Ознакомительная версия. Доступно 12 страниц из 57
1. Крипта в Кведлинбурге — картина горизонтального формата.
2. Крипта в Кведлинбурге — картина вертикального формата.
3-4. Несколько видов Кведлинбурга снаружи.
5. Новый вид замка Вевельсбург.
6. Заксенхайн, Роща саксов.
7. Экстернштайн во время летнего солнцестояния.
8-9. Несколько видов Экстернштайна, в том числе в лучах заката.
Генрих Гиммлер и Роберт Лей на фоне Вевельсбурга
Чтобы выполнить данный грандиозный заказ, Рёттекен безуспешно пытался найти необходимую точку, откуда он смог бы сделать наброски. Поскольку это оказалось фактически невозможным, то художнику пришлось работать по фотографиям. В переписке с Дибичем Рёттекен объяснял, что подобрал для картин специальные форматы, благодаря чему «данная серия могла восприниматься как небольшая, но вполне законченная коллекция важных для СС объектов; размещенная в одном помещении, эта коллекция могла бы производить очень мощное впечатление». До сих пор остается неясным, в каком из помещений должны были находиться эти картины.
Рёттекен хотя и был весьма востребованным у Гиммлера художником, но все-таки отнюдь не единственным, которому поручались заказы рейхсфюрера СС. Через имперского министра сельского хозяйства, имперского руководителя крестьян, а в тот момент еще и начальника Главного управления СС по вопросам расы и поселений Дарре Генрих Гиммлер познакомился с художником Робертом Кеммером-Рорингом (1893–1977). У этого знакомства была своя предыстория. В 1935 года Рихард Вальтер Дарре вместе со своей знакомой Марией Адельхайд Конопат находились в районе Липпе (именно там находится Экстернштайн). Целью этого визита были поиски талантливого художника, который, по словам Дарре, «мог бы стать выразителем нашего мировоззрения». Именно тогда Дарре познакомился с Робертом Кеммером-Рорингом, который характеризовался как «исключительно преданный национальной идее». На следующий год Кеммер-Роринг направил Дарре и Гиммлеру фотографии своих живописных работ, которые он планировал вывесить на организованной СС выставке «Дерево в германских обычаях». Год спустя, в 1937-м, художник уже пытался представить Дарре оригиналы картин.
Известным Кеммер-Роринг стал в Германии в 30-е годы, когда пытался делать крупномасштабные графические работы пером в стиле Каспара Дэвида Фридриха. Для них он использовал тушь, в том числе ее разбавленные составляющие. Типичным для него сюжетом стали пейзажи с далеким горизонтом, высоким небом, по которому плыли облака. Уже в 70-е годы Кеммер-Роринг заявлял, что «в Третьем рейхе очень многие пытались создавать картины в стиле “крови и почвы”». Сам художник утверждал: «Для меня это не являлось искусством». При этом национал-социалистическая художественная критика (пока она не была запрещена Геббельсом как культурное явление) оценивала Кеммера-Роринга исключительно как «нордического художника».
О нем писалось, что «этот художник символизировал собой священную силу немецкой земли, нордические чувства, а также победу света над мраком».
Но вернемся к сотрудничеству Кеммера-Роринга и Гиммлера. Художник в 1939 году, подобно Рёттекену, написал фрагмент Заксенхайна. До сих пор неизвестно, где находилась эта работа. Можно однозначно утверждать лишь то, что в последующие годы по личному приглашению Гиммлера Кеммер-Роринг не раз посещал Вевельсбург. Когда в мае 1945 года Вевельсбург был уже занят американскими войсками, то в описи найденного имущества значилось: «Роберт Кеммер-Роринг. Три работы, выполненные пером. Черно-белые. Размер 46'66 сантиметров. Датировка — 1939–1940 годы. Сюжет — сельские пейзажи». Не исключено, что после войны Кеммер-Роринг «жеманничал», пытаясь приуменьшить свое значение в национал-социалистической живописи. Судя по всему, участие в «проекте Вевельсбург» весьма льстило ему. На это указывает хотя бы то, что ради украшения замка он отказался от традиционной для себя техники пером при создании графических работ. В 1940 году по просьбе Гиммлера художник пишет картину маслом, на которой был запечатлен Вевельсбург. Замок был показан со стороны западного крыла, при этом на переднем плане появляется мост через речку Альме. Картина примечательна хотя бы тем, что на ней был запечатлен Вевельсбург в то время, как в нем активно шли строительные работы. На картине видна только что восстановленная северная башня, которая была увенчана имперскими орлами.
