Ознакомительная версия. Доступно 6 страниц из 29
Greek Art // American Journal of Archaeology 111. 2007. P. 35–60; Hallett C. H. The Roman Nude. 2005.
10. Картины жизни перед лицом смерти
Литературу по раннегреческому погребальному искусству и греческой «идеологии похорон» см.: Hallett C. H. The Roman Nude. Op. cit. P. 136. Об особом горевании по безвременно умершим см.: Griessmaier E. Das Motiv der mors immatura in den griechischen metrischen Grabinschriften. 1966.
Картины активной жизни на надгробных памятниках: Die Geschichte der antiken Bildhauerkunst / I. Peter, C. Bol. 2002. Илл. 332 a-c (игра в мяч, собака и кошка, хоккей на траве), 346 (бурная пирушка).
Франко-швейцарская исследовательская группа культурных антропологов подготовила впечатляющее исследование социального мира греческой вазописи: La cité des images / C. Bérard, J.-P. Vernant. 1984. О культуре симпосия см.: Schmidt-Pantel P. La cité au banquet. 1992; Murray O. The Symposion: Drinking Greek Style. 2018. В изобразительном искусстве: Fehr B. Orientalische und griechische Gelage. 1971; Dentzer J.-M. Le motif du banquet couché dans le Proche-Orient et le monde grec du VIIe au IVe siècle avant J.-C. 1982. Гомосексуальность: Dover K. J. Greek Homosexuality. 1978; Koch-Harnack G. Knabenliebe und Tiergeschenke. Op. cit.; Reinsberg C. Ehe, Hetärentum und Knabenliebe im antiken Griechenland. 1989. Женихи Агаристы, дочери Клисфена Сикионского: Геродот 6, 126–130.
11. Гробница в Пестуме: покойный, его жизнь и его погребение
Что саркофаг делался в спешке, устанавливается на основании технических деталей: на штукатурке и росписях видны следы канатов, использовавшихся для перемещения плит. Это означает, что плиты были оштукатурены и расписаны в мастерской, а затем еще непросохшими опущены в подготовленный склеп и там скреплены между собой. Поэтому естественно предположить, что гробница не была подготовлена заранее еще при жизни хозяина; ее, очевидно, заказали родственники после его смерти: Napoli M. (1970) P. 95–108.
Zuchtriegel G. (2018) возражает против преобладающего в науке «макро-подхода», рассматривающего весь средиземноморский мир как единое целое с культурными влияниями, распространяющимися на огромные расстояния, и предлагает обращать больше внимания на «локальные» феномены. В частности, не отрицая в целом греческого характера Гробницы ныряльщика, он сосредоточивается на особенностях местного извода.
О форме кратера см.: Robinson E. G. D. (2010). Греческий характер симпосия: Murray O. (1988).
Об отношении города Посейдония-Пестум к воде см. статью Zuchtriegel G. La città di Poseidone // Poseidonia città d’acqua / G. Zuchtriegel, P. Carter, M. E. Oddo. 2019. P. 13–30. О святилищах на реке Каподифьюме см. поэтическое эссе Masseria C. Da Capodifiume al mare. Il destino delle fanciulle scorre lungo il fiume // Poseidonia città d’acqua. Op. cit. P. 215–223; а также обобщающую работу Torelli M. Ritorno a Santa Venera. 2020.
О святилище Геры в устье реки Селе, куда девушки перед свадьбой приезжали почтить богиню, см.: Greco G. Recherches récentes dans le sanctuarie d’Héra au Sele. Op. cit. О связи между покойным и росписями, изображающими симпосий, в гробнице, превращающейся в воображаемый пиршественный зал, см.: McNiven T. The View from Behind // Athenian Potters and Painters III / J. H. Oakley. 2014. P. 125–133. Однако ныряльщик на крышке саркофага – аргумент против слишком конкретных пространственных истолкований. Надгробные надписи, упоминающие покойных как участников пира, собраны в: Lattimore R. Themes in Greek and Latin Epitaphs. Op. cit. P. 52.
К вопросу о малодоступных или вовсе не доступных зрителю произведениях античного изобразительного искусства, которые не теряют от этого своей значимости, см. в более широком контексте у Hölscher T. Visual Power. Op. cit. P. 299–333.
12. Перспективы
Архилох о хорошем полководце: фрагмент 114. Платон об идеальном государственном муже: Государство 535a.
Список иллюстраций
Илл. 1–4. Гробница ныряльщика. Боковые стены. Национальный археологический музей, Пестум. Инв. № 23105. © Parco Archeologico Paestum & Velia / Ministero dei Beni e delle Attività Culturali.
