Роберта Эггерса ("Ведьма"), "Маяк" был написан в соавторстве с его братом Максом. Эфраим Уинслоу (Роберт Паттинсон) и Томас Уэйк (Уиллем Дэфо) - два смотрителя, медленно сходящие с ума на скале у берегов Новой Англии. Даже старомодное соотношение сторон и кинематографическая сепия создают ощущение клаустрофобии . В то время как Уэйк ревностно оберегает свет, Уинслоу хранит темную тайну, мечтая о щупальцеобразных морских чудовищах и чувственных русалках, последняя из которых завернута в водоросли и квакает, как чайка . Сочетание изоляции и полного погружения в компанию друг друга начинает подтачивать их рассудок. Воображения Уинслоу вторгаются в его повседневную жизнь, а Уэйк, подобно Джеку Торрансу XIX века, орудует топором на спасательной шлюпке. Вскоре никто из них не может определить, какие угрозы реальны, а какие воображаемы, время утекает сквозь пальцы, как песок, и - что еще хуже - у них заканчивается грог.
Ненадолго выйдя из-под влияния зеркала, братья и сестры возвращаются в комнату и обнаруживают, что комнатные растения погибли - еще один побочный эффект - а камеры отвернуты. Действительно, на пленке видно, как они передвигают камеры, хотя они не помнят, что делали это. Когда они наконец выходят на улицу, решив подождать, пока сработает выключатель, они заглядывают в дом и видят себя , стоящими на пути ведущего и готовыми к смерти. Но какая из версий реальна?
Поскольку их история снова заканчивается трагедией, фильм словно намекает, что мы прокляты повторять нашу историю , как бы мы ни старались. Но еще более тревожной является мысль о том, что однажды мы посмотрим в зеркало и, в силу возраста или болезни, безумия или злого влияния, не узнаем того, что видим.
БАБАДУК. 2014
РЕЖИССЕР ДЖЕННИФЕР КЕНТ
СЦЕНАРИЙ ДЖЕННИФЕР КЕНТ
В РОЛЯХ: ЭССИ ДЭВИС, НОА УАЙЗМЕН, ХЕЙЛИ МСЕЛХИННИ, ДЭНИЕЛ ХЕНСХОЛЛ, БАРБАРА УЭСТ
СТРАНА АВСТРАЛИЯ
ПОДЖАНР ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ УЖАС
МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО
СУБЛИМИНАЛ
НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЙ
ГРОТЕСК
DREAD
НЕОБЫЧНОЕ
НЕУДЕРЖИМЫЙ
Не так много фильмов, способных напугать нас одним лишь названием, но необычный дебют австралийского сценариста и режиссера Дженнифер Кент - один из них. Вдохновленный сербским словом "бугимен", "бабарога", Babadook представляет собой тревожную конструкцию: детскую, таинственную, смутно угрожающую; и персонаж, и фильм более чем оправдывают свое название.
В пригородном доме в Аделаиде, выкрашенном в удушающие сине-серые цвета, вдова Амелия (Эсси Дэвис) изо всех сил старается воспитать шестилетнего сына Сэмюэля (Ной Уайзмен), борясь с одиночеством, депрессией и нехваткой сна. Сэмюэль - беспокойный ребенок с гиперактивным воображением, строящий конструкции Руба Голдберга, чтобы убить монстров, которые, как он боится, заберут и его мать. По ночам мы наблюдаем, как пара проверяет под кроватью и в шкафу , чтобы изгнать их оттуда.
Очевидно, что они любят друг друга, но не менее очевидно, что они не справляются. Решимость Сэмюэля защищать мать подавляет его - посмотрите сцену, где он прерывает ее мастурбацию, - а его эксцентричность пугает ее, отсюда и кадры, где он, чужой и спящий, лежит в ее постели. Это великая невысказанная вещь", - сказала Кент в интервью The Guardian. Мы все, женщины, воспитаны и приучены думать, что материнство - это легкая вещь, которая просто случается. Но это не всегда так. Я хотела показать реальную женщину, которая тонет в этой среде".
