дней вплоть до отъезда короля в Париж 14 января4.
Вероятно, именно в те дни или чуть позже Леонардо сделал первый эскиз будущего замка на листе, хранящемся сегодня в Виндзоре (Рис. 77). На наброске изображен большой замок с четырьмя угловыми квадратными башнями, увенчанными куполами, и пятой, поставленной в центре узкой стороны. По фасаду протянулась череда арок, открытых или обрамляющих окна. Справа, с южной стороны, видны ступени, ведущие к реке Содр, через которую перекинут мост. Леонардо, блестящий организатор празднеств, без сомнения, сразу же угадал, как наилучшим образом использовать близость реки, что заметно по аркадам открытой галереи, выходящей в сторону водного потока, и по сбегающим к реке ступеням: с галереи король с придворными сможет следить за «водными баталиями», которые он впоследствии обозначил на более проработанном плане замка (Рис. 79).
Выбор квадратных угловых башен, часто встречающихся в Италии, но редких для Франции, говорит о том, что маэстро, видимо, все еще полностью полагался на свой итальянский опыт, – не случайно комбинации объемов на эскизе чем-то напоминают замок в Павии. То же самое можно сказать и о многочисленных более поздних дополнениях к плану: портики, вырастающие с каждой стороны внутреннего двора, и расположенные по углам двухмаршевые лестницы свидетельствуют об их итальянских корнях. В проекте довольно явно видны отголоски двух последних работ Браманте, которые да Винчи видел еще до отъезда во Францию, когда они находились в процессе возведения: четыре главные лестницы Леонардо повторяют лестницы Палаццо дей Трибунали в Риме, а южный фасад с верхними лоджиями воспроизводит лоджии ватиканской стены, выходящей в сторону города.
Данный план заслуживает более пристального внимания. Отмеченные пунктиром лоджии не заканчиваются при подходе к угловой башне, а огибают ее и тянутся дальше, по крайне мере в нижнем регистре, вдоль построек первого двора. Речь идет о необычном решении, которое Леонардо мог заметить в Блуа, где Франциск I, едва взойдя на трон, решил пристроить к средневековой стене замка несколько галерей с лоджиями, выходящими в сторону парка. Эти лоджии, без сомнения, были навеяны новым фасадом Ватикана: дойдя до угловой башни аркады, они продолжали свое движение и огибали ее, оставляя тем самым свободный проход вокруг башни5.
Рис. 77 Леонардо да Винчи, Замок Роморантен (первый набросок проекта), Виндзор, Королевская библиотека, RL 12292v факсимиле
Кроме того, Леонардо отказался от башни на въезде в замок, задуманной на его первоначальном эскизе, разместив на каждой короткой стороне стены въездные ворота, châtelet d’entrée, с двумя башнями-близнецами, более привычными для французов. Он также решил заменить угловые квадратные башни на цилиндрические с несколько парадоксальной компоновкой, которую он привел на небольшом эскизе, слева от плана замка: в башне располагалось квадратное жилое помещение, в котором окна, камин и входная дверь непременно должны размещаться в самой толстой части стены.
В общем характере всего сооружения можно заметить французское влияние. Строгая организация замка и его первого двора по центральной оси, продолжением которой становилась также главная улица предместья нового замка – Леонардо даже предполагал перекинуть улицу на другой берег реки (Рис. 78), – уже отвечала насущным требованиям, в Италии воплощенным в ведутах[34] идеального города, но до поры не нашедшим отражения в реальных проектах, пока Браманте не задумал строительство огромного двора Бельведера6. Но в данном случае речь идет об общей организации грандиозного замка, построенного в конце XV века в Анжу маршалом Жье: замке Верже (Рис. 4, 5). Опоясанный рвом главный корпус с симметричным въездным фасадом, за ним следует равной ширины первый двор, в свою очередь окруженный оборонительным рвом, на котором друг против друга стоят две симметричные служебные постройки, расположенные по одной оси, которая тянется вдоль аллеи, ведущей к реке. Создатель этого великолепного ансамбля был одновременно великим мастером поздней готики и новатором, стремившимся к безукоризненно строгой организации объекта.
Рис. 78 Леонардо да Винчи, Замок и предместье Роморантена, окаймленный каналами, Лондон, Британская библиотека, f. 270v, Манускрипт Арундела фрагмент, факсимиле
Рис. 79 Леонардо да Винчи, План замка Роморантен, Милан, Амрозианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 76 v-b [209r] фрагмент, факсимиле
Леонардо наверняка слышал о существовании этого замка, тотчас получившего широкую известность, в который в те годы заезжали многие итальянские путешественники7. Возможно, ему доводилось видеть его на рисунках, в любом случае нельзя исключать, что он сам мог побывать в замке, без особого труда добравшись до него по реке.
Близкое родство связывает проект Роморантена с замком Верже, потому что оба они появились на свет в результате сближения двух архитектурных традиций. Это понял уже Генрих Геймюллер в 1898 году, однако их родственная близость игнорировалась впоследствии исследователями и Франции, и Италии8. Они проявили полное равнодушие к тому, сколь внимательно Леонардо приглядывался к французской архитектуре, хотя он скорее взирал на нее как на некую диковинку, о чем говорит его зарисовка деревянной винтовой лестницы, у которой стержень был оснащен двумя накладными перилами (Рис. 6). Пытаясь найти функциональное объяснение такому приему, да Винчи замечает, что одним поручнем пользуются при подъеме по лестнице, а другим при спуске с нее. Это было вполне верным выводом, как можно установить по лестницам такого типа, которыми еще по сей день пользуются в этом регионе9. Маэстро также взялся за изучение традиционных для местных жителей деревянных домов, первичного производства и сборки их деревянных конструкций: легкие в монтаже, эти дома можно было быстро разобрать и перевезти на другое место, что привело его к идее переселения в предместье Роморантена жителей Вильфранш-сюр-Шер с их жилищами10.
Леонардо легко освоился в новой для себя обстановке: еще в Милане он с восторгом отзывался о готической архитектуре, к тому же в строительном искусстве его, прежде всего, интересовало практическое устройство и функциональность зданий, а не педантичное применение архитектурных ордеров, которое он повидал в Риме еще до отъезда во Францию и не забывал о нем, судя по эскизу (Рис. 37), появившемуся рядом с рисунками, относящимися к проекту Роморантена. Это палаццо с гигантским ордером на пьедестале, в котором по недоразумению часто видели проект охотничьего домика в лесу в окрестностях замка…
Шамбор
По неизвестным нам причинам уже в 1518 году король отказался от проекта замка в Роморантене и сразу же сделал выбор в пользу замка в Шамборе. Вместо возведения громадного замка с предместьем вблизи уже существующего города Франциск задумал построить на краю большого леса под Блуа необыкновенный
