изобразив, делаешь вечной“[158]. Умение „останавливать мгновенье“, запечатлев его на холсте, отточенное Федотовым в жанровых картинах, позволило ему с такой свободой, естественностью и убедительностью передать движение юной музыкантши.
Интересно вспомнить у портрета Н. П. Жданович уже известные нам образы ее предшественниц, тоже „смольнянок“, героинь картин Левицкого. Эффектная декоративность большого панно, театральность поз и костюмов сменились скромностью маленького холста, действие, предполагающее блеск театрального освещения, уступило место тихому музицированию в домашнем кругу. Этот контраст — результат не только различия индивидуальностей авторов, он наглядно иллюстрирует перемены во вкусах и нравах, изменения стиля, смену эпох.
50. Сергей Константинович Зарянко.
ПОРТРЕТ ФЕДОРА ПЕТРОВИЧА ТОЛСТОГО.
1850. Холст, масло. 135х103. Гос. Русский музей.
Поступил в 1919 г. из собрания А. А. Толстого.
В композиции картины, где на темном красновато-коричневом фоне вырисовывается одинокая фигура старика, зябко кутающегося в халат, подбитый мехом, и свет активно выделяет лишь голову и руку, звучат отголоски позднеромантической портретной схемы. Однако романтическая взволнованность тут уступает место сдержанной объективности, характерной для творческого метода С. К. Зарянко (1818—1870). Доверие к натуре, воспринятое им у своего первого учителя Венецианова, профессиональное воспитание в Академии художеств привели художника впоследствии к убеждению в необходимости „изучать только видимое“ и математически точно его воспроизводить. Ведя портретный класс в Московском Училище живописи и ваяния, Зарянко, по воспоминаниям Перова, считал главной задачей портретиста „сделать копию с человека“, веря, что „если эта копия будет передана буквально верно, то в ней, помимо сходства, будет заключен тот же дух, та же жизнь, та же душа, которая содержится в самом оригинале“[159]. Стремление к абсолютной достоверности привело Зарянко в большинстве написанных им портретов к бесстрастности образных характеристик, однообразию живописных решений и суховатой мелочности в трактовке деталей. Лишь в тех немногих произведениях, где создание портрета было согрето искренним теплым чувством к модели, художнику удавалось преодолеть поставленные им самому себе преграды. Таков портрет графа Ф. П. Толстого (1783—1873), вице-президента Академии художеств, замечательного скульптора, графика и живописца, к которому Зарянко испытывал глубокое почтение и признательность. За эту работу он получил звание профессора исторической и портретной живописи.
Верный своим принципам, Зарянко не скрывает примет возраста модели — увядшую кожу лица, поредевшие седые волосы, выцветшие глаза с красными прожилками, слегка запавший рот. Но в этой старости есть красота подлинно артистической натуры, чувства собственного достоинства, восходящего не только к аристократическому происхождению, но и к заслуженно завоеванной славе мастера, благородства честного и доброго человека. „Ф. П. Толстой привлекал к себе людей не только как художник и общественный деятель. Необычайно притягательны были его личные качества: обаяние, сердечность и душевность, простота и непосредственность. К нему всегда тянулась молодежь, и прежде всего воспитанники Академии художеств, которые принимались в доме графа Толстого с особым радушием и вниманием“[160]. Домашняя одежда, теплота колорита картины, кажется, помогают ощутить гостеприимную атмосферу вечеров в просторной академической квартире Толстого, где Зарянко, воспитанник Академии, как и вспоминавший об этих приемах Н. А. Рамазанов, должен был почувствовать, „что ты тут не чужой, что ты такой же гость, как все прочие: не снисходительное покровительство встречаешь к себе, а полное равенство и ласковое участие“[161].
СПИСОК РЕПРОДУКЦИЙ
1. ПОРТРЕТ МИХАИЛА ВАСИЛЬЕВИЧА СКОПИНА-ШУЙСКОГО.
Первая треть XVII в. Гос. Третьяковская галерея. Москва.
2. ПОРТРЕТ ЦАРЯ ФЕДОРА АЛЕКСЕЕВИЧА.
1686. Гос. Исторический музей. Москва.
3. Неизвестный художник.
ПОРТРЕТ ЯКОВА ФЕДОРОВИЧА ТУРГЕНЕВА.
1690-е гг. (не позднее 1695 г.). Гос. Русский музей. Ленинград.
4. Неизвестный художник.
ПОРТРЕТ АЛЕКСЕЯ ВАСИЛЬКОВА (?).
Нач. XVIII в. Гос. Русский музей. Ленинград.
5. Иван Никитич Никитин.
ПОРТРЕТ ПЕТРА I.
Нач. 1720-х гг. Гос. Русский музей. Ленинград.
6. Иван Никитич Никитин.
ПОРТРЕТ ГАВРИИЛА ИВАНОВИЧА ГОЛОВКИНА.
1720-е гг. Гос. Третьяковская галерея. Москва.
7. Андрей Матвеевич (?) Матвеев.
АВТОПОРТРЕТ С ЖЕНОЙ.
1729 (?) Гос. Русский музей. Ленинград.
8. Иван Яковлевич Вишняков.
ПОРТРЕТ САРРЫ-ЭЛЕОНОРЫ ФЕРМОР.
Ок. 1750. Гос. Русский музей. Ленинград.
9. Неизвестный художник.
ПОРТРЕТ НЕИЗВЕСТНОГО.