Несмотря на то что ужасы предоставляют женщинам-кинорежиссерам чуть больше возможностей, чем другие жанры, Кент все равно оказалась в затруднительном положении. С таким же успехом я могла сказать, что снимаю порнофильм", - рассказала она изданию Den of Geek. Люди говорили: "О, это не настоящий фильм. Это отвратительно. И еще, зачем женщине снимать такое?". Пройдя обучение у скандально известного датского режиссера Ларса фон Триера ("Антихрист") и опробовав концепцию в короткометражке 2005 года "Монстр", Кент приняла все как должное, чего не может сделать Амелия.
Однажды вечером Сэмюэль выбирает сказку на ночь, которую его мама раньше не видела: Mister Babadook, пугающую книжку с всплывающими картинками о монстре, который, однажды войдя в дом, не хочет уходить. Это не только придает страхам Сэмюэля форму - Бабадук представляет собой аморфную, одетую в черное фигуру в шляпе с когтями, основанную на "Человеке в бобровой шляпе" из фильма Тода Браунинга "Лондон после полуночи" 1927 года, - но и дает им образ действий. Грохот, затем три резких стука: БА-БА-ДУК! ДООК! ДООК! В этот момент вы узнаете, что он рядом, и увидите его, если присмотритесь", - говорится на одной из страниц. Вот что он носит сверху. Он забавный, вы не находите? Увидишь его ночью в своей комнате и глаз не сомкнешь", - угрожает другая страница .
В течение следующих нескольких дней Сэмюэль начинает вести себя плохо и обвинять во всем Бабадука. Когда Амелия спускается в подвал, вещи ее покойного мужа Оскара оказываются разграбленными. Она судорожно собирает их, останавливаясь лишь тогда, когда ей кажется, что краем глаза она видит Бабадука. На самом деле это один из костюмов Оскара, висящий на стене , хотя подтекст - то, что горе является настоящим монстром, - трудно не заметить.
Вскоре Амелия и Сэмюэль обнаруживают, что, как говорится в сказке, "если это в слове или во взгляде, то от Бабадука не избавиться". Для начала Амелия прячет книгу на верху шкафа. Затем она рвет ее. Но после тихого стука в дверь, за которым последовал громкий, зловещий стук , она открывает ее и обнаруживает, что книга лежит там, собранная воедино, с новыми страницами, на которых главная героиня убивает свою собаку, душит своего ребенка, а затем перерезает себе горло. По здравом размышлении она сжигает ее на барбекю, что заставляет жуткие голоса в саундтреке утихнуть - на время.
РЕЙТИНГ СТРАШИЛОК
СРОКИ
А 10 МИНУТ "ЕСЛИ ЭТО В СЛОВЕ
B 23 МИНУТЫ ОДЕЖДА ДЕЛАЕТ ЧЕЛОВЕКА
C 36 МИНУТ СТУК В ДВЕРЬ
D 39 МИН 'БА-БА ДУК! ДУК! ДУК!
E 40 МИНУТ ПОЛИЦЕЙСКИЙ УЧАСТОК
F 45 МИНУТ ДОМ СОСЕДА
G 47 МИНУТ ПО ПОТОЛКУ
H 52 МИН. КРЫША АВТОМОБИЛЯ
I 65 МИН "БА-БА ДУК! ДУК! ДУК!
J 69 МИНУТ БАЮ-БАЮШКИ-БАЮ
K 75 МИН "Я ЛЮБЛЮ ТЕБЯ, МАМА
L 85 МИНУТ ДИЕТА ЧЕРВЕЙ
M 89 MINS ENDS
Не имея выбора, Амелия звонит своей сестре Клэр (Хейли МакЭлхинни), которая не желает помогать с тех пор, как Сэмюэль случайно ранил ее дочь Руби (Хлоя Хёрн). Клэр советует обратиться в полицию и вешает трубку. Телефон звонит снова. Клэр?" - спрашивает Амелия, замирая. Ничего. "Алло?" По-прежнему ничего. И тут раздается звук, гортанный и непристойный, последний слог растягивается, как крик: "БА-БА-ДУК! ДООК! ДОООООООООООООООООООО! '
Это не я, мама, это сделал Бабадук!
- Сэмюэль
Вскоре Амелия начинает видеть следы Бабадука повсюду, куда бы она
