Ковровым, разделен аркой на две неравные части, из которых большая, в два окна, имела по углам камины и предназначалась под библиотеку; меньшая, в одно окно, была малым кабинетом Павла.
Вдоль стен библиотеки панелями из белого дерева устроены низкие книжные шкафы, накрытые белыми мраморными досками, на которых поставлены античные бюсты. Стены украшены ткаными ковриками французской работы, так называемые «савоннери» на сюжеты басен Лафонтена. Сохранилось описание этой комнаты, составленное Марией Федоровной.
«Середина стены занята моим портретом (работа знаменитого портретиста Ламни. - С. 3.). Промежуток между окнами занят большим зеркалом, перед которым находится статуя в натуральную величину, слепок с Неаполитанской. Она представляет лежащего на спине Фавна, это сделано из scagnola (род гипсовой массы), это первый слепок с этой статуи; он был сделан только благодаря моим повторительным просьбам, обращенным к неаполитанской королеве… Середина библиотечного шкафа несколько выдается и отмечена храмом с жертвенником из слоновой кости моей работы. Несколько треножников и ваз из янтаря украшают этот храм. Мебель в этой библиотеке крыта светло-голубым китайским фаем с белыми оторочками, на них гирлянды из желтых левкоев… Карниз красивый, плафон расписан, мебель золоченая».
Библиотеку Мария Федоровна украсила художественными изделиями из камня своей работы.
Окно малого кабинета выходит на выступающий торец большой библиотеки (более поздняя надстройка архитектора Росси).
Архитектор и знаменитый живописец Гонзага украсил эту тупиковую стену декоративной живописью. Выдающийся мастер театрально-декоративного искусства, Гонзага обладал таким секретом построения перспективы, что создавал полную иллюзию реального пространства.
Пожалуй, из всей анфилады комнат павловской половины только первая от Верхней передней - туалетная Павла - сохранила, по мнению ряда исследователей, декор Камерона. Это небольшое продолговатое помещение с овальными торцовыми стенами перекрыто сводом. Декорация комнаты отличается живописью свода и стен. Лепные розетки в кессонах переплетаются с тонко написанными ветками цветущего жасмина. Орнаменты и картуши с вензелями Павла на стенах написаны в манере гризайль. Такое остроумное сочетание живописи и лепнины свойственно творчеству Камерона, любившего легкие тона и мягкие переходы.
Половина Марии Федоровны, как уже говорилось выше, начиналась Залом мира и располагалась вдоль левого бокового фасада дворца. Комнаты здесь отличались от комнат половины Павла только некоторыми архитектурными деталями и внутренним убранством.
Павловский дворец особенно славился коллекцией антиков и собранием тканых ковров огромной ценности. Гобелены французской работы, украшавшие стены библиотеки, выполненные мастером Нельсоном, и гобелены меньших размеров на боковых стенах библиотеки, по рисунку французского художника Клода Одрана, принадлежат к первоклассным образцам ткацкого искусства.
К числу прекраснейших произведений прикладного искусства надлежит отнести и письменный стол работы мебельщика Рентгена.
Павловский Дворец во внутренней своей отделке поражает богатством технических приемов, употребляемых мастерами в зависимости от темы и архитектуры помещения.
Весь опыт прикладного искусства того времени получил свое богатое выражение в интерьерах дворца. В этом отношении очень показателен исключительной изысканностью отделки будуар. Стены расчленены слабо выступающими мраморными пилястрами с росписью арабесками во всю вышину.
Художник Лабенский употребил здесь восковые краски и избрал темой своих арабесок росписи рафаэлевых лоджий в Ватикане.
В глубине комнаты на стенах изображены небольшие пейзажи, исполненные методом «al secco»: рисунок и краски нанесены на уже высохшую штукатурку. В этой комнате находился великолепный стол с фарфоровой доской работы бывшего императорского фарфорового завода (теперь завода имени Ломоносова), на которой изображен Павловский дворец и павильоны до их перестроек в конце XVIII века.