Илл. 5. Гробница ныряльщика. Потолок. Национальный археологический музей, Пестум. Инв. № 23105. © Parco Archeologico Paestum & Velia / Ministero dei Beni e delle Attività Culturali.
Илл. 6. Гробница ныряльщика. Вид погребальной камеры. Пестум. © Parco Archeologico Paestum & Velia/Ministero dei Beni e delle Attività Culturali.
Илл. 7. Метопа первого архаического храма в устье реки Селе. Национальный археологический музей, Пестум. Инв. № 133155. © Parco Archeologico Paestum & Velia/ Ministero dei Beni e delle Attività Culturali.
Илл. 8. Метопа позднеархаического храма в устье реки Селе. Национальный археологический музей, Пестум. Инв. №. 133156. © Parco Archeologico Paestum & Velia/ Ministero dei Beni e delle Attività Culturali.
Илл. 9. Луканская гробница. Национальный археологический музей, Пестум. Инв. № 5005–5008. © Parco Archeologico Paestum & Velia/Ministero dei Beni e delle Attività Culturali.
Илл. 10–11. Гробница охоты и рыбной ловли. Тарквиния. Воспроизведено по Romanelli P. Le pitture della tomba. Caccia e Pesca. 1938.
Илл. 12. Чернофигурный скифос из некрополя в Ритсоне (Беотия). Археологический музей, Фивы. Инв. № Rhitsona 18.78. © Hellenic Ministry of Culture and Sports. Ephorate of Antiquities of Boeotia. Обработка Thomas Zachmann (Тюбингенский университет).
Илл. 13. Краснофигурный килик. Музей изящных искусств, Бостон. Инв. № 01.8024. © Фото 2021 Museum of Fine Arts, Boston.
Илл. 14. Скалистый берег у Калами, Фасос. © Diamantis Panagiotopoulos.
Илл. 14a. Скалистый берег у Калами, Фасос. Граффити со словом «красавец». © École Française d’Athènes (EFA). Фото Ивона Гарлана.
Илл. 15. Пещера Хрисоспилия, Фолегандрос. © Diaplous Travel, Pholegandros.
Илл. 15a. Пещера Хрисоспилия, Фолегандрос. Граффити, оставленные посетителями © Hellenic Ministry of Culture and Sports, Ephorate of Palaeoanthropology and Spelaeology.
Илл. 16. Чернофигурная амфора. Национальный музей этрусского искусства Вилла Джулия, Рим. Инв. № 106463. © Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia, Rom.
Илл. 17. Краснофигурная амфора. Лувр, Париж. Инв. № F 203. © RMN-Grand Palais (Musée du Louvre) / Фото Эрве Левандовски.
Илл. 18. Бронзовое раскладное зеркало, крышка. Археологический музей, Элида. Инв. № M 1446. © Xeni Arapogianni.
Илл. 19. Чернофигурный кратериск. Археологический музей, Враврона. Инв. № 548. © Hellenic Ministry of Culture and Sports. Ephorate of Eastern Attica.
Илл. 20. Возрастные ступени в Древней Греции. Схема Хуберта Фёгеле. © T. Hölscher.
Илл. 21. Пространственная структура греческого полиса. Схема Хуберта Фёгеле. © T. Hölscher.
Илл. 22. Аттика, план. С гимнасиями Афин и святилищами Артемиды в Бравроне и Мунихии. © T. Hölscher. Дизайн Хуберта Фогеле.
Илл. 23. Краснофигурный кратер на ножке. Государственные музеи, Античное собрание, Берлин. Инв. № F2180. © Antikensammlung, Staatliche Museen – Preußischer Kulturbesitz. Фото Йоханнеса Лаурентиса.
Илл. 24. Краснофигурный килик. Британский музей, Лондон. Инв. № 1892,0718.7 (E 46). © The Trustees of the British Museum.
Илл. 25. Чернофигурная гидрия. Университетский музей Мартина фон Вагнера, Вюрцбург. Инв. № HA 32. © Martin von Wagner Museum der Universität Würzburg. Фото П. Неккермана.
Илл. 26. Краснофигурный стамнос. Лувр, Париж. Инв. № G 186. © RMN-Grand Palais (Musée du Louvre) / Photo Tony Querrec.
Илл. 27. Краснофигурный килик. Британский музей, Лондон. Инв. № E 48. © The Trustees of the
Ознакомительная версия. Доступно 6 страниц из 29
