войну, после прихода фашизма к власти переехал в Париж, а затем в Нью-Йорк, где преподавал в Колумбийском университете.
127
Chesterton G. K. Illustrated London News. 23 December 1922.
128
Дж. Преццолини цитирует новое вступление из второй публикации манифеста «Художественные права, защищаемые итальянскими футуристами. Манифест к фашистскому правительству» [XIII] в журнале «Мы» [Noi, s. II, a.1, n. 1], а также в газете «Империя» [L’Impero].
129
Там же.
130
Цит. по: Маринетти Ф. Т. Первый манифест футуризма (Пер. М. Энгельгардта) // Футуризм – радикальная революция. Италия – Россия. С. 33. Дословно этот пункт гласит: «Мы желаем
131
Упоминая двух авторов эпохи Рисорджименто – знаменитого итальянского писателя-романтика Алессандро Мандзони (1785–1873) и Эдмондо Де Амичиса (1846–1908), снискавшего мировую известность за детскую повесть «Сердце» (1886), – Преццолини апеллирует к общественной дискуссии вокруг высшего образования, развернувшейся после прихода Муссолини к власти в конце 1922 г. На должность министра образования Муссолини назначил философа и либерала Джованни Джентиле (1875–1944), который инициировал реформу итальянской школы, расширив преподавание классических предметов (в частности, обязательное изучение латыни) и произведений крупных авторов традиции Рисорджименто.
132
Волапюк – искусственный язык, основанный на английском, латыни, немецком и других европейских языках, изобретённый Иоганном Мартином Шлейером около 1880 г.
133
Тристан Тцара [Tristan Tzara] (1896–1963) – румынский и французский поэт еврейского происхождения, основатель дадаизма, участник сюрреалистического движения, с 1936 г. – член Французской компартии, участник Сопротивления.
134
См.: Carli M. Notte filtrate: 10 liriche.
135
Цит. по: Мандзони А. Обручённые (Пер. А. Эфрос, Н. Георгиевская). М.: Государственное издательство художественной литературы, 1955. С. 146.
136
Преццолини цитирует манифест Р. Клеричи, М. Лескович и П. Альбриги «Вставайте, студенты Италии», опубликованный отдельной листовкой в мае 1921 г.
137
См. комментарий 5 к этому тексту.
138
Антон Джулио Брагалья [Anton Giulio Bragaglia] (1890–1960) – фотограф, режиссёр, сценограф, писатель, изобретатель «фотодинамики», в 1912 г. представил выставку своих фотографий, вошедших в книгу «Футуристический фотодинамизм» [Fotodinamismo futurista] (1913). Брагалья пытался примкнуть к футуристическому движению, однако его вступление откладывалось по воле У. Боччони, о чём тот даже сообщил в октябре 1913 г. на страницах журнала «Лачерба». А. Дж. Брагалья сотрудничал со многими журналами, основал журнал «Колесо» [La Ruota] (1915–1916) и «Хроники актуальности» [Cronache d’Attualit`a] (1916–1922), в 1916 г. основал дом кинематографического производства Novissima-Film, а в 1918 г. – Дом искусств Брагалья, который издавал в 1921–1924 гг. свой бюллетень. В 1922–1936 гг. основал и возглавил Экспериментальный театр независимых, а в 1937–1943 гг. – Театр искусств.
139
Маринетти Ф. Т. «Аэроплан Папы». 1908.
140
См.: Buzzi P. Aeroplani – Canti Alati. Op.cit; Folgore L. Il canto dei motori. Op. cit.; Carli M. Intervista con un “Caproni” // Italia Futurista, 1916. N. 10, 15 novembre; poi in La mia divinit`a, 1923.
141
От первого лица здесь говорит Маринетти. В свою очередь автор первой версии манифеста М. Соменци в письмах художнику Дж. Доттори высказывал своё возмущение тем, что Маринетти присвоил себе авторство манифеста, и упрекал его в искажении замысла аэроживописи. См.: Duranti, Massimo. Genesi e interpretazioni… Op. cit.
142
Пиппо Ориани [Pippo Oriani] (1909–1972) – туринский художник-футурист, автор фильма Vitesse, главный редактор изданий «Новый город» [La Citt`a Nuova] (1932) и «Футуристический стиль» [Stile Futurista] (1934). XVII. Э. Прамполини. Аэроживопись и земное преодоление. Впервые манифест был опубликован в каталоге Футуристической выставки аэроживописи и сценографии [Mostra futurista di aeropittura e di scenografia] (Галерея Пезаро, Милан, октябрь – ноябрь 1931). Русский перевод этого манифеста публикуется впервые.
143
В обоих случаях Э. Прамполини неточно указывает год – 1917-й вместо 1918-го и 1923-й вместо 1922-го. См.: Prampolini E. L’atmosfera struttura – Basi per una architettura futurista // Noi, 1918. Febbraio; Prampolini E. L’estetica della macchina e l’introspezione meccanica nell’arte // De Stijl, 1922. V, n. 8 (agosto). XVIII. Ф. Т. Маринетти, Филлья. Манифест футуристического сакрального искусства. Впервые манифест был опубликован 23 июня 1931 г. в туринской газете «Народный вестник» [Gazzetta del Popolo]. Русский перевод этого манифеста публикуется впервые.
144
О Дж. Северини – см. примеч. 15 к Введению, о Дж. Доттори – см. комментарий к тексту XVI.
145
«…адские бомбардировки в Карсо» – см. комментарий X–12.
146
«райскую радость нашей безмерной победы при Витторио Венето» – см. комментарий X–1. Об Э. Прамполини, Дж. Балла
147
О Дж. Северини – см. примеч. 15 к Введению, о П. Ориани – см. комментарий XVI–4. Марчелло Поголотти [Marcello Pogolotti] (1902–1988) – мексиканский художник, получивший художественное образование в Италии, близкий сюрреализму и футуризму, много выставлялся на Кубе и в Европе до потери зрения в 1938 г., затем занимался критикой и эссеистикой.
148
Об А. Сант Элиа – см. примеч. 15 к Введению. XIX. Ф. Т. Маринетти. Футуристический тотальный театр. Впервые манифест был опубликован 15 января 1933 г. в журнале «Футуризм» [Futurismo]. Русский перевод этого манифеста публикуется впервые. Развёрнутая рукописная версия манифеста
149
Об А. Сант Элиа – см. примеч. 15 к Введению.
150
Об Э. Прамполини и Ф. Деперо – см. примеч. 16 и 20 к Введению, о Тато – см. комментарий к тексту XV.
151
О Дж. Балла – см. примеч. 20 к Введению, о Бенедетте, Дж. Доттори, Филлье – см. комментарий к тексту XVI.
152
Приуроченная к 10-летию «марша на Рим» «Выставка Фашистской Революции» открылась 28 октября 1932 г. в римском Палаццо делле Эспозициони. За два года (она закрылась только 28 октября 1934 г.) её посетило свыше 4 млн. чел. Из футуристов в выставке участвовали Дж. Доттори и Э. Прамполини. XX. Ф. Т. Маринетти, П. Масната. Радиа. Футуристический манифест. Радиа –
