это решение было отвергнуто в пользу колоннады с треугольным фронтоном. Возможно, последнее решение было исполнено только в заключительной фазе, после 1513–1516 годов (Frommel S., 2014, pp. 72, 78–79; Frommel S., 2019, pp. 83, 89–90; Frommel S., 2017a, p. 38).
21. На листе имеется список вещей, которые следует забрать в Милан или оставить во Флоренции (Pedretti, 1972, p. 12; Frommel S., 2006, pp. 258, 260; Frommel S., 2019c, pp. 112–113).
22. См. главу «Леонардо и его современники».
23. Пристрастие к вариациям отражается в варианте с крестовидной капеллой в углу у портиков (Атлантический кодекс, f. 969Dr/349 v-k), которая распределяет примыкающее пространство (Frommel S., 2006, pp. 280, 285).
24. Francesco di Giorgio, 1967, vol. ii, f. 20v (tav. 200).
25. Вазари говорит, что это обстоятельство стало поводом для встречи двух маэстро: Vasari, 1966–1987, vol. iv (1976), p. 134.
26. См. Frommel C. L., 2002, pp. 90–94; Frommel S., 2016b, pp. 85–99.
27. F. 9r (Frommel S., 2014, pp. 85–86; Frommel S., 2017b, pp. 93–94; Frommel S., 2019c, pp. 98, 100).
28. Frommel S., 2006, pp. 272–273, 276–277.
29. Frommel S., 2006, pp. 264–265.
30. Рельеф Бальдассаре Перуцци показывает, что для этой виллы был характерен прямоугольный двор (GDSU 363r/v). Себастиано Серлио приводит во Второй (f. 35r) и Третьей книге (f. CLI) два варианта квадратного двора, которым, возможно, предшествовали варианты, предложенные другими мастерами.
31. Frommel S., 2019c, pp. 136–137, con bibliografia.
32. На нижней планиметрии, частично закрытой фигурой кота, виден зал в венецианском стиле, который рассекает здание от одной стороны к другой стороне (Guillaume, 1987, p. 273; Frommel S., 2006, p. 277; Frommel S., 2019c, pp. 128–129).
33. Pedretti, 1972, p. 63; Guillaume, 1987, p. 273; Frommel S., 2006, pp. 279, 281–282; Frommel S., 2019c, p. 130–131.
34. Guillaume, 1987, p. 278; Frommel S., 2006, pp. 291–292. Об этом рисунке см. также главу «Леонардо и его современники».
35. На маленьком перспективном эскизе на том же листе, который кажется другой версией, появляются массивные угловые башни, которые подчеркивают прочность строительного объема военного характера. См. главу «Городская реконструкция и идеальный город».
36. Pedretti, 1972, p. 109; Frommel S., 2006, pp. 283, 288.
37. Распределение жилых помещений, варьирующееся на двух других рисунках, остается весьма неясным. Как в проекте из Атлантического кодекса, f. 967iiir [349 v-c], между восьмиугольниками изыскивается продольное пространство. Frommel S., 2019c, pp. 177–178.
38. Frommel S., 2006, pp. 286–287, 289. Похожая система варьируется Бальдассаре Перуцци (GDSU 529Ar).
39. Вариант с квадратами, изображенный внизу слева, формировал бы еще более контрастный профиль.
40. Pedretti, 1978, pp. 209, 257; Frommel S., 2019c, pp. 232–233.
41. Frommel S., 2006, pp. 262–263; Frommel S., 2019c, pp. 142–143.
42. Frommel S., 2014, pp. 80, 109 (ed. ted. Frommel S., 2019a, pp. 92, 115); Frommel S., 2017a, p. 39.
43. Pedretti, 1972, p. 106; Pedretti, 1978, p. 214; Guillaume, 1987, pp. 255–256; Frommel S., 2019c, pp. 146–147; Frommel S., 2019c, pp. 146–147. О фрагментах Палаццо Каприни см. работу Ж. Гийома в этой книге.
