стоящего голым в углу ее комнаты ; и она задается вопросом, кто - или что - на самом деле было наколдовано.
Амелия и Сэмюэль выживают, и в эпилоге они в более счастливые времена готовятся впервые отпраздновать день рождения Сэмюэля. В саду камера поднимается из земли, чтобы показать, как Амелия ухаживает за розой, настолько темной, что она может быть и черной. Вместе они собирают червей в миску, которую она относит к двери в подвал. "Я когда-нибудь увижу это? спрашивает Сэмюэль. Когда-нибудь, когда ты станешь больше", - отвечает она. Внизу, в темноте, что-то - предположительно, Бабадук - с ревом бросается на нее, но она его останавливает, и он успокаивается, забирает миску и снова скрывается под лестницей.
Как все прошло?" - спрашивает Сэмюэль, когда она выходит. "Сегодня тихо", - отвечает она, и ее согласие говорит о многом. В конце концов, как сказал Кент в интервью The Dissolve. "Вы не можете убить монстра, вы можете только интегрировать его".
ОНО ПРИХОДИТ ЗА ТОБОЙ. 2015
РЕЖИССЕР ДЭВИД РОБЕРТ МИТЧЕЛЛ
СЦЕНАРИЙ ДЭВИД РОБЕРТ МИТЧЕЛЛ
В РОЛЯХ: МАЙКА МОНРО, ЛИЛИ СЕПЕ, КЕЙР ГИЛКРИСТ, ОЛИВИЯ ЛУККАРДИ, ДЭНИЕЛ ЗОВАТТО
СТРАНА США
ПОДЖАНР СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННОЕ
МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО
СУБЛИМИНАЛ
НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЙ
ГРОТЕСК
DREAD
НЕОБЫЧНОЕ
НЕУДЕРЖИМЫЙ
Второй фильм Дэвида Томаса Митчелла, вдохновленный повторяющимся кошмаром, который снился ему в детстве, имеет медленный, укуренный тембр сна.
Его юные герои проводят бесконечные часы, гуляя без взрослых, времена года меняются от сцены к сцене, а технологии, одежда и автомобили не могут быть приписаны к определенному десятилетию. Речь идет о том, чтобы поместить фильм вне времени, - сказал Митчелл в интервью Dread Central, - сделать его похожим на сон - или кошмар".
Вступительная часть фильма наводит на мысль о последнем. Выходя из пригородного дома на высоких каблуках, словно ее застали врасплох во время одевания, молодая женщина (Бейли Спри) в ужасе оглядывается по сторонам. Пока камера панорамирует на 360 градусов, а электронная партитура Disasterpiece пульсирует с ужасающей уверенностью , она уезжает. Остановившись на берегу озера, она звонит отцу, чтобы сказать, что любит его, но наутро находит ее мертвой, ее нога сама защелкнулась .
Мы знакомимся с подростком Джеем (Майка Монро), ее младшей сестрой Келли (Лили Сепе) и их друзьями Ярой (Оливия Луккарди) и Полом (Кейр Гилкрист), который влюблен в Джея. Отец Джея и Келли (Эле Барда) пропал без вести и считается погибшим, мама (Дебора Уильямс) пропивает дни напролет, а они проводят время, плавая в бассейне на заднем дворе, играя в карты и смотря старые фильмы.
Во время свидания Джей занимается сексом с Хью (Джейк Уири), который накачивает ее хлороформом и привязывает к инвалидному креслу в заброшенном здании. Он передал ей проклятие, говорит он. Что-то придет, чтобы убить ее, и единственный способ избавиться от этого - переспать с кем-то другим.
Конечно, вскоре появляется "оно" в виде обнаженной женщины (Руби Харрис), неумолимо идущей к ним. И хотя им удается спастись, становится ясно, что на достаточно длинной временной шкале им не повезет. Моя основная идея - фильм ужасов, в котором страх исходит от чего-то, что происходит настолько медленно, что вы можете как-то от этого убежать", - рассказал Митчелл изданию IndieWire. Но тот факт, что оно неумолимо и вечно, вызывает страх".
