Троицкой капеллы. Вплоть до конца 14 века (в котором создавались несущие конструкции храма) христиане пользовались старой мечетью для своих служб. И только когда приступили к возведению боковых порталов, вся старая мечеть была разрушена. Возводили здание почти 4 века, и только в 1601 году храм был закончен и освящен епископом Vic i Manrique. В 17 и 18 веке Собор несколько раз восстанавливали после регулярного обрушения сводов (строили, в отличие от арабов, халтурно, наспех). В 1851 году после сильного землетрясения первоначальный суровый готический главный фасад был реконструирован в неоготическом стиле. Так сказать – обновили стиль. В 1899 году архиепископ Майорки Bisbe Campins приехал в Барселону и увидел работы Антонио Гауди. Это его так потрясло, что двумя годами позже пригласил молодого архитектора для реконструкции Кафедрального собора на Майорке. Гауди привнес много изменений в сам собор и в его планировку. Не затрагивая основной идеи, Гауди скрыл кованными решетками боковые алтари, чтобы они не отвлекали внимание всех входивших в Собор от главного атаря и убрал центральные хоры, которые перегораживали храм пополам и не давали возможности насладиться видом главного алтаря от входа в Собор. Уникальные деревянные сидения хора, выполненные в XV веке, Гауди спас от разрушения и передвинул к главному алтарю, где их и сейчас можно увидеть. Гауди так же добавил в Собор света – провел в собор электричество и заменил навесную свечную конструкцию лампами и канделябрами, размещенными на колоннах и стенах нефов. В результате, свечной коридор оказался лишним, и был демонтирован. Прихожане и церковное начальство нередко спорили и ссорились с Гауди касательно всех его нововедений в Соборе. Одним из главных камней преткновения стал как раз демонтаж «свечного коридора», выстроенного в стиле мудехар. А причудливый балдахин над алтарем из кованого железа – работа этого прославленного мастера, вообще не был повешен над алтарем и его на долгие годы убрали в хранилище. Однако позже, оценив гений Гауди, балдахин отреставрировали и трижды пытались повесить над алтарной частью. Но, из-за большого веса, балдахин дважды падал и только с третьей попытки его установили. Но на всякий случай под него лучше не заходить. Огни на балдахине зажигают только во время богослужений. В общем, после очередной такой ссоры, Гауди, обидевшись, плюнул на попов и в 1914 году вернулся в свою Барселону.
Как уже упоминалось, собор несколько раз перестраивался. Теперь в архитектурный ансамбль входит художественный музей с выставками местных живописцев, дворец мавританских правителей, ну и главный музей собора. Собор имеет огромные размеры: 121 метр в длину, 55 метров в ширину и 44 метра в высоту (по другим данным – 120 м в длину и 58 в ширину – видно меряли с другого боку). Даже ключ от главных ворот кафедрального собора поражает своим размером – около метра длиной. Остается загадкой, как строители ухитрились соорудить сводчатый потолок на высоте более 40 м. В одной из ниш находятся использованные ими инструменты: пилы, блоки. Никаких подъемных кранов, цемента и прочих приспособлений, так облегчающих жизнь современным строителям. Общая площадь собора составляет 6,6 тысяч квадратных метров. Это позволяет разместить здесь почти 20 тысяч верующих зараз. Главное окно-роза, известное как «Готическое око» считается самой большой готической розой в мире. Его диаметр около 13 метров, а площадь остекления – почти 100 квадратных метров. Витраж из 1236 стекол изображает в нем звезду Давида. Примечательно, что главная роза расположена не над главным порталом, а над центральным алтарем Королевской капеллы – уважили короля! Два раза в год в храме можно увидеть удивительную картину, сотворенную солнечным светом. Около 8 утра 11 ноября и 2 февраля на несколько секунд на западной стене храма появляется переливающаяся цветная проекция главной розы.
Один из последних алтарных проемов был декорирован недавно. Руководство собора выставило условие, что украшение алтаря не должно стоить им ни копейки. В итоге хитро…пые попы сильно съекономили, а обошлись декорации в 4 миллиона евро. Причем все было сделано на пожертвования прихожан и организаций.
Главный фасад Собора, обрамлен двумя парами больших башен. Самый большой и известный из порталов это 15-метровый южный портал в сторону моря – «Мирадор» (portal del Mirador). В 14 веке его называли порталом апостолов. Тема оформления его тимпана, в создании которого принимал участие знаменитый скульптор Гильем Сагрера, – тайная вечеря. Над фигурами апостолов располагается Бог-отец с шестью ангелами. Самый строгий и сдержанный из фасадов – северный. В его центре находится готический портал «Альмойна» (portal de l’Almoina) с незаконченным тимпаном, в котором находится единственная скульптура Девы Марии Непорочного зачатия. К этому фасаду примыкают клуатр, два капитульных зала (барочный и готический), сакристия. Рядом с ним находится Дом Альмойны (16 век) – одно из немногих гражданских сооружений в готическом стиле. Его название происходит от милостыни (almoines), которую там раздавали беднякам после выхода с мессы. В настоящее время все эти северные помещения отданы музею Собора.
К северному фасаду также примыкает 48-метровая колокольня. Она состоит из трех ярусов, средний из которых служил когда-то тюрьмой. С тех времен сохранились росписи на стенах, сделанные заключенными. Один из девяти ее колоколов весит почти 6 тонн и имеет 2 метра в диаметре. Интересно, что колокольня по оси не совпадает с Собором.В интерьере бросается в глаза главный алтарь Королевской капеллы, освященный в 1346 году. Алтарь окружают четыре колонны, увенчанные ангелами с музыкальными инструментами 15 века. Также здесь находится кафедра епископа. Маленькая капелла Троицы (Capilla de la Trinidad), возведенная на уровне семи метров от пола, является усыпальницей королей Хайме II и III, а также епископов. Саркофаги в ней установлены в 1950 году мастером Federico Mares. На полу сохранились остатки валенсийской мозаики 14 века. В музее собора который был открыт в 1932 году, хранятся образцы ювелирного искусства, средневековая живопись, реликвии. Среди них выделяется 120-килограммовая серебряная дароносица, ежегодно использующаяся во время праздника тела Христова, а также инкрустированный драгоценными металлами и камнями реликварий 15 века с частицей Истинного (Животворящего) Креста (Vera Cruz). Помимо богослужений, в нем регулярно проводятся органные концерты. Орган имеет четыре ручные клавиатуры из 56 нот, и педаль на 30 нот. Снаружи собор защищен древними крепостными стенами. С него открывается вид на Парк-де-Ла Мар и на Средиземное море. В 1931 году, Кафедральный Собор Пальмы был торжественно провозглашен художественно-историческим памятником.
Погуляв возле собора, решили искать ресторанчик для обеда. От мэрии (пл. Пальмы) спустились по узким со ступеньками улочкам куда-то вниз, пересекли ул. Хайме 2-го и недалеко от церкви Св. Николая
