храмовой архитектуре, вероятно, приводили в изумление его современников и, возможно, самого Франческо ди Джорджо, который обходился только схематичными рисунками, придававшими новый импульс развитию архитектурной традиции.
е. Фасады
Леонардо, прежде всего, увлекали чисто материальные строительные формы и гибкая функциональность архитектурных структур, поэтому в его графическом наследии осталось небольшое количество рисунков, указывающих на углубленное изучение внешнего вида построек, которое позволяло бы говорить о его креативном вкладе или по меньшей мере о фундаментальном освоении нововведений той эпохи. Весьма красноречивым в этом отношении выглядит рисунок 1497 года из Манускрипта If. 56r с изображением небольшой постройки с двойной лоджией и центральной аркадой, частично вписанной во второй этаж и обрамленной тремя узкими пролетами с прямыми карнизами (Рис. 58)41. Этот мотив, восходящий к Капелле Пацци (Санта-Кроче), ввел еще в 1491 году Джулиано да Сангалло в монастыре в Честелло во Флоренции и, вполне вероятно, еще раньше – в виллах Медичи в Поджо-а-Кайано и Аньяно42. В проекте Леонардо лоджия завершается тибуриумом, типичным для Ломбардии элементом храмовой архитектуры, который придает этой постройке сакральный характер.
Один из самых интересных эскизов фасада палаццо находится на листе из «Кодекса о полете птиц», который был задуман в апреле 1505 года или несколько позже, во время пребывания Леонардо в Риме, о чем говорят зарисовки фрагментов Палаццо Каприни в верхней левой части листа (Рис. 60)43. Тройной ритм фасада, подчеркнутый центральной надстройкой, кажется, обусловлен нижним залом, который рассекает в венецианском стиле весь архитектурный объем, протянувшись от центра главного фасада к дворовому фасаду. Такое расположение подтверждает и помещенная ниже планиметрия, которая, однако, относится к другому проекту. Бельэтаж, раскрытый колоннадой с узкими пролетами и увенчанный аттиком с треугольным фронтоном, отражает римское архитектурное увлечение тех лет и отсылает, прежде всего, к постройкам Джулиано да Сангалло. В то время Джулиано да Сангалло строил в замке Святого Ангела лоджию с фронтоном, который привлекал к ней всеобщее внимание44. Кроме того, он предложил установить на Трибуне горнистов на площади Сан-Пьетро неверную в историко-археологическом смысле комбинацию из аттика и фронтона, неоднократно повторенную им в его реконструкциях античных триумфальных арок45.
Рис. 58 Леонардо да Винчи, Проект виллы с серлианой и тибуриумом, планиметрия и вертикальная проекция, Париж, Библиотека Института Франции, f. 56r, Манускрипт I фрагмент, факсимиле
Рис. 59 Леонардо да Винчи, Эскиз архитектурного ордера, Виндзор, Королевская библиотека, RL 12579v фрагмент, факсимиле
Рис. 60 Леонардо да Винчи, Перспективный вид палаццо, планиметрия жилого дома, детали Палаццо Каприни в Риме, Турин, Королевская библиотека, Кодекс о полете птиц задний план, факсимиле
Прелестный рисунок сангиной из Виндзора, RL 12579, выполненный в 1513 году, напоминает о Вилле Фарнезина, которая оставалась для Леонардо эталонным образцом и в годы его последнего посещения Рима, однако внесенные им модификации придают фасаду несколько архаичный характер (Рис. 59)46. Пролеты заужены, и их вертикальный порыв, акцентированный консолями антаблемента над первым этажом, приглушает непрерывную ориентацию стены ввысь. Парапеты под окнами сглажены и не выдвинуты наружу, что стало повторением приема, уже использованного в 1489 году в фасаде Канчеллерии для усиления пластичности архитектурного ордера. Однако Леонардо все же заимствует отдельные яркие детали, отмеченные в новой архитектуре Вечного города, что доказывает его проект восьмиугольного палаццо, сделанный на листе с подготовительными рисунками для замка в Роморантене (Атлантический кодекс, f. 217 v-b [583r]) в 1516–1517 годах (Рис. 38, справа внизу)47. С внешней стороны палаццо подчиняется унифицированной системе с двумя верхними этажами, привязанными в углах многоугольника к гигантским пилястрам, увенчанным массивными консолями антаблемента, вероятно, навеянными теми же элементами в Палаццо дей Трибунали Браманте48. Балюстрада выполняет роль эффектной цезуры между первым, слабоосвещенным этажом и сводчатыми окнами верхних ярусов, которые как будто «плывут» между опор.
