Ознакомительная версия. Доступно 10 страниц из 46
Расположенный неподалеку дом представлял собой типичный образец римского домуса. Проживавшее в нем знатное семейство поклонялось фригийскому богу Аттису, небольшая статуя которого стояла в атриуме необычного вида. Традиционно высокое помещение, помимо комплювия, освещалось окнами второго уровня. Видимо, в последние годы существования здание было надстроено и тогда же в атриуме появилась деревянная перегородка, отделившая его от таблинума. В особо торжественных случаях хозяева раздвигали створки, и тогда два помещения превращались в один большой зал. Обилие различных деталей свидетельствует об изобретательности последнего владельца дома. Тяжелые двери легко поворачивались в бронзовых петлях, радовали глаз изящными ручками из того же металла и, кроме того, использовались в качестве основания для подвески светильников.
Деревянные конструкции широко применялись в римской архитектуре и были весьма редки в Кампании.
Атриум дома с деревянной перегородкой
У домовладельцев Геркуланума дерево, напротив, являлось излюбленным материалом. В сочинениях Витрувия упомянуты здания со стенами, выполненными из двух рядов тростникового плетня, с заполненным глиной промежутком. Тщательно оштукатуренные, они имели привлекательный вид, отличались малой стоимостью, возводились очень быстро и так же стремительно сгорали, стоило хозяйке забыть о тлеющих в очаге углях.
Здания на деревянных каркасах по внешнему виду напоминали фахверковые постройки городов средневековой Европы. Возможно изобретенный в Геркулануме, этот способ строительства предусматривал разбивку стены посредством деревянных рам на квадраты, которые затем заполняли полигональной кладкой из туфа и скрепляли известковым раствором. Такие дома были доступны людям среднего достатка. Сэкономив средства на материале, небогатый хозяин получал обширную площадь в двух уровнях, как правило разбивавшуюся на множество крошечных комнат. Тонкие деревянные перегородки украшали яркими росписями, в которых неизменно преобладали красные тона.
Большинство жителей Геркуланума довольствовалось скромными жилищами, где в отличие от помпейских усадеб отсутствовали не только садики и фонтаны, но и атриум. В одном из домов на северной окраине города на месте священного двора располагался обычный участок земли, служивший источником света и воздуха для прилегающих комнат. Стены и парапет галереи были аккуратно оштукатурены и украшены превосходными фресками. В помещения второго этажа вела узкая боковая лестница из камня, в очередной раз напоминавшая о виллах итальянского Ренессанса. Недостаток средств не позволил владельцу провести водопровод, поэтому вода хранилась в цистерне, установленной в арочной нише под лестницей.
Геркуланская знать предпочитала жить на восточной и южной окраинах города, в роскошных особняках с видом на горы и беспредельную гладь Неаполитанского залива. Местные богачи наслаждались тишиной, свежим воздухом и панорамой, не беспокоясь о том, что восхитительную картину природы может заслонить стена соседнего дома. Аристократические кварталы занимали все побережье, составляя линию из усадеб, уступами поднимавшихся по крутому склону. Комфортабельные, отделанные с отменным вкусом дома у моря утопали в садах. Яркие краски растений подчеркивали белизну мраморных статуй, оттеняли мягкое сияние бронзы в декоре построек и фонтанов.
Дворик дома без атриума
Хозяин одной из роскошных вилл восточной части Геркуланума сочетал в себе многие достоинства. Будучи человеком образованным, практичным и культурным, он владел крупным состоянием, сумев сохранить юношескую склонность к романтике. Только у него целую комнату в доме занимала аптека; ни у кого другого в городе не было таких коллекций скульптуры и настенной живописи. Парные статуи в триклинии изображали мифологическую сцену превращения охотника Актеона в оленя. Ваятель использовал сюжет древней легенды, отразив свое понимание ее стихотворного варианта, известного римской публике из сочинений Овидия:
Раз невзначай увидел Актеон нагую Диану;Дичью для собственных псов стал из-за этого он.
Усадьбы на побережье Неаполитанского залива
Мрачные стены столовой украшали картины с архитектурными мотивами. Коллекцию скульптуры составляли статуи Эрота и Вакха, высеченные из греческого мрамора. Светлые рисунки на черном фоне сочетались с графикой пола по форме, но контрастировали с ним по цвету. Полы триклиния были выложены камнем с инкрустацией из мрамора, яркие тона которого создавали впечатление ковра. Похожее напольное покрытие имелось в соседнем помещении с красными стенами.
Заключенные в прямоугольные рамки, росписи этого дома напоминали станковую живопись. Большинство картин создавалось сериями, как, например, изображения парящих, резвящихся, играющих в прятки амуров. Создатель натюрмортов постарался как можно красочнее отразить щедрость кампанской земли: спелые фрукты переполняли изящные корзинки.
Начало строительства дома относится ко временам правления Тиберия. Здание сильно пострадало от землетрясения 62 года и обрело невероятную роскошь после восстановления в пору правления Нерона.
Северная, более древняя часть усадьбы соединялась с новыми, южными покоями и прямоугольным садом. Хозяин принимал гостей в огромном парадном зале с окнами в два уровня. В жаркие дни трапезы устраивали на террасе, где стояла пергола (увитая зеленью беседка). Ее крышу поддерживали кирпичные, тщательно оштукатуренные, выкрашенные в белый цвет столбы, опиравшиеся на массивные красные плиты.
Черно-белая мозаика вестибюля в соседнем доме поражала четкостью очертаний и чистотой исполнения. Вся площадь пола была разбита на квадраты, в центре которых помещались розетты и различные геометрические фигуры. Рисунок настила атриума строился на сочетании черных и белых прямоугольников, расположенных в шахматном порядке. Декоративным убранством таблинума занимался чужеземный мастер: в росписях использованы редкие для этих мест египетские мотивы. Сама форма помещения напоминала о жаркой стране, потому как повторяла конструкцию египетского экуса, описанного Витрувием в одной из 10 книг об архитектуре.
Окрашенные пунцовой краской стены остальных залов разделялись на панели и были декорированы гирляндами цветов с крошечными фигурками птиц, пегасов, живописными медальонами с изображениями птиц. На красно-желтом цоколе резвились нарисованные морские коньки. Покрытые черно-белой мозаикой полы контрастировали с красными оттенками стен и потолка.
Мозаичные полы в «египетском» доме
Ознакомительная версия. Доступно 10 страниц из 46