Подлинным шедевром прикладного искусства следует назвать парадную спальню. Темой всех росписей и меблировки послужила символика счастья, плодородия, благополучия и спокойного сна. Эскизы для росписи шелковой обивки стен дал нидерландский художник Ван-Леен, их блестяще выполнил в натуре придворный художник Меттенлейтер. Сочные гирлянды цветов переплетены лентами и обвивают скрипки, гитары и лютни. На другой росписи такие же гирлянды обвивают орудия крестьянского труда. Сводчатый потолок расписан al fresco легкой живописью в виде трельяжа, перевитого цветами и ветвями, на которых сидят павлины - символ семейного счастья.
В этой спальне сохранился камин работы Камерона. Здесь же находился прекрасный образец французского прикладного искусства - знаменитый туалетный прибор из бисквита, выполненный Севрской мануфактурой по модели скульптора Фальконе.
Мебель, в том числе и великолепная кровать под балдахином, работы Жакоб, - редкостный образец искусства этого известного французского мебельщика.
Свод туалетной Марии Федоровны, по примеру такой же комнаты Павла, отделан лепными розетками в кессонах. Стены покрыты фресками. Скотти дал здесь пейзажи Павловска. На стенах оживали и Большой каскад и Храм дружбы. Меттенлейтер все заполнил гирляндами роз, а в люнетах поместил «десюде-портные картины» мифологического содержания.
Этими помещениями заканчиваются парадные анфилады среднего корпуса дворца. В таком виде они были осуществлены частично Камероном, а затем завершены Бренна.
В 1797 году производится надстройка левой колоннады. В ней была устроена Картинная галерея, которая вела к Тронному залу и церковному флигелю дворца.
В Картинной галерее размещалось художественное собрание Павловского дворца - коллекция западноевропейской живописи. Среди картин имелся ряд первоклассных полотен мастеров фламандской, итальянской и французской школ. История этого собрания тесно увязана с вкусами хозяев дворца: Павла, его жены, затем представителей боковой ветви Романовых, владевших Павловском вплоть до Великой Октябрьской революции. Поэтому трудно говорить о художественной цельности коллекции. Полотна этого собрания дополнили коллекции Государственного Эрмитажа соответствующих школ.
Сама галерея представляет растянутую по дуге двухсветную залу, потолок которой украшен плафонами Меттенлейтера, работавшего и на отделке Михайловского Инженерного замка. Простенки между окнами заполнены картинами. Кроме того, здесь размещено много великолепных образцов прикладного искусства: столы-консоли с часами и канделябрами, хрустальные жирандоли с бронзой и хрустальными подвесками, вазы из фарфора и из ценных каменных пород. Все это делает Картинную галерею одним из наиболее парад-пых и богатых помещений дворца.
Картинный зал заканчивается круглым проходным кабинетиком - помещением с великолепным плафоном Гонзага. Предстояла задача - заниженное и тесное пространство кабинетика раскрыть средствами живописи и создать переход к большому объему Тронного зала. Гонзага это решает перспективной декорацией плафона. Уходящие в небо колоннады создают впечатление глубоких пространств, как бы раскрывающих потолок.
Сооружение Тронного зала обусловлено тем, что Павловск был превращен из частной усадьбы великого князя в царскую резиденцию.
Для помещения Тронного зала был построен архитектором Бренна специальный флигель, в котором, кроме Тронного зала, разместились дворцовая церковь и ряд залов для коллекции античных саркофагов.
Тронный зал, хотя и не законченный в своей декорации, - наиболее торжественное помещение Павловского дворца. В плане он представляет квадратный зал со срезанными углами, в которых сделаны глубокие ниши с богато декорированными печами. Фасадная и боковые стены также имеют ниши с огромными окнами.
При сооружении Тронного зала Бренна был связан существовавшей
