сама, к тому, что ей уже не принадлежит. Ребенок вырастает и уходит от родителей. Жертвенный, христианский смысл родительской любви состоит в признании этого факта, в радостном согласии с правом ребенка на независимость».
Лишь спустя время Матиас из любви к дочери принимает ее выбор и так говорит отцу Бирка: «Я уже с этим смирился, и ты свыкнешься! Такие нынче пошли дети: что хотят, то и творят. Нам тут остается лишь смириться, хоть и нелегкое это дело!» Родители должны считаться с выбором своих детей и уважать его, иначе они рискуют их потерять. Матиас осознал это и обрел свою дочку вновь.
И в финале сказки Бирк и Ронья, отказавшиеся от того, чтобы стать разбойниками, встречают свою общую весну, которую Бог подарил всем и каждому в отдельности.
О том, что жизнь не кончается со смертью, о трогательной истории любви и верности двух братьев – сказка «Братья Львиное Сердце». О надежде на успокоение в Вечности ото всего, что «гнетет человека на земле», – «Солнечная полянка». О силе и торжестве жертвенной любви повествуют сказки «Звенит ли моя липа, поет ли мой соловушка» и «Рыцарь Нильс из дубовой рощи». В первой – девочка Малин из богадельни отдает свое сердце, чтобы зазвенела липа и «ко всем пришла радость». В сказке «Рыцарь Нильс» смертельно больной мальчик в горячечном бреду представляет себя рыцарем, сражающимся за короля. Во сне он освобождает его ценой собственной жизни, а наяву – выздоравливает. Так любовь оказывается сильнее смерти.
Одна из лучших, наверное, сказок А. Линдгрен – «Мио, мой Мио».
Это история мальчика Буссе, приемыша из Стокгольма, попавшего в чудесную страну. В стране Дальней сбылась его самая заветная мечта – он встретил своего отца. «Навстречу нам кто-то бежал вдоль берега. То был сам король. Стоило мне взглянуть на него, как я понял, что мой отец – король. Я в этом ничуть не сомневался. Отец широко раскинул руки, и я бросился в его объятия…» Сказка? Вымышленная страна? Конечно да. Но разве для каждого мальчика его отец – не сказочный король? Разве не счастлив каждый ребенок, когда отец раскрывает перед ним свои крепкие объятия? Разве не таков образ отца в глазах каждого, как в этой сказке король страны Дальней: величественный, умный, добрый, мужественный и справедливый?
Буссе, ставший в стране Дальней принцем Мио, обретает счастье, поэтому сад его отца, все, что он видит и слышит вокруг, кажется ему самым прекрасным. Отец же говорит: «Мне нравится пение птиц, нравится перезвон моих серебристых тополей, но больше всего люблю я слушать смех сына в моем саду». Эти слова потрясают мальчика, он совершает открытие, перевернувшее его жизнь. «И тут я впервые понял: мне нечего бояться отца. Что бы я ни сделал, он только посмотрит на меня своими добрыми глазами, вот как сейчас, когда он стоит, опираясь на плечо садовника, а белые птицы кружат над его головой…» Отец любит его и доверяет ему. Что бы ни делал Мио впоследствии, он будет стараться быть достойным этого. Поэтому Мио, преодолевая страх, отправится в страну мрака сражаться с жутким рыцарем Като и победит его.
Когда Мио после победы возвращается домой, происходит чудо – оживает девочка, которая погибла, чтобы помочь ему одержать верх над рыцарем Като. Но самое удивительное чудо в сказке – это встреча Мио с отцом. «Мы шли, держась за руки, отец и я.
Мой отец-король смотрел на меня сверху вниз и смеялся, а я смотрел на него снизу вверх и чувствовал себя таким счастливым.
– Мио, мой Мио! – сказал отец.
– Мио, мой Мио! – повторил он, пока мы в сумерках шли домой».
И перед нами как будто оживает лучшая картина нашего детства – «страна Дальняя, где шумят серебристые тополя, где костры освещают и согревают ночь, где так вкусен хлеб насущный и где у Буссе есть отец-король, которого он так любит и который так любит его».
Героев других сказок А. Линдгрен – Пеппи и Карлсона – объединяет то, что рядом с ними нет места скуке. В этих сказках писательница рисует удивительно светлый мир детства, поэтому, наверное, с их героями детям не хочется расставаться.
Пеппи Длинный Чулок – в общем-то обыкновенная девочка, она наделена только одним необычным свойством – недюжинной физической силой. Пеппи живет без родителей, она одинока, но это не превращается в сказке в трагедию. Потому что девочка твердо уверена, что ее мама живет на небе и смотрит на нее сверху, а папа, которого смыло за борт парохода, стал «негритянским королем». И неправда, что это выдумка девочки, утешающей себя подобными историями. Ее отец и на самом деле оказывается живым – во второй сказке он возвращается к Пеппи, а в третьей сама девочка вместе с друзьями едет на остров, которым он правит.
В центре этих сказок – история дружбы Пеппи с детьми Томми и Анникой. У них замечательная семья, но, как с горечью замечает героиня, «взрослые не умеют играть». Пеппи вносит в их жизнь постоянную новизну, побуждает удивляться всему вокруг. Так, по поводу обыкновенной консервной банки, попавшейся на дороге, она говорит детям: «Во-первых, в нее можно положить пряники, и тогда она превратится в прекрасную Банку с Пряниками. Во-вторых, в нее можно не класть пряников. И тогда она будет Банкой Без Пряников и, конечно, не будет такой прекрасной. Но все же не всем попадаются такие банки, это точно»[24].
С Пеппи Томми, Анника и другие дети учатся радоваться, понимать, что обычный мир необычен. Причем героиня делает это совершенно бескорыстно, забывая о себе. Увидев горе детей от предстоящей разлуки с ней, Пеппи отказывается ехать с отцом на его остров и остается с детьми. «Я не согласна с тем, чтобы хоть кто-нибудь на свете плакал из-за меня и чувствовал бы себя несчастным», – говорит она. И награда за ее доброе сердце – всеобщая любовь детей, то, что встречи с ней ждут как самого лучшего праздника.
Трилогия о Карлсоне – самое знаменитое произведение А. Линдгрен.
«– А мы не будем ждать Карлсона? – осторожно спросил Малыш.
Мама покачала головой:
– Нет, я думаю, ждать не стоит. Я уверена, что он сегодня не придет. И вообще, давай поставим на нем крест. Ведь у тебя же теперь есть Бимбо.
Конечно, теперь у Малыша был Бимбо, но все же он очень хотел, чтобы Карлсон пришел на его праздник».
Астрид Линдгрен едва ли не единственная писательница, которой настолько удалось изобразить мир