Рисунки Леонардо в области частной архитектуры говорят о влиянии, которое оказали на него некоторые современные ему направления. Его работы отражают свойственный только ему почерк, связанный с его эстетическим и функциональным вкусом, который и придает его замыслам своеобразный, тотчас узнаваемый характер. Его безразличие к использованию ордеров, предписанных правилами Витрувия, проявляется и в его эскизах фасадов, отличающихся от образцов, созданных другими мастерами того времени.
* * *
1. Frommel S., 2007b, pp. 815–820.
2. Pedretti, 1972, pp. 16–23; Pedretti, 1995, pp. 71–77; Frommel S., 2019c, pp. 144–145.
3. В версии в увеличенном масштабе (в центре листа) Леонардо дополнительно добавляет к кухне, легко узнаваемой по большому камину, кладовую и буфет. Со стороны лестницы располагаются людская, спальня прислуги (комната для семьи) и три комнаты для гостей (три комнаты для заезжих). Разместив гардероб хозяина напротив кухни, Леонардо устраивает прихожую, связанную с коридором, который ведет как на господскую половину, так и к помещениям прислуги, а также к дровяному складу, курятнику и выгребной яме, расположенным у боковой стены.
4. Подаренный Сфорца в виде вознаграждения за «Тайную вечерю» в трапезной Санта-Мария-делле-Грацие.
5. Guillaume, 1987, pp. 269–272.
6. Pedretti, 1972, pp. 43–48; Pedretti, 1978, pp. 210–213; Guillaume, 1987, pp. 268–271; Frommel S., 2006, pp. 265–276; Frommel S., 2019c, pp. 148–251.
7. Такая башня присутствует также в проекте Франческо ди Джорджо (Torino, Biblioteca Reale, Codice Saluzziano 148, f. 19v).
8. Схемы, торопливо набросанные в левой части листа, могли изображать вертикальную проекцию только одного этажа (внизу) или двух (вверху).
9. См. реконструкцию в Frommel S., 2009, pp. 116–120.
10. См. главу «Леонардо и его современники».
11. Париж, Институт Франции, МанускриптB, f. 36r (см. главу «Городская реконструкция и идеальный город»).
12. Vecce, 1998, pp. 298–301.
13. Pedretti, 1972, pp. 53–57; Pedretti, 1978, p. 228; Guillaume, 1987, pp. 271–272; Frommel S., 2019c, pp. 152–153.
14. Эскизы справа внизу f. 191017 представляют лоджию с короткими арочными колоннами и крестовый свод. Кроме того, там находятся записи Леонардо о связи лоджии с архитектурным объемом.
15. Pedretti, 1972, pp. 53–57; Pedretti, 1978, pp. 228–231.
16. На этом листе можно разобрать дату 9 января 1513 г. и приписку «комната в башне в Вавери» (Ваприо), потому что она относится к этому проекту.
17. Vedere Pedretti, 1972, p. 55; Pedretti, 1978, pp. 228–229.
18. Frommel S., 2006, pp. 257–300.
19. Эта эволюция берет начало с Виллы Медичи во Фьезоле, спроектированной Антонио Манетти Чаккери под влиянием Леона Баттиста Альберти. В отличие от предшествующих построек, это здание не имеет военных элементов и характеризуется гармоничными геометрическими соотношениями и легким доступом к внешнему и внутреннему пространству.
20. В предварительном рисунке из Сиенской записной книжки (f. 19v) фасад выглядит облагороженным серлианой, по образцу Капеллы Пацци, но
