и включала в себя примерно пятьдесят моих интервью с людьми, общавшимися с Высоцким в разные периоды его жизни, среди которых были такие известные деятели отечественной культуры, как В. Аксёнов, Е. Евтушенко, Э. Неизвестный, Г. Полока, В. Смехов и многие другие. Две книги, вышедшие после этого, – документальные повести «Высоцкий в Ленинграде» и «Высоцкий в Одессе». В них много рассказывается о киноработах Высоцкого на Ленфильме и на Одесской студии. Часть информации, разбираемой в тех книгах, использована и в настоящем издании, но, разумеется, с 2013 года, когда те книги вышли из печати, я отыскал очень много нового, поэтому прежние главы оказались расширены и дополнены – и я надеюсь, что постоянные читатели моей новой книги это отметят.
Исследование деятельности Владимира Высоцкого в кинематографии продолжаются. Множество его идей и замыслов не было реализовано по причинам, не имеющим отношения к искусству, а образы, оставшиеся на плёнке, часто весьма далеки от изначально задуманных Высоцким и работавшими с ним режиссёрами. Такое было время. Сегодня мы можем иронически сказать: «Ну, кино!», но Высоцкому было не до иронии. Это «кино» стало его судьбой…
Я. Г. В книге приводится довольно много фрагментов устных рассказов Высоцкого о его работах в кино. Где и как вы их собирали?
М. Ц. Я начал коллекционировать концерты Высоцкого ещё в 1981 году. Удивительно, но и сегодня, спустя 36 лет после его смерти, обнаруживаются неизвестные фонограммы. Специалисты их не только коллекционируют, но и внимательнейшим образом изучают. По этим записям его встреч со зрителями зачастую можно проследить ход работы над очередным театральным спектаклем или над фильмами, в создании которых Высоцкий принимал участие как актёр или автор песен. Фрагменты этих рассказов я включил в книгу, чтобы читатель имел возможность узнать мнение самого Высоцкого и о своей роли, и о фильме в целом.
Я. Г. Хочется обратить внимание читателя на прилагаемый к книге диск. Идея диска принадлежит основателю серии «Русские шансонье» Максиму Кравчинскому. Многие известные авторы и исполнители отозвались на его призыв и разрешили включить свои песни в диск. Другие специально отправились на студию и записали свои произведения для этой книги. Но всех их объединяет искренность в выражении своих чувств и неравнодушие к творческому наследию Владимира Высоцкого.
Фото В. Мурашко
Часть I
Роли и песни В. Высоцкого в кино
В жизни всё без изменений,
А в кино – то бог, то вор —
Много взлётов и падений
Испытал киноактёр.
«Песенка киноактёра», 1970
Глава: 1
Фильм: Сверстницы
Дата: 1959
Дебют Владимира Высоцкого в кино состоялся, вероятно, в ноябре или декабре 1958 года. В этот период снимались павильонные сцены фильма «Сверстницы» режиссёра Василия Ордынского. Премьера картины состоялась в московском Доме кино 8 марта 1959 года. Высоцкий (по роли – Петя, студент театрального училища) в общей сложности виден на экране менее 15 секунд.
«Молоденький Петя остался незамеченным, промелькнув в одном из кадров фильма и задав собеседнику единственный вопрос: «Ну, как там дела?» [1]
Должен заметить, что описание первой роли Высоцкого дано неверно. Высоцкий занят в двух сценах, и текст он произносит другой. Любопытно, однако, что и сам Высоцкий допустил неточность в рассказе о своём кинодебюте.
«Моя первая работа в кино. Фильм “Сверстницы”, где я говорил одну фразу: “Сундук и корыто”. Волнение. Повторял её на 10 интонаций. И в результате – сказал её с кавказским акцентом, высоким голосом и ещё заикаясь. Это – первое боевое крещение». [2]
Вероятно, неточность допущена сознательно, чтобы было смешнее. Этот текст Высоцкий писал для программы своих концертов. Правда, неизвестно, произносил ли он эти слова со сцены хоть один раз – ни на одной из известных фонограмм Высоцкого нет упоминания о его участии в фильме «Сверстницы», а своим первым фильмом он всегда называл «Карьеру Димы Горина».
На самом деле Высоцкий не говорил в картине с кавказским акцентом. Его диалог с актёром, исполняющим роль другого студента, звучит так:
– Петь, ты что носишь после первой картины?
– Сундук и корыто. А что?
– Правильно.
Кирилл Столяров. Кадр из фильма «Сверстницы»
– А что там слышно?
– Ждут директора.
В принципе, на этом месте заметки о роли студента Пети можно было бы закончить, если бы не одно обстоятельство: это первая роль Высоцкого в кино, и очень бы хотелось знать о ней хоть что-то ещё, кроме простого и голого факта.
«Летопись жизни» Высоцкого, составленная В. Тучиным, в решении задачи помогла мало. Обычно очень красноречивый, на сей раз автор ограничился несколькими словами.
«21 марта 1959 г. В ДК МГУ обсуждение “Сверстниц” после просмотра. Здесь Высоцкий (т. е. на этом фильме) контачил с режиссёром-постановщиком Ордынским, режиссёром Никитой Орловым, оператором Игорем Слабневичем. Из актёров с Ритой Кошелевой, с которой затем встретится на “Вертикали”». [3]
Если бы всё было так просто… На самом деле, как сообщил мне киевский высоцковед Вадим Ткаченко, М. Кошелева очень удивилась, когда ей сказали, что она снималась с Высоцким в «Сверстницах». Актриса его даже не заметила, хотя в одной из сцен они сидят на расстоянии метра друг от друга!
Зато интересную вещь рассказал Кирилл Столяров, исполнивший в картине роль Юрочки:
«В “Сверстницах” был эпизод в театральном институте, куда поступала одна из героинь. Эпизод близкий нашему быту: мы иной раз сами играли в “приёмную комиссию” – разыгрывали доверчивых простаков и простушек. Я посоветовал Ордынскому (режиссёру фильма) взять в массовку курс Школы-студии МХАТ, в которой в то время учился Высоцкий. Деталей массовки не помню, но идея была моя». [4]
Стоп-кадр фильма «Сверстницы». Слева – Николай Сморчков, справа – В. Высоцкий
Деталей К. Столяров действительно не помнит – в фильме нет сцены приёма в училище, а есть сцена экзамена по актёрскому мастерству, но благодаря ему мы узнаём, как именно Высоцкий попал в картину.
Теперь бы хоть какие-то детали съёмок узнать, но… никто не помнит в картине Высоцкого! То, что о его участии в картине не знают исполнители главных ролей Людмила
