Из окна спальни Леонардо да Винчи любовался замком своего покровителя, короля Франциска 1. Рисунок с этим прекрасным видом хранится в коллекции замка. В этой спальне Леонардо прожил последние соды своей жизни. Легенда о том, что Франциск I находился у смертного одра Леонардо да Винчи, вдохновила несколько знаменитых художников, в том числе Энгра (его картина слева от кровати).
Сохранился камин, украшенный гербами Франции и орденской цепью св. Михаила. Кропать эпохи Ренессанса с балдахинами, украшенными скульптурными изображениями химер, ангелочков и обитателей моря. Итальянские кабинеты с секретами XVI–XVII вв., один из которых инкрустирован слоновой костью, черным деревом и перламутром.
Шпалера мануфактуры Обюссон со сценами из жизни Эсфири. Деревянная скамья, декорированная скульптурным изображением саламандры. В витрине — портрет Маргариты Наваррской, сестры Франциска I, несколько бытовых предметов эпохи Ренессанса: кожаный ларчик для драгоценностей, диптих из эмали с распятием, латунный кувшин, керамический кувшин из Вестервальда и распятие I в., инкрустированное перламутром и слоновой костью.
В XVIII в. поместье Кло-Люсе принадлежало семейству д'Амбуаз. Во время Великой французской революции Анри-Мишель д'Амбуаз уберег его от грабежа и разрушения. Эти салоны и сегодня сохранили изысканность и элегантность XVIII в. Комнаты, залитые светом, служили для Леонардо да Винчи мастерскими. Здесь он завершил картину "Святой Иоанн Креститель".
"Святой Иоанн Креститель" и машины Леонардо
Картина "Святой Иоанн Креститель" была задумана художником в начале 1500-х гг., о чем говорит набросок ангела с поднятой рукой в позе Иоанна, приколотый к листу, датируемому примерно 1504 г. (в Лувр она поступила в 1661 г.). Леонардо начал работать над ней во время своего второго пребывания в Милане и продолжил работу в Риме. Видимо, полотно так и не было закончено, работа над ним продолжалась даже в Амбуазе. С темного пространства картины светлым силуэтом на нас смотрит фигура юноши с поднятой рукой и прижатым к телу крестом. Мягко мерцающие в темноте струящиеся локоны обрамляют это прекрасное лицо с загадочно зовущей улыбкой и неподвижным взглядом обведенных темными тенями глаз. В чертах лица явно читается схожесть с Моной Лизой. Фигура имеет цветущие, чувственно трепещущие формы, и только крест, как бы растворенный в пространстве картины, говорит нам, что перед нами Иоанн Креститель.
Картина "Святой Иоанн Креститель" является свидетельством того, что Леонардо да Винчи опередил своих современников не только на пути становления искусства Высокого Возрождения, но и в предчувствии его вскоре наступившего кризиса. По самой своей идее, по характеру образа и по монохромной живописи (обращает на себя внимание глухая светотень и темный, почти черный фон) картина находится в противоречии с духом предшествующего искусства Леонардо да Винчи. Ее особенности вряд ли можно рассматривать только как результат творческого упадка самого художника — в ней уже зарождаются качества, внутренне родственные кризисным явлениям, обнаружившимся в итальянском ренессансном искусстве во всей своей силе через полтора-два десятилетия.
…Улыбающаяся "Джоконда" прибыла в Кло-Люсе осенью 1516 г. Леонардо да Винчи в свои 61 года переехал верхом на муле черев Альпы. Из Рима Леонардо привез в кожаных мешках три любимых полотна. Как свидетельствует секретарь кардинала Арагонского, посетившего Кло-Люсе, там был "портрет флорентийской дамы, написанный с натуры по заказу Джулиано Медичи". Созданная между 1505 и 1511 гг. картина — пример знаменитой техники "сфумато" (размытые контуры) Леонардо да Винчи. Два других полотна — это "Св. Анна и Мария с младенцем" и "Св. Иоанн Креститель". Эти картины Леонардо окончил в Кло Люсе.
Возле большого каменного камина мастер грелся зимними вечерами. На двух кольцах, вделанных в дубовую балку, подвешивали дичь, которую затем жарили на вертеле и запивали горячим вином из латунных кувшинов. Ларец для хлеба, скамьи и медные столовые блюда использовались во время угощений.
Вид на замок Кло-Люсе со стороны парка Леонардо да Винчи
Спустившись по лестнице на первый этаж, можно познакомиться с творчеством Леонардо-инженера. Здесь четыре зала отведены под изобретения Леонардо да Винчи. В экспозиции представлены сорок знаменитых машин и механизмов, которые на четыре века опередили свое время.
Макеты изготовлены фирмой IBM по оригинальным чертежам Леонардо и выполнены из материалов того времени. Первый танк, первый автомобиль, поворотный мост, колесный пароход, воздухоплавательный аппарат — предок самолета, вертолет, парашют… Это далеко не все экспонаты выставки.
В подвале можно увидеть потайной вход в подземелье. Предание гласит, что это подземелье сообщалось с замком Амбуаз и король Франциск I иногда пользовался им для встреч с Леонардо.
По выходе из демонстрационного зала можно посетить сад Ренессанс с террасой в итальянском стиле, украшенной розами возле бассейна, окруженного соснами, кипарисами и тисом. В крыле здания напротив киосков, в которых продаются книги о Леонардо да Винчи, сувениры и местные либо итальянские продукты. На втором этаже идет постоянный показ видеоспектакля "Жизнь Леонардо да Винчи в Амбуазе".
Далее прогулка продолжается в парке Леонардо да Винчи, где проложен пейзажный маршрут. Леонардо черпал вдохновение и новые идеи в природе. Прогулка по парку Кло-Люсе познакомит посетителя с творческим процессом Леонардо и с его главными изобретениями.
Спускаемся по аллее до большого платана, чтобы послушать Леонардо, говорящего (голосом диктора) под Древом знаний. В глубокой ложбине, справа от дороги ведущей в парк, познакомимся с флорой сада Леонардо.
Он использовал в своих произведениях новые материалы, например сталь, усовершенствовал шарикоподшипник, чтобы уменьшить трение, а главное — сумел применить свои технические знания ко многим областям — гражданской и военной; строительству, архитектуре… Посетители могут повторить инновационные эксперименты Леонардо, управляя машиной для метания снарядов, колесным пароходом, пушкой с веерной стрельбой, архимедовым винтом, колесом для белки, механическим черпаком…
Прогуливаясь по тополиной аллее, можно представить себе, вслед за Леонардо, идеальный город, ведь в Италии каждый князь старался обзавестись "своим городом". 13 парке Леонардо вы узнаете, как в пораженном чумой Милане Леонардо создал в 1485 г. тот самый проект функционального города, в котором все сооружения уподобляются живым организмам…
Большой канал его Жизни
К последним годам жизни Леонардо относится его проект соединения Луары и Соны. Большой канал должен был начинаться около Тура или около Блуа, проходить через Роморантен (с погрузочной пристанью в Вильфранш), пересекать за Буржем реку Аллье, направляясь дальше через Дулен до Дигуена и на другом берегу Луары, миновав горы Шаролэ, соединиться с Соной около Макона. Такой канал обеспечил бы прямое сообщение через Сону между Туренью и Лионнэ, центром торговых сношений Франции и Италии, иными словами, приблизил бы Италию к центру Франции.
