созревшей, о,
вертоградной!
иль с грозди двух
слившихся воедино пожарно –
деревянных мяс сок
губительный.
сѣрную кислоту, что ли…
что?
что же молчите, выглядывающіе
из-за угла?
а вы, чарующія язвы,
украшеніе
моего вертоградного царства,
вы, бѣснующіеся, почему?..
о, мои гнусныя потуги
освободиться от когтей
злого чудища!..
хэ-хэ…
гарррр!
последній трюк:
корявую палку разнузданнаго зубоскала,
юродствуя, воткните
мнѣ в глотку.
не издохну!
над величественным
апоѳеозом моего безсмертія
дико повиснут гнилые языки
уязвленной обывательщины.
благоухающей!
пускай будет так.
аминь.
нь.
Писанка футуриста
[М., 1914]. 6 л. 230×186
На обложке некоторых экз. стоят выходные данные: Футурград. Издательство ЫГЭХАЫХЮ. На оборотной стороне обложки помещена наклейка, на которой красными, зелеными и синими чернилами исполнен абстрактный рисунок. Справа от нее – черной тушью начертаны строки «заумного» стихотворения:
сифини
роз
сифини
стр
уй
но
ззз
Последнее буквосочетание перекликается с известным рисунком М. Ларионова из сб. «Мирсконца» (М., 1912. Л. и строчками поэта А. Лотова («Оз з з з…»), приведенными в сб. «Ослиный хвост и Мишень» (М., 1913. С. 140).
По принципу соединения рисунка и рукописного текста решены автором также третья и шестая страницы. Однако вместо рисунка в них используются вырезки из журнала «Вестник моды» (реклама) и неизвестного издания (паст ух и пастушка в костюмах XVIII в.).
Вторая и четвертая страницы книги – печатные. В действительности они являются фрагментами сб. «Шип». «Заумные» строчки, напечатанные на них, в отличие от приведенных выше, включают в себя и «обычные» слова, зачастую близкие табуированной лексике («шлюхи», «волосок», «онана», «блошки» и т. п.). Четвертая страница с обеих сторон имеет наклейки из тонких тетрадных листов, на которых наборными штампами (коричневым тоном) нанесены строки типа: «Ыо ОДАЮ СЪБА НА ПАСМЕ / ЯНИЕ ОБЫЗЯНАМЪЪЪ».
Количество страниц в разных экз. сборника различно. Чаще всего встречаются восьмистраничные экз. (включая обложки), описанные выше. Наиболее полный из известных включает в себя 12 стр. (с обложками; экз. Музея книги РГБ), «дополнительные» страницы в нем взяты из сб. «Шип» и «Эдем».
Сие посвящается закоренелому обывателю
Б. м., б. г. [1914?]. [2] с. (текст), 17 л. (текст), 7 л. илл. 187×142
Единственный известный экземпляр этой уникальной рукотворной книги-объекта хранится в Государственном музее А. С. Пушкина (Москва), куда поступил в составе библиотеки русской поэзии И. Н. Розанова. В печатном каталоге библиотеки книга была кратко описана под № 3613 и получила условное заглавие «Сие посвящается закоренелому обывателю» (см.: Библиотека русской поэзии И. Н. Розанова: Библиографическое описание. М., 1975. С. 190).
Следует подчеркнуть, что данное заглавие было дано по небольшой красной вклейке с отпечатанным резиновым штампом текстом, которая следует за «фронтисписом» и явно представляет собой авторское посвящение. Можно предположить, что в действительности «Сергей Подгаевский» обложки и является заглавием книги – по аналогии с трагедией В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где имя автора также было использовано как заглавие. Подгаевский, экспонировавший две работы на пятой петербургской выставке «Союза молодежи» (конец 1913 – нач. 1914 г.), вероятно, находился в Петербурге в период постановки трагедии Маяковского под эгидой «Союза молодежи» (2 и 4 декабря 1913), мог присутствовать на одном из спектаклей и был практически наверняка знаком с отдельным изданием трагедии (март 1914).
