252–263, в частности: S. 257–258.
131
Pignatti T. Giorgione. P. 143, n. C3.
132
Hartlaub G. F. Zu den Bildnismotiven des Giorgione. S. 57–84, особенно: S. 78–80.
133
Paribeni R. La Tempesta di Giorgione alle Regie Gallerie di Venezia // Bollettino d’arte. 1932. S. 3. Vol. 26. № 4 (ottobre). P. 145. Статья Парпальоло напечатана в одном из следующих выпусков этого же журнала: Parpagliolo L. L’argomento della «Tempesta» di Giorgione // Bollettino d’arte. 1932. S. 3. Vol. 26. № 6 (dicembre). P. 282.
134
De Minerbi P. La Tempesta di Giorgione e l’Amore sacro e l’Amore profano di Tiziano nello spirito umanista di Venezia. Milano, 1939.
135
Я цитирую по последнему изданию: Stefanini L. Il motivo della «Tempesta» di Giorgione. Padova, 1955.
136
Klauner F. Zur Symbolik von Giorgiones «Drei Philosophen». S. 165, примечание 80.
137
Baldass L., Heinz G. Giorgione. S. 136 и далее.
138
Первая публикация: Battisti E. Un’antica interpretazione della «Tempesta» // Emporium. 1957. Vol. 126. P. 195–201; статья напечатана повторно в: Battisti E. Rinascimento e Barocco. P. 144–156 (я цитирую по этому изданию).
139
Calvesi M. La Tempesta di Giorgione. P. 238–239.
140
Francastel G. De Giorgione au Titien. P. 1060–1075, особенно: P. 1061.
141
Цит. по: Ferriguto A. Attraverso i «misteri» di Giorgione. P. 278.
142
Цит. по: Ibid. P. 281. Речь идет о последней новелле «Декамерона» [в русском издании цит. по: Боккаччо Д. Декамерон / Пер. с ит. А. Н. Веселовского. М., 1955. С. 691].
143
Stange A. Die Welt als Gestalt. Köln, 1952. S. 198 (цит. по: Von Einem H. Giorgione, der Maler als Dichter // Abhandlungen der Akademie der Wissenschaften in Mainz. 1972. Bd. 2. S. 14).
144
Сообщение Меллера на 21-м Международном конгрессе по истории искусств (Бонн, 1964) не было опубликовано; краткие тезисы напечатаны в: Von Einem H. Giorgione, der Maler als Dichter. S. 14.
145
Künstler G. Landschaftdarstellungen und religiöses Weltbild in der Tafelmalerei der Übergangsepoche um 1500 // Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen in Wien. 1966. Bd. 62. S. 103–156, особенно: S. 146–150.
146
Wind E. Pagan Mysteries in the Renaissance. London, 1967. P. 143, примечание 7.
147
В самом музее сегодня работа выставлена с атрибуцией Тициану: https://collections.louvre.fr/en/ark:/53355/cl010062281. – Примеч. ред.
148
Цит. по: Поуп А. Поэмы / Пер. с англ. В. Микушевича. М., 1988. – Примеч. пер.
149
Pochat G. Giorgione’s Tempesta, Fortuna and Neo-Platonism // Konsthistorisk Tidskrift. 1970. Vol. 39. P. 14–34. Автор исходит из прочтения Винда и уточняет значение картины: «то, что естественно в человеке, зависит от Природы, то, что духовно, – от Бога. Человек погружен в Природу, и гроза, если она символизирует „добрую“ Фортуну, происходит от Бога», тогда как молния символизирует божественное откровение. В числе рецензий особенно см.: Robertson G. New Giorgione Studies // Burlington Magazine. 1971. Vol. 113. № 821. P. 475–477; Białostocki J. Edgar Wind, Giorgione’s Tempesta // Zeitschrift für Kunstgeschifte. 1971. Bd. 34. S. 248–250; Marandel P. Edgar Wind, Giorgione’s Tempesta // Revue de l’Art. 1971. Vol. 11. P. 105–106; Verheyen E. Edgar Wind, Giorgione’s Tempesta // Kunstchronik. 1971. Bd. 24. S. 269–273. См. также: Tresidder W. New Evidence in Support of Wind’s Interpretation of «La tempesta» // Burlington Magazine. 1975. Vol. 117. № 870. P. 599–600.
150
См. возражения в работах: Calvesi M. La «morte di bacio». P. 190; De Grummond N. T. Giorgione’s Tempest: the Legend of St. Theodore // L’Arte. 1972. Vol. 5. № 18–19/20. P. 5–53.
151
Вероятно, слово образовано по аналогии с palmistry (англ. хиромантия). – Примеч. ред.
152
McMullen R. The Tempesta Puzzle // Horizon. 1971. Vol. 13. P. 94–103.
153
Pentimento (ит. раскаяние, изменение намерений) – авторское исправление композиции, сделанное в процессе работы над картиной, обычно выявляемое при рентгенографии и отражающее изменение творческого замысла. В художественной экспертизе наличие pentimenti может служить доказательством оригинального, а не копийного характера произведения. – Примеч. ред.
154
Logan O. Culture and Society in Venice 1470–1790. London, 1972. P. 165, 229.
155
De Grummond N. T. Giorgione’s Tempest. P. 5–53.
156
Noё H. A. Messer Giacomo en zijn «Laura» // Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek. 1960. Bd. 11. S. 1–35; Verheyen E. Der Sinngehalt von Giorgiones «Laura» // Pantheon. 1968. N. S. Bd. 26. S. 220–227.
157
De Grummond N. T. Giorgione’s Tempest, особенно: P. 6, 47, примечание 4.
158
Morassi A. Esame radiografico della Tempesta di Giorgione // Le Arti. 1939. Vol. 1. P. 567–570.
159
Venturi L. Giorgione. P. 14–15.
160
Morassi A. Esame radiografico. P. 570.
161
Ferriguto A. Del nuovo su «La Tempesta» di Giorgione (Raggi e personaggi) // Misura (rivista di Bergamo). 1946. Novembre. P. 297–300. С этой статьей знаком лишь Баттисти, все остальные исследователи ссылаются только на мнение Морасси.
162
Статья процитирована выше, см. наст. изд.: С. 83 и далее; там же см. некоторые наблюдения по поводу этой гипотезы.
163
Fiocco G. Giorgione. Bergamo, 1941. P. 33.
164
Gilbert G. On Subject and Non-Subject. P. 211.
165
См. статью М. Мисса (M. Meiss) в: Frescoes from Florence. London, 1969. P. 60–65. Об иконографических формулах изображения Благовещения и их теологическом значении см. особенно: Baxandall M. Painting and Experience in Fifteenth Century Italy. London, 1974. P. 49–56 (рус. пер.: Баксандалл М. Живопись и опыт в Италии XV века / Пер. с англ. Н. Мазур и А. Форсиловой. М., 2019. С. 69–78).
166
Monumenta Germaniae Historica, Legum Sectio III, Concilia. II. Supplementum / Hrsg. von H. Bastgen. Hannover; Leipzig, 1924. S. 213. Ср.: Freeman A. Theodulf of Orleans and the Libri Carolini // Speculum. 1957. Vol. 32. P. 663–705.
167
Обо всем этом см.: Settis-Frugoni С. Historia Alexandri elevati per griphos ad aerem. Origine, iconografia e fortuna di un tema. Roma, 1973.
168
Meli A. Bartolomeo Colleoni nel suo mausoleo. Bergamo, 1966. P. 40–41. Цикл плит из Бергамо воспроизведен в:
