быть могут: четырехугольная доска, обложенная янтарем, изготовленный щит с большой главой, три изготовленные большие головы на дереве, семь малых голов, четырнадцать изготовленных тулипанов, двенадцать изготовленных роз, три штуки с раковинами… четыре маленькие, янтарем обложенные доски, двадцать три маленьких доски, которые еще к одному крылу чистого янтаря, которые в ста семи малых штуках состоят») прибыл в Петербург.
В этом же году в Сарской мызе, подаренной Петром своей жене Екатерине, началось строительство каменных царских палат. Уже в то время в некоторых документах мызу начинают именовать Сарским Селом. Позднее это название превратилось в Царское Село.
Строительство в Царском Селе продолжалось и при преемниках Петра. В начале 1750-х годов стараниями Бартоломео Франческо Растрелли Большой (позже Екатерининский) дворец практически приобрел свой современный вид. Пора было подумать о декоративном оформлении дворцовых помещений. Тогда в Петербурге и вспомнили о Янтарной комнате.
Все эти годы она находилась в одном из залов старого Зимнего дворца. В 1755 году императрица Елизавета Петровна приказала перевезти Янтарный кабинет в Царское Село. Зал, где предстояло разместить Янтарную комнату, был гораздо больше прежнего, но создателю Царскосельского дворца Бартоломео Растрелли удалось на редкость удачно расположить в нем все детали кабинета. Искусствовед С. Н. Вильчковский (1871–1934), автор популярного в свое время путеводителя по Царскому Селу, в начале XX века так охарактеризовал новации Растрелли: «Строгость стиля, художественный замысел Шлютера были нарушены, но варвар, нарушивший творение художника, был сам не меньший художник, и потому Янтарный кабинет, став Янтарной комнатой, не потерял в своей художественной ценности».
Великолепный по рисунку паркет, резное обрамление дверей, плафон с его золоченой лепкой и живописью посетитель Янтарной комнаты начинал замечать лишь потом, после того, как вдоволь насладился видом этого необычного зала. Широкие панно из полированных янтарных пластинок покрывали стены. Все было удивительно ладно подобрано, выдержано в единой мягкой красочной гамме. Объемные резные украшения – гербы, вензеля, раковины, орнаментальные мозаичные композиции из яшмы, сделанные искусной рукой большого мастера, перебивали спокойное течение золотисто-прозрачной янтарной массы; на белых с золотом подзеркальниках, на золотистых пилястрах сверкало солнце.
«Она… является настоящим чудом не только по большой ценности материала, искусной работе и изяществу форм, но главным образом благодаря прекрасному, то темному, то светлому, но всегда теплому тону янтаря, придающему всей комнате невыразимую прелесть… Какого огромного труда потребовало создание этого единственного в своем роде произведения», – писал о Янтарной комнате А. Е. Фелькерзам, художник и большой знаток драгоценных и поделочных камней.
Судьба Янтарной комнаты оказалась трагичной.
В июне 1941 года гитлеровская Германия напала на СССР. Вражеские войска стремительно продвигались к Ленинграду. Демонтировать и вывезти Янтарный кабинет сотрудники музея не смогли. В результате он оказался в руках нацистов.
В октябре 1941 года Янтарная комната была вывезена гитлеровцами в Кенигсберг и поступила в ведение директора государственных собраний произведений искусства в Кенигсберге Альфреда Роде. С конца марта 1942 года она экспонировалась в одном из залов Кенигсберского замка. Когда в 1944 году союзная авиация усилила бомбардировки Кенигсберга, Янтарную комнату демонтировали и перенесли в подвал под северным крылом замка. В связи с этим даже распространились слухи, что Янтарный кабинет сгорел во время бомбежки в августе 1944 года, однако сегодня документально установлено, что она осталась цела – сгорели только два ящика со второстепенными деталями.
Эрих Кох
5 апреля 1945 года, когда Кенигсберг уже находился в кольце окружения, Янтарная комната, судя по ряду свидетельских показаний, все еще находилась в замке. Однако 9 апреля, когда замок был захвачен советскими войсками, Янтарной комнаты в нем не оказалось…
Начиная с этого момента следы Янтарной комнаты становятся все более и более запутанными. Ходят самые разные слухи по поводу ее дальнейшей судьбы, однако известно, что еще 4 марта 1945 года гауляйтер Восточной Пруссии Эрих Кох делал выговор хранителю янтарной коллекции Альфреду Роде за то, что тот еще не успел эвакуировать свое хозяйство. Следовательно, в начале марта 1945 года Янтарная комната оставалась в Кенигсберге? Но вот свидетельство советского офицера, участника войны – майора Грубо. В феврале 1945 года удачным залпом с берега Вислинского залива его батарея отправила под лед санный обоз немцев. Взятый в плен возница сообщил, что на потопленных санях везли Янтарную комнату из русского дворца. В доказательство пленный отвел майора в замок, некогда принадлежавшего внуку Вильгельма, и показал замурованную дверь. Пробив кладку, спустились в подвал и нашли хрустальные люстры. Пленный утверждал, что и Янтарная комната была тут совсем недавно. Просто люстры не смогли увезти в спешке, а ящики с янтарными панелями смогли… За версию Грубо ухватился Василий Захарченко, в ту пору главный редактор журнала «Техника – молодежи». Организованная им советско-польская экспедиция прощупала Вислинский залив гидролокаторами. Но ничего не нашли.
