Ознакомительная версия. Доступно 12 страниц из 59
такой эксперимент, как жуткий, садистский балет «Урок», построенный на основе классической хореографии по сюжету одноименной пьесы абсурдиста Эжена Ионеско. Сам балетмейстер рассказывал, что увидел эту пьесу случайно, заглянув в начале шестидесятых в небольшой театр на улице Юшетт в Париже. В пьесе маньяк-убийца и одновременно преподаватель математики приглашает учениц на частные уроки, занимается с ними, потом урок переходит в откровенное унижение, ну а в финале маньяк душит своих жертв.
Флиндт, вдохновившись самой идеей, решил вместо урока математики показать урок классического танца. Так, он на музыку Жоржа Делерю, написавшего темы к огромному числу французских фильмов, создал балет, повествующий о хореографе-садисте, который под видом индивидуальных уроков заманивает будущих жертв в подвальную студию, начинает урок, дает ученицам все более и более сложные, почти невыполнимые танцевальные задания, а в конце переламывает несчастным шеи прямо на балетном станке.
Флиндт приезжал в Россию и ставил этот необычный балет в Большом театре – он произвел жуткое впечатление на зрителей.
Всего лишь за полтора года до смерти Рудольфа Флиндт поставил для него балет «Смерть в Венеции», по гомоэротической новелле Томаса Манна на музыку Баха, рассказывающей о последней неразделенной любви умирающего больного старика к прекрасному мальчику-итальянцу. То был балет, в котором Нурееву не надо было много танцевать, основной упор делался на драматическую игру.
Но наибольшую известность в творчестве Флиндта и Нуреева получил балет «Шинель». Рудольф танцевал в нем, когда ему уже было за 50. Флиндт увидел Нуреева в «Лебедином озере», и впечатление было неважным. «Ужасно, надо сказать: ничего не мог сделать вообще», – описал то выступление балетмейстер.
На следующее утро он честно сказал Нурееву:
– Рудольф, пора заканчивать, ты, конечно, гений, но ты уже не можешь быть принцем.
Вопреки обыкновению Рудольф не рассердился, не вспылил, а просто спросил:
– И что будем делать?
И тогда Флиндт предложил поставить для него «балетик». Выбрали «Шинель» по Гоголю на музыку Шостаковича.
– Что, выгляжу как башмак? – невесело пошутил Нуреев, обыгрывая фамилию главного героя повести – Башмачкин.
Но предложение его заинтересовало, и он согласился. И балетмейстер, и танцовщик – оба были довольны результатом. Образ «маленького человека» – Акакия Акакиевича Башмачкина вышел у Нуреева невероятно трогательным. «Если вы увидите запись с Нуреевым в этой роли – заплачете навзрыд», – вспоминал Флиндт.
Танец без границ
Значительным событием в мире искусства считается балет по произведению Федора Михайловича Достоевского «Идиот» на музыку Дмитрия Шостаковича.
Постановщик этого балета – танцовщик и балетмейстер Валерий Панов (настоящая фамилия Шульман) родился в 1938 году в Витебске. С 1964 года он выступал на сцене Театра оперы и балета имени Кирова, был первым исполнителем главных мужских партий во многих балетах, даже был удостоен звания заслуженного артиста РСФСР. В середине семидесятых вместе с женой эмигрировал в Израиль.
В 1975 году Валерий и Галина Пановы дебютировали на Западе с постановкой балета «Щелкунчик» и отрывков из «Петрушки», затем их стали приглашать с гастролями по всему миру. Премьера балета «Идиот» состоялась в Немецкой опере в Западном Берлине в 1979 году. За эту постановку в 1987 году в Турции Панов получил награду – «Золотую пластинку».
Нуреев не был первым исполнителем роли князя Мышкина. Первым эту партию станцевал Владимир Гельван, и сам балетмейстер считал его исполнение великолепным. Но Нью-Йорк жаждал увидеть именно Нуреева, так что Гельвану пришлось уступить, а Панову немного изменить хореографию под Нуреева, добавив шагов по просьбе танцовщика.
Рудольфу постановка нравилась, он говорил, что князь Мышкин – это его лучшая роль, и исполнял эту партию в течение нескольких лет.
Нуреев не боялся менять себя и пробовать новое. Он танцевал неоклассику Ханса ван Манена и Руди ван Данцига, драматические, литературные балеты Джона Ноймайера («Дон Жуан»), исполнил роль в постановке Биргит Кульберг «Фрекен Юлия» по одноименной сложной психологической драме Августа Стриндберга.
Ярким событием в его творческой биографии стал балет «Павана Мавра» хореографа Хосе Лимона. Это выдающееся произведение в стиле танца модерн имеет подзаголовок «Вариации на тему “Отелло”». В нем история несчастного ревнивого мавра излагается с использованием придворных танцев эпохи Возрождения. Павана – один из них.
Были два бродвейских балета хореографа Мэррея Луиса, отрицавшего вообще какие-либо стили. «Я люблю танец сам по себе, а не стиль, – говорил о себе этот необычный балетмейстер. – Я оперирую элементами танца так же просто, как говорю. Каждый жест имеет смысл – вот и вся хореография».
Хореограф Руди ван Данциг, один из самых ярких новаторов в современном балете, в течение четверти века был другом Нуреева. Он издал о нем и об их совместной работе книгу «Нуреев – хвост кометы». Свой первый балет ван Данциг поставил в возрасте 22 лет. Он был одним из основателей Нидерландского театра танца в 1959 году в Гааге и художественным руководителем Нидерландского национального балета в Амстердаме с 1967 по 1991 год. Кроме того, его балеты ставились во многих театрах мира: в Лондоне, Париже, Нью-Йорке, Токио, Кейптауне, Торонто, Стокгольме, Будапеште…
Руди ван Данциг поставил четыре балета для Рудольфа Нуреева: «Канаты времени», «Про темный дом», «Уносимые легким ветром» и «Улисс». Нуреев танцевал также его довольно смелый номер «Памятник умершему юноше» с электронной музыкой Жана Бермана. Юноша, герой Рудольфа, человек с подавленными плотскими желаниями, решает уйти из жизни, будучи не в силах понять, к кому его больше влечет: к женщине или мужчине.
Ван Данциг много спорил с Нуреевым, они даже ссорились, многим в труппе казалось, что тот строит из себя «капризную звезду»… Но потом хореограф понял, что это вовсе не так: «Звезда – это был его образ. В действительности же Рудольф очень одинокий человек, и это одна из причин, почему он так хотел эту роль. Герой моей композиции – молодой человек, оглядывающийся назад в своем одиночестве. Это как раз то, что произошло в его собственной жизни, и это была его собственная история», – вспоминал ван Данциг[67].
Еще один балет «Канаты времени» на музыку того же Жана Бермана весной 1970-го ван Данциг поставил специально для Нуреева. К сожалению, из-за невероятной загруженности Рудольфа ван Данциг все же был вынужден взять дублера, и Нурееву пришлось с этим смириться.
Балет имел невиданный успех, овации, которые устроила публика, были похожи на истерику. Хотя многих шокировал вид пустой оркестровой ямы: ведь это была электронная музыка.
Нуреев и ван Данциг еще трижды работали вместе, и каждый раз Рудольф воплощал образ героя бесконечно одинокого, хоть и окруженного толпой.
Глава шестая. Работа, работа…
Ознакомительная версия. Доступно 12 страниц из 59