Использование сходных с «Писанкой футуриста» рисунков и печатных страниц из вышедших в 1913 г. изданий поэм Подгаевского (в частности, «Шип») позволяет датировать книгу периодом работы над «Писанкой», то есть первой половиной 1914 г.
Приводим описание книги, полученное из Государственного музея А. С. Пушкина. Пользуясь случаем, хотелось бы выразить глубочайшую благодарность музею и лично его директору Е. А. Богатыреву за возможность представить читателю эту уникальную книгу.
Издательская иллюстрированная обложка с двумя наклейками: на бумаге розового цвета имя и фамилия автора тушью; на белой бумаге автопортрет – печать в две краски. На нижней обложке нижний фрагмент той же иллюстрации. На обороте верхней обложки наклейка с печатным текст ом: «рис. С. Подгаевского» (печать).
Иллюстрации: литографии (на листах книги, на наклейках белой бумаги). Листы книги – тонкий картон белого и фиолетового цвета, цветные обои.
Наш экземпляр – это сборная книга. На одних листах текст набран резиновым штампом, на других – отпечатан обычным типографским способом, на третьих – литографированные тексты. Отдельные изображения в нашей книге похожи на картинки из многостраничного варианта «Писанки футуриста».
Суммизм
Каталогъ выставки картинъ новѣйшихъ теченій въ живописи художника-новатора
=СЕРГѢЯ ПОДГАЕВСКАГО.=
Импрессіонизмъ, пуантилизмъ, плоскостный стиль, романтическая фаза стиля, кубизмъ, рундъ, кубо-рундъ, футуризмъ, кубо-футуризм, лучизмъ, суммизмъ: живописный суммистскій барельефъ, живописная суммистская скульптура, живописная суммистская поэія.
Павильонъ въ саду Полтавскаго Дворянскаго Дома,
Александровская площадь.
ПОЛТАВА.
1916 г.
Цѣны на выставленныя произведенія имѣются въ кассѣ
Печатать дозволяется 18 января 1916 г.
Воен. цензоръ П. Саханскій.
Полтава.
Электрическая Типографія Г. М. Маркевича.
1916
Искусство центръ духовной жизни.
Произведенія искусства «соль» культуры.
Искусство всегда (эволюціонируя) ново и оригинально.
Художникъ безгранично свободенъ въ своемъ творчествѣ – исканіяхъ
Выставка картинъ новѣйшихъ теченій въ живописи – «Суммизмъ» заключаетъ въ себѣ циклъ произведеній послѣднихъ дѣть моего творчества;[18] въ нее входятъ: рисунки, эскизы, этюды, композиціи, импровизаціи, впечатлѣнія, картины и работы особаго порядка – суммистскія: живописный суммистскій барельефъ, живописная суммистская скульптура, живописная суммистская поэзія. Всѣ работы выставлены на выставкѣ въ хронологическомъ порядкѣ, по группамъ: каждой группѣ соотвѣтствуетъ извѣстный стиль, направленіе, въ какомъ были исполнены входящія въ нее произведенія. Такимъ образомъ, можно ясно прослѣдить закономѣрный эволюціонный этапъ моего творчества и прійти къ послѣднему моему достиженію – откровенію – суммизму, что непосредственно вылилось изъ предыдущаго моего творчества – исканій, изъ предыдущихъ направленій въ современномъ искусствѣ.
ГРУППА А.
ИМПРЕССІОНИЗМЪ.
«Дерзкое» отступленіе отъ устарѣвшихъ, академическихъ законовъ «живописанія», свободная трактовка сюжетовъ, является для художника путемъ, къ импрессіонизму – путемъ, къ психикѣ, единству формы и синтезу.
Импрессіонизмъ сыгралъ колоссальную роль въ освобожденіи художника отъ оковъ школъ, догматовъ и традиціи.
Протестъ противъ старыхъ, условностей и художественныхъ цѣнностей вызвалъ въ
