в Риме, где с 1513 года властвовал папа Лев X, сын Лоренцо де Медичи, понтифик, заинтересованный в обновлении архитектурного облика родного для всей его династии города. В любом случае создается впечатление, что Антонио да Сангалло Младший, приступая в начале сороковых годов чинквеченто к проектированию Виллы Ферретти, мысленно обращался к Леонардо, к его давнему проекту и эскизу нового Палаццо Медичи на Виа Ларга в виде квадратного блока с восьмиугольным пространством в центре и четырьмя восьмиугольными помещениями по углам (Рис. 73)28. Кажется, это был далеко не единственный случай, когда Антонио да Сангалло Младший перерабатывал архитектурные находки Леонардо. В те же самые годы в проекте неустановленной виллы он использовал вытянутую планиметрию с лоджиями по бокам центрального зала (GDSU 1266Ar), словно хорошо знал проект виллы Шарля д’Амбуаза или, возможно, другие, впоследствии утерянные эскизы Леонардо (Рис. 63, 74)29. И, наконец, чертеж восьмиугольной виллы под Фьезоле, стоящей по замыслу автора в виде изолированного объема на фоне окружающего пейзажа (GDSU 793Ar), – решение, которое в истории архитектуры, кажется, не имеет аналогов, кроме восьмиугольного палаццо из серии эскизов Леонардо к замку в Роморантене (Атлантический кодекс, f. 217 v-b [583r]) (Рис. 38, внизу справа)30. Этот проект полностью отходит от замысла виллы Мельци с ее свободными очертаниями и подчеркнутым сценографическим эффектом, что определенно было вызвано влиянием других мастеров Высокого Возрождения, занятых разработкой унифицированного здания с однородными фасадами (Рис. 46).
Рис. 73 Антонио да Сангалло Младший, Проект Виллы Ферретти, Флоренция, Уффици, Кабинет рисунков и эстампов, 976Ar факсимиле
Рис. 74 Антонио да Сангалло, Проект виллы, Флоренция, Уффици, Кабинет рисунков и эстампов, 1266Ar факсимиле
Укрепленная вилла: Франческо ди Джорджо, Леонардо, Перуцци
Обмен идеями между Леонардо и Бальдассаре Перуцци, по-видимому, состоялся в Риме в апреле 1505 года и оставил заметный след в работах сиенского художника. В конце 20-х годов чинквеченто он, вероятно, использовал планиметрию виллы Шарля д’Амбуаза (GDSU 15Abr) и ряд других эскизов к этому проекту, которые дополнил рисунком фасада с фронтоном и аттиком (GDSU 424Ar), продолжив таким образом тенденцию на приближение частной архитектуры к принципам архитектуры храмовой, инициированную Джулиано да Санггалло и Леонардо31. Судя по всему, Леонардо и Перуцци вели опосредованный диалог относительно фортификационной виллы, гибридной типологии, парадоксальным образом сочетавшей в себе элементы военной архитектуры с мотивами загородной виллы. Леонардо отразил свой взгляд на такую композицию в прелестных рисунках, в которых верхние уровни укрепленной постройки приглушали образ замка после присоединения террас, часовен и обзорных площадок, оживлявших очертания строительного объема (Windsor, Royal Library, RL 12552r) (Рис. 75)32. Да Винчи даже добавил купола, предвосхитив тем самым деревянное навершие Башни Борджиа в Ватикане, установленное Браманте в 1507–1508 годах. Интересная деталь, к которой мы вернемся в дальнейшем, присутствует на планиметрии, сделанной в 1513–1516 годах, когда Леонардо находился в Риме, где в левой части листа можно рассмотреть винтовую лестницу Виллы Бельведер работы Браманте. На рисунках да Винчи появляются массивные угловые башни с колоннами, вероятно, разделяющими цепь аркад, которые впоследствии появятся на проекте французского замка Шамбор, известного благодаря деревянному макету Андре Фелибьена33.
