Ознакомительная версия. Доступно 6 страниц из 27
Летом того 1988 года как раз отмечалось Тысячелетие крещения Руси, поэтому околорелигиозные темы были в моде, и советские власти разрешили такое название. И даже показали телевизионную версию концерта в январе - на православное Рождество.
Мне говорят, что в 37 лет нельзя петь так, как в 17, Но почему? А если я не хочу становиться старше? Я не хочу себя переделывать, подлаживаться под «правила»— это же не правила уличного движения! Я ведь никому не мешаю, я просто не хочу изменять своей сути, своей мечте. Хочу жить, как птицы поют, естественной, никем не навязанной мне жизнью.
Первые «Рождественские встречи» продолжались с 11 по 21 декабря 1988 года.
Первые «Рождественские встречи» стоили Пугачевой, Болдину и Непомнящему невероятного количества сил и нервов. Сама Алла занималась в основном творческой стороной — продумывала программу, подбирала участников, выбирала песни и костюмы. Николай Расторгуев вспоминал: «Алла пригласила нас в свою программу с песнями “Атас” и “Не рубите”, мужики. Поскольку главные наши герои — Глеб Жеглов и Володя Шарапов, то и выглядеть мы должны были соответственно… В костюмерной взяли сапоги и галифе, а гимнастерку подарил звукорежиссер Пугачевой. Она у его деда в шкафу висела. Совершенно новенькая, только немножко молью побита.»
А за производственно-техническую сторону проекта отвечали Болдин с Непомнящим, которые потом долго еще вспоминали об этом с содроганием. Например, для того, чтобы достать черный пластиковый пол, им пришлось дать путевку в Сочи администратору Большого театра, чтобы тот дал билеты на «Жизель» чиновнице Мосхима, чтобы та в свою очередь выделила им ингредиенты для производства черных полов. И это была лишь одна проблема из сотен!
«Рождественские встречи» имели бешеный успех. После этого Пугачева стала проводить их регулярно, делая перерывы лишь на те годы, что покидала сцену.
А еще именно после этих «Рождественских встреч» она приняла в свой театр молодого артиста Филиппа Киркорова.
Если сами за себя «Рождественские встречи» ничего не говорят, тогда зачем они?
С тех пор как Алла Пугачева стала знаменитой, она всегда была окружена толпами фанатов.
Поклонники следовали за ней по пятам, звонили ей домой, дежурили у дверей, на концертах пытались вручить ей деньги или варенье собственного приготовления. Были случаи, когда фанаты ломились в дверь, и приходилось вызывать милицию.
Постоянная шумиха вокруг Пугачевой привлекала много неадекватных, то выскакивавших на сцену с ножом, то поджигавших ей дверь. Один сумасшедший проник в ее квартиру через чердак, и с тех пор она боялась оставаться одна в квартире. А однажды она чуть не стала жертвой настоящего маньяка, который поставил себе целью убить ее и долго выслеживал. Когда его план сорвался, он убил четырех женщин в поезде Москва-Харьков, после чего был пойман и казнен.
Но большая часть фанатов была, конечно, в меру безобидна. В Москве существовали три группировки: «горьковские» (дежурили у ее дома на улице Горького), «олимпийские» (собирались у «Олимпийского») и интеллигентные поклонники, впоследствии создавшие фан-клуб «Апрель».
Первые две группировки сосуществовали в состоянии «холодной войны» и заодно отсекали многих чужаков, пытавшихся пробиться к Пугачевой. «Апрель» держался особняком, активно сотрудничал с Болдиным и помогал в подготовке «Рождественских встреч».
Сама Пугачева особо верных поклонников знала в лицо и по именам, время от времени общалась с ними и даже временами пропускала их на концерты без билетов.
Если бы случился между нами разговор, я бы спросила фанатов: а вы знаете, что жизнь коротка? Хотя меньше всего хочу их осуждать, может прежде, чем найти свое место под солнцем, нужно найти место в тени!
В 1991 году Алла Пугачева стала бабушкой.
У ее дочери Кристины и Владимира Преснякова-младшего родился сын Никита.
Познакомились они еще в 1986 году. «Я была “гадким утенком” и ни с кем не гуляла, — рассказывала Кристина. — Но в пятнадцать лет я встретила Володю. Меня однажды пригласили друзья на концерт Лаймы Вайкуле, а Володя тогда работал с ней. После концерта он стал говорить мне комплименты по поводу того, как я сыграла в “Чучеле”. А я его раньше не знала. Когда мама приносила его записи домой, я не могла поверить, что это мальчик поет.»
Пресняков проводил ее домой, но в следующий раз они встретились только в декабре, на съемках новогоднего «Голубого огонька». Пресняков предложил Кристине поехать с ним в «Континенталь», где он работал в вечерней программе, и даже попросил у Пугачевой разрешения отпустить ее с ним. Та разрешила.
Весной 1987 года Алла узнала, что роман Кристины и Преснякова достиг постельной стадии. Она позвонила Владимиру Преснякову-старшему и поинтересовалась, в курсе ли он и что собирается делать. В итоге оба решили оставить все как есть, и молодые люди стали жить вместе. В какой-то степени Пугачева была даже рада, и что Кристина живет с Пресняковым, чью семью они хорошо знают, и что она теперь под присмотром своего парня.
Кристина и Пресняков официально так и не поженились. В 1991 году у них родился Никита, а в 1997 году они расстались.
Мечтаю дожить до того времени, когда мой внук Никита Пресняков что-то важное сделает в своей жизни.
В 1990 году Алла Пугачева познакомилась с музыкантом Сергеем Челобановым.
Ему было около тридцати, он был хорош собой — блондин прибалтийского типа, как раз такого, который Алле всегда нравился. Он приехал из Саратова, был музыкантом, боксером, хулиганом и даже бывшим наркоманом. В общем, привлекал внимание.
Хотя, надо сказать, Пугачева его сначала услышала, заинтересовалась и только потом уже познакомилась лично. Он ей сразу понравился, она пригласила его в «Рождественские встречи». а уже через несколько месяцев об их романе не судачил только ленивый, хотя она была замужем, а он женат.
В конце концов из себя вышел даже терпеливый Евгений Болдин, который все еще был официальным мужем Пугачевой. Они крупно поссорились, и в общем-то это был конец их брака, хотя оформили они развод только через два года.
А увлечение Челобановым продолжалось, и как писал Беляков: «Алла Борисовна даже захотела еще раз, спустя пятнадцать лет после “Женщины, которая поет”, попробовать себя в качестве героини мелодрамы. Она заказала сценарий кинофильма, который чем-то должен был напоминать знаменитого “Телохранителя” с Уитни Хьюстон. Сюжетная канва картины предполагалась следующая: от певицы (то есть Пугачевой) уходит муж (намеков на Болдина будто бы не планировалось). Несчастная певица встречает где-то романтического боксера (Челобанова, разумеется), и тот расправляется с мужем-обидчиком». Но дальше сценария дело так и не пошло.
Ознакомительная версия. Доступно 6 страниц из 27