Перв. пол. XVIII в. Калининская областная картинная галерея.
10. Иван Петрович Аргунов.
ПОРТРЕТ ЕКАТЕРИНЫ АЛЕКСАНДРОВНЫ ЛОБАНОВОЙ-РОСТОВСКОЙ.
1754. Гос. Русский музей. Ленинград.
11. Алексей Петрович Антропов.
ПОРТРЕТ АННЫ ВАСИЛЬЕВНЫ БУТУРЛИНОЙ.
1763. Гос. Третьяковская галерея. Москва.
12. Федор Степанович Рокотов.
ПОРТРЕТ ВАСИЛИЯ ИВАНОВИЧА МАЙКОВА.
Конец 1760-х годов. Гос. Третьяковская галерея. Москва.
13. Федор Степанович Рокотов.
ПОРТРЕТ АЛЕКСАНДРЫ ПЕТРОВНЫ СТРУЙСКОЙ.
1772. Гос. Третьяковская галерея. Москва.
14. Федор Степанович Рокотов.
ПОРТРЕТ ВАРВАРЫ НИКОЛАЕВНЫ СУРОВЦЕВОЙ.
Втор. пол. 1780-х гг. Гос. Русский музей. Ленинград.
15. Антон Павлович Лосенко.
ПОРТРЕТ ФЕДОРА ГРИГОРЬЕВИЧА ВОЛКОВА.
1763. Гос. Русский музей. Ленинград.
16. Иван Семенович Саблуков.
ПОРТРЕТ ЛЮБОВИ НИКИТИЧНЫ КУШЕЛЕВОЙ.
1770-е гг. Горьковский гос. художественный музей.
17. Григорий Островский.
ПОРТРЕТ АННЫ СЕРГЕЕВНЫ ЛЕРМОНТОВОЙ.
1776. Костромской гос. историко-архитектурный музей-заповедник.
18. Дмитрий Григорьевич Левицкий.
ПОРТРЕТ ЕКАТЕРИНЫ НИКОЛАЕВНЫ ХРУЩЕВОЙ И ЕКАТЕРИНЫ НИКОЛАЕВНЫ ХОВАНСКОЙ.
1773. Гос. Русский музей. Ленинград.
19. Дмитрий Григорьевич Левицкий.
ПОРТРЕТ ПРОКОФИЯ АКИНФИЕВИЧА ДЕМИДОВА.
1773. Гос. Третьяковская галерея. Москва.
20. Дмитрий Григорьевич Левицкий.
ПОРТРЕТ МАРИИ АЛЕКСЕЕВНЫ ДЬЯКОВОЙ.
1778. Гос. Третьяковская галерея. Москва.
21. Дмитрий Григорьевич Левицкий.
ПОРТРЕТ ФАВСТА ПЕТРОВИЧА МАКЕРОВСКОГО.
1789. Гос. Третьяковская галерея. Москва.
22. Михаил Шибанов.
ПОРТРЕТ АЛЕКСАНДРА МАТВЕЕВИЧА ДМИТРИЕВА-МАМОНОВА.
1787. Гос. Русский музей. Ленинград.
23. Михаил Иванович Бельский.
ПОРТРЕТ ДМИТРИЯ СТЕПАНОВИЧА БОРТНЯНСКОГО.
1788. Гос. Третьяковская галерея. Москва.
24. Петр Семенович Дрождин.
ПОРТРЕТ МАЛЬЧИКА.
1780-е годы. Ярославский художественный музей.
25. Степан Семенович Щукин.
ПОРТРЕТ ПАВЛА I.
1797. Гос. Третьяковская галерея. Москва.
26. Владимир Лукич Боровиковский.
ПОРТРЕТ ОЛЬГИ КУЗЬМИНИЧНЫ ФИЛИППОВОЙ.
1790. Гос. Русский музей. Ленинград.
27. Владимир Лукич Боровиковский.
ПОРТРЕТ МАРИИ ИВАНОВНЫ ЛОПУХИНОЙ.
1797. Гос. Третьяковская галерея. Москва.
28. Владимир Лукич Боровиковский.
ПОРТРЕТ АЛЕКСАНДРА БОРИСОВИЧА КУРАКИНА.
1801—1802. Гос. Третьяковская галерея. Москва.
29. Владимир Лукич Боровиковский.
ПОРТРЕТ АННЫ ИВАНОВНЫ БЕЗБОРОДКО С ДОЧЕРЬМИ.
1803. Гос. Русский музей. Ленинград.
30. Николай Иванович Аргунов.
ПОРТРЕТ ПРАСКОВЬИ ИВАНОВНЫ КОВАЛЕВОЙ-ЖЕМЧУГОВОЙ.
1801—1802. Гос. музей керамики и „Усадьба Кусково XVIII века“.
31. Василий Кузьмич Шебуев.
АВТОПОРТРЕТ С ГАДАЛКОЙ. (ГАДАНИЕ).
1805. Гос. Третьяковская галерея. Москва.
32. Орест Адамович Кипренский.
АВТОПОРТРЕТ.
1808 (?). Гос. Русский музей. Ленинград.
33. Орест Адамович Кипренский.
ПОРТРЕТ МАЛЬЧИКА ЧЕЛИЩЕВА.
1808—1809. Гос. Третьяковская галерея. Москва.
34. Орест Адамович Кипренский.
ПОРТРЕТ ЕКАТЕРИНЫ ПЕТРОВНЫ РОСТОПЧИНОЙ.
1809.
