теперь и так известные писатели и сами могут общаться с издателями. Идеальный для меня автор должен быть работоспособен и управляем, готов принимать советы литагента, который конечно же должен идеально представлять текущую коньюнктуру. Сейчас, например, требуется брутальный фантастический боевик, а женская фэнтези нет.
— Вот ты составил огромное количество сборников. Что ты можешь сказать об "искусстве их составления"? Каковы в них должны быть пропорции "звёзд" и молодых авторов, как выбрать имена для обложки, как выстроить порядок внутри книги? И вообще, принципиально ли всё это?
— Здесь все очень просто: сборник должен быть интересен основной массе читателей. Не друзьям составителя и не какой-то литературной группе. Именно основной массе читателей, и чтобы никто не ушел обиженным, нашел в книге близкий ему текст. Пропорция между "звездами" и молодыми авторами должна соответствовать концепции сборника. Где-то требуются исключительно "звезды", как в проекте "Убей чужого/Спаси чужого", где-то только молодые, как в выпущенной по итогам "Роскона" "Последней песне Земли". Но в идеале, тексты молодых авторов должны разогревать интерес читателя, плавно подводить к центральным произведениям сборника, как это происходит на концертах серьезных рок-групп. Я никогда не поставлю тексты Лукьяненко, или Дивова, или Мидянина первыми: читатель должен находиться в предвкушении. Но первым не может и быть странный, необычный рассказ. Ему место ближе к концу, когда кульминация пройдена, и хочется закурить сигару, выпить немного виски. Именно так построены "Мифы мегаполиса", самый успешный на сегодняшний день мой сборник. Его совокупный тираж составляет 100000 экз. Честно говоря, не помню достигал ли какой-либо сборник в российский период такого тиража. Может быть, первое "Время учеников" или нынешние сборники фанфиков по игре "Сталкер". "Мифы…" конечно, не идеальны, и я с удовольствием ознакомился с замечаниями коллег, сравнил с подготовленными ими сборниками. Тем более, что последние сейчас легко найти в дисконтной продаже.
— Существенна ли для фантаста социализация — участие в конвентах, сетевая активность, конкурсы и тому подобное?
— Я скажу парадоксальную вещь: чем неординарнее у автора тексты, тем чаще ему надо бывать на конвентах. Из самотека нестандартнуый текст никто не возьмет, из самотека формируют наполнение серий. Яркий пример тому романы Д. Колодана "Другая сторона" и К. Шаинян "Долгий путь на Бимини". Первый стал событием года нынешнего, второй, по мнению О. Дивова, претендут по выходу на звание лучшего романа года 2009-го. Если бы не социальная активность Димы и Карины вряд ли эти тексты увидели бы свет. Однако с этим не стоит и заигрываться. Один молодой автор, сотрудничая со мной, опубликовал несколько романов, но посчитал, что движется вперед не так быстро, как хотелось бы. И занялся самопиаром. Теперь он известная в наших кругах личность, у него собственная программа на интернет-телевидении, но будущее его как писателя мне представляется туманным. Вновь приходиться констатировать, что плясать следует от текста. В общем, пишите, и воздастся.
Сообщите, пожалуйста, об обнаруженных ошибках и опечатках.
Извините, если кого обидел.
03 января 2009
История про Олега Шишкина — 1
Собственно, это разговор с Олегом Шишкиным в ноябре 2008.
Олег Шишкин — автор известных книг о Николае Рерихе и убийстве Распутина, опытах по скрещиванию человека и обезьяны и прочим темам, про которые сколько не пиши, рынок сенсации не насытится. Оттого разговор и идёт о поведении человека, которого обступают мистические и скандальные темы.
— Сейчас, как мне кажется, возникла очень интересная ситуация — человечество не может отличить реальность от её мистической надстройки. Телевидение вполне одинаково ставит в сетку мистические и научные передачи, etc. Какова стратегия обывателя в этом случае? Что ему делать?
— Нормальный человек должен осторожно относиться к таковым заявлениям-явлениям по телевизору. Тут всегда есть место недобросовестности, а иной раз и намеренному введению в заблуждение в погоне за рейтингом — я сам сталкивался с такой чепухой, которой предлагали набивать фильмы.
Но с другой стороны: сегодня наука делает невероятные открытия. Даже дух захватывает и то, что ранее было невозможно, теперь обретает зримые черты. Например, нанотехнологии. Думаю это большая надежда и надежда уже осуществляющаяся. Например — уже есть возможность реанимировать вид мамонтов. Или, скажем, скрещивают сегодня самые разные виды, и даже животные и растения в результате модификаций. Наносить удар раку.
Создаются и телепатические шлемы, об этом недавно писал Тайм. Мы уже на грани того чтоб наконец разыскать жизнь на Марсе, там всё для этого имеется. Мы находим на земле бактерии, такие как дейнококус радиодуранс — относительно которой начинаем сомневаться в её земном происхождении. Выдвигаются версии — что она марсианин.
И вообще многие вопросы, которые нам ранее казались фантастическими или мистическими находят своё объяснение. Правда, сами эти вопросы открываются как бы ни с той стороны, что мы рассчитывали. Другое дело телевидение, которое уходит в область чистого мифа или просто болтовни.
Радостное явление — появление на канале России "Очевидного-невероятного". Я рад, что Капица вернулся в пространство всероссийского формата и популяризация научного знания продолжается. А вообще я сторонник принуждения к образованию и культуре.
Культура и образование — это положительные формы насилия и они должны быть буквально навязаны зрителю. Каждый вечер в прайм-тайм магистральные каналы (а не резервации типа "Культуры") должны транслировать спектакли, оперы, фильмы о Третьякове, Эрмитаже, классный научпоп, как отечественный, так и лучший американский, английский, французский, немецкий.
Не нравиться зрителю смотреть — пусть пойдет на улицу, поиграет в карты — все полезнее, чем потреблять нынешние телеотбросы на магистральных каналах. Вообще это даже и не патриотично заваливать зрителя всей этой бурдой. Какие ценности будут у этих людей? Чего им защищать, что считать своей родиной?
— Что вообще такое "тайна" в современной культуре?
— Тайна в нынешней культуре — 1) это главный двигатель сюжета, 2) необходимый элемент человеческого мышления связанный с инстинктом познания 3) И самое важное — тайна это заключенный в рамки события философский ребус.
— Есть такой распространённый (и пользующийся спросом) жанр, как "загадка истории". Тайные переговоры, убийство Распутина, странные смерти известных людей… Что такое для тебя "загадка истории"?
— К сожалению, в XX веке эти загадки связаны с летальными исходами, с нитями исторических драм (скажем Валленберг, Распутин). Загадка истории — это очень живое порой понятие и часто находящееся внутри ожесточенной дискуссии. Загадка — значит, часть истории от нас скрыта. Иногда по объективным причинам, иногда по воле случая.
— Как отличить настоящую загадку от спекуляции на невежестве?
— Как правило, трезвомыслящий ученый или исследователь заметен уже по деталям.