44. Frommel S., 2014, pp. 284–290 (ed. ted. Frommel S., 2019a, pp. 221–227).
45. Frommel S., 2014, pp. 294–297 (ed. ted. Frommel S., 2019a, pp. 234–237).
46. Pedretti, 1978, pp. 77, 79; Guillaume, 1987, pp. 254–255; Frommel S., 2019c, pp. 218–219.
47. См. главу «Леонардо во Франции».
48. Frommel C. L., 2002, pp. 90–94.
Жан Гийом
Многомаршевая лестница
В каждом проекте Леонардо настойчиво искал оптимальное решение функциональных задач, поэтому вполне закономерен его интерес к системе движения внутри зданий. В Манускрипте В, датируемом примерно 1490 годом, появляется целый ряд рисунков лестниц с несколькими параллельными маршами, в корне отличающихся от традиционных винтовых лестниц или лестниц с двойным маршем, появившихся в Италии в середине XV века, когда их стали применять во всех палаццо. Работы Леонардо опираются на его исследования в военной архитектуре: лестницы с двумя двойными лестничными маршами в форме X (Рис. 61), разделенными несущей стеной (их нельзя считать открытыми, как это показано на чертеже, поясняющим их структуру); винтовые лестницы с двумя параллельными маршами, проложенные в стене башни, и, главным образом, четыре прямые, параллельные между собой лестницы, марши которых огибают центральное, свободное квадратное пространство (в действительности они совмещаются с пятой лестницей, занимающей это свободное пространство), которые находятся внутри мощной квадратной башни (Рис. 62). Такая структура, по-видимому, внушала Леонардо уважение, потому что он возвращается к ней на следующем листе с изображением круглой башни, разделенной на восемь изолированных друг от друга секторов, к которым вели восемь параллельных независимых идущих внахлест маршей, дополненных в данном случае центральной винтовой лестницей, ведущей в комнату коменданта, расположенную в верхней части башни. В пояснении под рисунком да Винчи привел обоснование такого размещения: как и в городе на двух уровнях, его цель состояла в разъединении потоков движения: только комендант крепости имел доступ к центральной винтовой лестнице, тогда как каждый отряд защитников крепости передвигался лишь по одной из лестниц, не смешиваясь с другими отрядами, что снижало риск захвата башни в случае измены. Увлекшись этой идеей, Леонардо задумался о ее дальнейшем развитии, сделав пометку на обратной стороне листа – «10 винтовых лестниц – “улиток”, встроенных в башню» – без дополнительных комментариев.
Двадцать лет спустя, в 1506 году, после своего возвращения в Милан Леонардо снова заинтересовался лестницами, но на этот раз в проекте, относящемся к гражданской архитектуре. Он рисует разные планы вилл, размещая в центре, по оси лоджии и зала, новый вид двухмаршевых лестниц с удвоенным первым или вторым маршем. Такая симметричная лестница с комментариями и другими примерами, записанными Леонардо на оборотной стороне листа, еще не встречалась в архитектурной практике, тем не менее Франческо ди Джорджо был знаком с подобным вариантом (возможно, после встречи с Леонардо в 1490 году), поскольку использовал его в эскизе палаццо центрического плана, приведенном в последнем списке его «Трактата об архитектуре»1.
Планировалась ли лестница такого типа в миланском проекте виллы Шарля д’Амбуаза, сделанном Леонардо в 1507 году (Рис. 63)? При изучении лестницы, изображенной в правой части листа, которая располагалась с противоположной стороны от выходящих в небольшой парк личных покоев владельца, возникает много сложных вопросов, так как в примечаниях к рисунку Леонардо указал противоречивые данные, относящиеся прежде всего к самому парку́. Он приводит параметры зала (21×10, 5 локтей3) и размер маршевой лестницы, которая, включая лестничную площадку, должна занимать пространство длиной в десять локтей и насчитывать 32 удобные ступени, ведущие на верхний этаж, расположенный на восемь локтей выше. Все приведенные выше размеры сойдутся, если ширина
