40 метров в диаметре, башня возводилась без использования лесов или подъемных кранов – каждый следующий ярус собирался внутри башни, и с помощью блоков и лебедок поднимался наверх. То есть башня вырастала подобно тому, как выдвигался телескоп. Шухову не хватало квалифицированных рабочих, да и металла было очень мало, архитектору пришлось использовать материалы из разобранных конструкций, уже бывших в эксплуатации, что в итоге привело к аварии – при монтаже четвертого яруса оборвались тросы и конструкция была повреждена. Это привело к судебному разбирательству, Шухова хотели расстрелять за саботаж, но, к счастью, установили истинную причину аварии – некачественный металл тросов. Но архитектора до конца монтажных работ решили держать «на мушке», заменив ему приговор на «расстрел условно» до конца строительства. В 1922 году возведение вышки было закончено, она стала самым высоким сооружением столицы. В марте после установки соответствующего оборудования, с Шуховской башни началась трансляция радиопередач. Башня на Шаболовке сыграла историческую роль и в развитии отечественного телевидения. В 1939 году был построен телецентр, на башне установили передатчики телевизионного сигнала, и состоялась первая телетрансляция. Вплоть до 2007 года башня Шухова транслировала телесигнал на всю страну, сейчас она по-прежнему в строю и используется для передачи сигналов сотовой связи.
Шуховская башня остается функциональной более века, она известна всему миру и как знаковый архитектурный памятник: ее ажурный силуэт вот уже сто лет воспринимается как один из символов авангардной Москвы, за это время он вдохновил архитекторов многих стран на создание гиперболоидных конструкций. Теперь башни на основе шуховского изобретения украшают Сидней и Гуанчжоу, Астану и японский порт Кобе. А в Мюнхене на Олимпийском стадионе в 1972 году были использованы технологии Шухова для создания гигантских висячих перекрытий-оболочек над трибунами стадиона, прообразом которых были шуховские павильоны на нижегородской выставке в конце XIX века.
Как автор металлических сетчатых перекрытий, Шухов был инженером практически на всех значимых масштабных московских проектах рубежа XIX−XX веков, он сотрудничал с Шехтелем и Валькотом, Клейном и Мельниковым, Померанцевым и Кекушевым. Находясь в таких знаменитых постройках, как ГУМ или гостиница «Метрополь», Киевский вокзал или Музей изобразительных искусств имени Пушкина, Главпочтамт или Петровский пассаж, нужно только поднять глаза – и мы увидим замысловатые узоры металлических балок и ферм под стеклянным навесом, это все придумал непостижимый Владимир Григорьевич Шухов. Архитектор инновационных сооружений, инженер-изобретатель, военный конструктор и мостостроитель, он повлиял на развитие не только нефтяной отрасли и радиосвязи, но и многих других сфер нашей жизни.
А как же театр? Неужели Шухов? Нет, он не играл на сцене и не ставил спектаклей, хотя и был заядлым театралом. Правда, он по просьбе Станиславского спроектировал и построил для Художественного театра уникальную многоуровневую вращающуюся сцену. Но судьбоносной для русского театра стала встреча летом 1885 года тридцатидвухлетнего Владимира Шухова с юной семнадцатилетней барышней, подругой своих сестер, девушку звали Оленька Книппер.
В эти годы Владимир был уже известным мастером, состоявшимся человеком, при этом в его частной жизни во многом все решения принимались его очень волевой матушкой Верой Капитоновной. Возможно, это была главная причина того, что ее сын ходил все еще в завидных женихах, другой помехой была крайняя загруженность и страстная увлеченность Владимира на профессиональном поприще. Однако восторженное отношение романтичной девушки не оставило равнодушным господина инженера. Книппер, наслышанная о многочисленных дарованиях Владимира от своих подруг – младших сестер Шухова, Ольги и Александры, была очарована его элегантностью и безупречными манерами, его талантами и знаниями.
Шухов, как истинный сын эпохи Серебряного века, был прекрасно образован, любил музыку, поэзию, театр. Не мудрено, что Оленька влюбилась в нашего героя. Владимир был тоже увлечен, разгорелся страстный роман, который длился несколько лет, летние прогулки на даче сменялись зимними свиданиями в Москве. Но развития отношений не происходило, с одной стороны, Ольга в роли невесты сына не нравилась матери, с другой, карьера Шухова была на подъеме, он был не готов к браку. Когда барышня узнала от подруг об истинном положении дел, она была глубоко оскорблена в своих лучших чувствах и вскоре решительно разорвала отношения с Владимиром, сохранив свою обиду на всю жизнь. В дальнейшем она старалась никогда не пересекаться с Шуховым и даже слышать о нем ничего не хотела.
Такой мучительный жизненный опыт привел ее к мысли не вступать в брак, а пойти в актрисы. «Я вступала на сцену с твердой убежденностью, что ничто и никогда меня не оторвет от нее, тем более что в личной жизни моей произошла трагедия разочарования первого юного чувства…» – писала Ольга Книппер позже в воспоминаниях. Она выучилась на актрису, стала играть на сцене, потом судьба привела ее в Московский художественный театр. Здесь через несколько лет ее увидит в роли Ирины в «Федоре Иоанновиче» Антон Павлович Чехов. Он будет настолько очарован молодой актрисой, что решит написать еще несколько пьес для театра, чтобы чаще бывать на репетициях. Затем они поженятся, и молодая актриса войдет в историю мирового театра как легенда МХТ – Ольга Леонардовна Книппер-Чехова. Кто знает, как сложились бы судьбы МХАТа, да и самого Чехова, если бы в юности Ольга стала Книппер-Шуховой?!
Глава 15
За что небоскребы благодарны пальмам. История об архитекторах– садовниках
Небоскребы Москва-Сити
Ставшие для наших современников привычными небоскребы, символы глобального мира, появились, в общем-то, совсем недавно, в своем массовом явлении – они детище XX столетия. Любого человека зрелище огромных башен со сплошным остеклением завораживает, когда гигантская призма, отражающая в своих стенах-окнах город, землю и небо, начинает растворяться в пространстве как бесплотная иллюзия, игра воображения. Строительство высотных многоэтажек в последние десятилетия стало самым технологичным и новаторским направлением современной архитектуры. В нем заняты самые знаменитые бюро, в которых работают самые лучшие специалисты, предлагающие мировому сообществу каждый год фантастические по красоте и сложности проекты. Тем удивительнее кажется тот факт, что все эти громадины из стекла и бетона смогли стать частью нашей жизни благодаря двум… садовникам!
В середине позапрошлого века садовое искусство и связанная с ним ландшафтная архитектура переживала свой расцвет, во-первых, процветающая буржуазная Европа испытывала урбанистический бум и остро нуждалась в «искусственной природе» – парках, скверах, зимних садах, цветниках и бульварах. Ведь для большинства горожан естественные водоемы или леса стали малодоступны, и прогулка по парковым аллеям