Рис. 75 Леонардо да Винчи, Замок с бельведером, рядом эскиз св. Иакова для Тайной вечери, Виндзор, Королевская библиотека, RL 12552r факсимиле
Рис. 76 Бальдассаре Перуцци, Укрепленная вилла, Флоренция, Уффици, Кабинет рисунков и эстампов, 2069Av фрагмент, факсимиле
После разграбления Рима в 1527 году[33], когда ощущение всеобщей беззащитности привело к усилению оборонительных мер, а у заказчиков, вероятно, стали востребованы новые виды укрепленных зданий, Перуцци приступил к разработке последовательной серии проектов такого типа, опираясь на планиметрию своего учителя Франческо ди Джорджо (GDSU 336Av), сделанную за несколько лет до его смерти, с четырьмя остроугольными бастионами, стоящими по бокам лоджий34. Создается впечатление, что Перуцци помимо уроков своего учителя берет за основу также проекты центрических зданий Леонардо и его жилые дома продольного плана с портиками. Небольших изменений, внесенных Перуцци в центрический план да Винчи, оказалось достаточно, чтобы превратить его в укрепленную виллу: внутреннее пространство становится квадратным, а выступающие по бокам объемы превращаются в бастионы (GDSU 2069Av) (Рис. 76)35. Преобразуя аналогичным образом боковые пристройки к фасаду в башни с укрепленными сводами, он добивается «милитаризации» и второй типологии36. Владелец виллы, стремившийся получить надежную защиту от возможных нападений, вовсе не собирался отказываться от удобства и прелести очаровательного загородного особняка. В любом случае речь шла скорее всего о чисто символической фортификации, поскольку подходы к зданию остались отрытыми во всех направлениях, что значительно снижало эффективность оборонительных укреплений.
Флорентийское братство
Леонардо, Джулиано да Сангалло и Микеланджело составили знаменитое тосканское трио, и все они, занимая разное положение, входили в окружение Лоренцо Медичи и поддерживали между собой длительные связи. К трем прославленным маэстро можно приобщить и Антонио да Сангалло Младшего, который, несмотря на сильное влияние своих ближайших родственников, Джулиано и Антонио Старшего, впитал при этом, как мы отмечали выше, и уроки Леонардо37. В отношениях Леонардо и Микеланджело случались напряженные моменты, когда страсти раскалялись до предела, Буонарроти не раз высказывал обескураживающие Леонардо заверения в технической безнадежности попыток отлить конную статую Франческо Сфорца. Леонардо, со своей стороны, во время пребывания в Риме в 1513–1516 годах советовал создателю усыпальницы Юлия II развернуть голову статуи Моисея, чтобы усилить выразительность лица пророка38. Микеланджело сохранял отличные отношения с Джулиано да Сангалло и, бывало, черпал вдохновение в его архитектурных проектах, как это произошло с барабаном Флорентийского собора39. Независимо от их прямого общения, каждый из трех флорентийцев изучал неоклассические тенденции, например венчающие элементы порталов с изысканными комбинациями различных контуров. Леонардо в 1515–1516 годах придумал фронтон в форме сегмента окружности, вписанный в другой треугольный фронтон (Атлантический кодекс, f. 279 v-a [757v]), который стал прообразом для портала Микеланджело в Библиотеке Лауренциана (Рис. 68)40. В монументальном исполнении подчеркивалась замысловатая игра выступов и углублений, одухотворявшая композицию тонкими проекциями света и тени. Для вестибюля той же библиотеки Буонарроти подбирал различные формы лестниц, одна из которых состояла из двух прямых маршей, объединенных одной лестничной площадкой (CB 89Av, CB 92Ar, AB, I, 80, c. 219)41. В данном варианте явно проступает напоминание о Вилле Медичи в Поджо-а-Кайано, созданной Джулиано да Сангалло, которую Леонардо воспроизвел в картине «Поклонение волхвов» в монастыре Сан-Донато в Скопето (Рис. 1,