С этого сурового, намекающего названия и далее фильм пульсирует ощутимым чувством страха , потому что "оно" может быть кем угодно и где угодно. В школе еще один 360-градусный кадр показывает Джей, сидящую у окна, когда вдалеке к ней приближается пожилая женщина в больничном халате .
Они могут выглядеть как знакомые вам люди, а могут быть незнакомцами в толпе. Что бы ни помогло ему приблизиться к вам".
- Хью
Оно" даже пытается затащить ее к себе домой в центральной части фильма, вызывающей ужас. Однажды ночью, пока ее друзья остаются у себя, на кухне их поджидает полуодетая девушка в синяках, мочащаяся на пол . Когда они прячутся в спальне Джея, Яра стучит в дверь, и за ней врывается огромный черноглазый мужчина . Джей спасается бегством, но, как говорит Хью, "где бы ты ни был, он где-то идет к тебе".
Форма, которую принимает проклятие, может показаться случайной, но она явно направлена на то, чтобы расстроить цель. Когда Джей передает проклятие своему соседу Грегу (Даниэль Зоватто), за ним приходит его мать (Лейса Пулидо) в раздетом виде. Позже, когда Грег умирает и проклятие возвращается к Джей, она видит "это" в виде своего деда, стоящего голым на крыше .
С таким пьянящим коктейлем из секса, смерти и инцеста трудно определить точное прочтение, но Митчелл описал свой фильм как "о тревоге ожидания" - ожидания "этого", ожидания стать взрослым, ожидания смерти.
Будучи подростками, Джей, Келли и их друзья застряли в ничейной земле между детством и взрослой жизнью, символизируемой здесь заброшенными жилыми кварталами разросшегося Детройта. Отчасти потому, что Митчелл прекрасно передает тревоги этих лет, ощущение одновременной свободы и уязвимости - отсюда и значение больших, непознанных водоемов, таких как озеро или бассейн. Перед тем как Хью усыпляет ее хлороформом, Джей рассказывает о детских мечтах о побеге. "Речь никогда не шла о том, чтобы куда-то уехать, - говорит она, - просто о какой-то свободе, наверное. Теперь мы достаточно взрослые, но куда, черт возьми, нам идти, верно?
РЕЙТИНГ СТРАШИЛОК
СРОКИ
А 4-МИНУТНАЯ АТАКА НА ПЛЯЖ I
B 10 МИНУТ БЕЗДЕЛЬЯ В КИНО
C 19 МИН. "ЭТА ШТУКА БУДЕТ ПРЕСЛЕДОВАТЬ ТЕБЯ".
D 29 МИН. ЖЕНЩИНА В ШКОЛЕ
E 38 МИНУТ ПИСАЮЩАЯ ДЕВУШКА НА КУХНЕ
F 41 МИН. ВЫСОКИЙ ПАРЕНЬ В СПАЛЬНЕ
G 50 МИН. ДЕВОЧКА В ШКОЛЕ
H 58 МИН. ПЛЯЖНАЯ АТАКА II
I 71 МИНУТУ СЛЕДУЮ ЗА ГРЕГОМ.
J 80 МИНУТ НА КРЫШЕ
K 87 МИН. ПЛАН МУСОРНОГО БАССЕЙНА
L 95 МИНУТ ВСЕ ЕЩЕ ПРОДОЛЖАЮТСЯ?
М 100 МИНУТ ЗАКАНЧИВАЕТСЯ
КАРНАВАЛ ДУШ. 1962
Этот американский курьез был снят в партизанском стиле индустриальным режиссером Херком Херви, который выступил продюсером, режиссером, соавтором и главным антагонистом. Оставшись невредимой после того, как ее машина упала в реку, церковная органистка Мэри (Кэндис Хиллигосс) покидает город в поисках новой работы. Вскоре она обнаруживает, что дрейфует в жутком мире "Сумеречной зоны", и на каждом шагу ей угрожает белолицая фигура (Херви) . Начиная с титров под косым углом и заканчивая любительскими постановками, фильм имеет странное, неловкое качество, которое кажется подлинно сновидческим и предвосхищает работы Дэвида Линча. Когда Херви и его белолицая толпа танцуют в ускоренном движении в пустынном павильоне или выходят из воды с потекшим гримом, искусственность только усиливает ощущение, что все не так, как кажется. Знатоки ужасов увидят сюжетные