Не стоит полагать, что работы Роберта Кеммера-Роринга покупались только Генрихом Гиммлером. В числе его постоянных покупателей значилась имперская руководительница женщин Гертруда Шольц-Клинк, а также рейхсляйтер Мартин Борман. Но все-таки наибольшую поддержку художник имел именно от рейхсфюрера СС Генриха Гиммлера.
Кеммер-Роринг ежемесячно получал субсидию в размере 200 рейхсмарок, которые перечислялись со специального счета рейхсфюрера СС (так называемый счет «R»). Последнее перечисление средств произошло в декабре 1943 года.
Благодаря Рёттекену и Кеммеру-Рорингу Гиммлер обратил внимание на Шваленберг. В этом вестфальском местечке на рубеже XIX и ХХ веков сложилось некое подобие общины художников, костяк которой составляли прибывавшие из Берлина и Дюссельдорфа деятели искусства. Здесь был создан специальный выставочный зал — так называемый «кюнстлерклузе», «художественная келья». Рёттекен и Кеммер-Роринг проводили в этих краях очень много времени. Несмотря на то что национал-социалистические власти подвергали очень жесткой цензуре немецкое изобразительное искусство, в отношении «художественной кельи» не было предпринято никаких репрессивных мер. При этом сама община в Шваленберге считалась едва ли не художественным андеграундом. Можно предположить, что у местных творцов были очень высокие покровители. Шваленберг в разное время посещали Йозеф Геббельс, Генрих Гиммлер, Роберт Лей, Ганс Гёрбигер и Винифред Вагнер.
Картина Карла Артура Хельда
Завершая сюжет с местными художниками, надо отметить, что для украшения замка Вевельсбург была предназначена также картина, написанная в 1939 году Карлом Артуром Хельдом (1884–1939). На ней в очередной раз был изображен Вевельсбург. По своей композиции картина очень сильно напоминала творение Кеммера-Роринга. Замок был показан с западной стороны. Но в двух картинах были и отличия. На полотне Хельда Вевельсбург был изображен с большого расстояния, что позволило художнику написать на переднем плане луга, раскинувшиеся близ реки Альме. По поводу Карла Артура Хельда до сих остается загадкой, написал ли он эту картину по собственной инициативе, тем самым как бы желая привлечь к себе внимание Гиммлера, либо она все-таки была заказана рейхсфюрером СС.
Если говорить о картинах из второй группы, то сразу же надо оговориться, что до 1938 года в Вевельсбурге почти не было картин. Первый комендант замка Манфред фон Кнобельсдорф писал в своем дневнике 7 марта 1938 года: «В очередной раз осматривал просторную столовую. Она одно из лучших наших помещений… Резные фигуры, изображающие человеческие добродетели, полностью отделанные деревом стены, камин, на котором по нашей совместной инициативе с унтерштурмфюрером Франком выбиты факты из истории замка, великолепные кожаные стулья, светильники с чугунными украшениями, герб группенфюрера на восточной стене — все это сливается в единую гармоничную картину». Показательно, что в этом описании ни разу не упомянуты картины. Более того, в своем дневнике Кнобельсдорф счел достойным упоминания лишь одно полотно: «Картина с изображением фюрера, написанная профессором Рихельтом, висит над камином. Он рисовал фюрера 33 раза».
Ознакомительная версия. Доступно 12 страниц из 57
