резьбой и скульптурами, витражами и росписями. Это был колоссальный и абсолютно ручной труд. Готические соборы по определению не могли строиться быстро, с нашей точки зрения они все были долгостроями.
Собор Святого Петра в Йорке. XIII–XV вв.
Однако среди них есть несколько зданий, которые возводились в течение полувека, что было неимоверно быстро, и у основателей собора и его авторов был шанс увидеть свое детище завершенным. В той же Франции, где готика зародилась, есть такие примеры – это соборы в Реймсе и Амьене, вершины высокой готики. Видимо, к XIII веку, когда их строили, французские мастера уже владели техникой и логистикой настолько, что дело двигалось споро. Судьба более раннего храма – Нотр-Дам-де-Пари – только подтверждает этот факт, его строительство началось на полтора столетия раньше, а завершилось незадолго до открытия соборов Реймса и Амьена, а внутренняя отделка продолжалась еще несколько десятилетий, хотя декор более поздних соборов несравнимо обильнее, а конструкция – сложнее. В общей сложности возведение парижского собора продолжалось с 1163 по 1345 год.
В Англии самым длительным сроком строительных работ отличается кафедральный собор в Йорке, его создавали с 1220-х годов до 1472 года, два с половиной столетия. Правда, это самый масштабный средневековый храм не только в Англии, но и во всей Северной Европе. Общая длина его около 160 метров, а центральная башня возвышается над городом на 60 метров. Собор отличают уникальные по ширине своды центрального нефа и самые большие готические витражи. Такой грандиозный замысел не мог быть реализован в ускоренном режиме, тем более что в соборе случались пожары и обрушения строящихся башен из-за сложности их конструкций.
Причина вторая. Политическая
Йоркский собор до сих пор спорит за титул самого крупного североевропейского собора с Кёльнским, который формально больше и выше английского. Но у немецкого гиганта есть серьезный «недостаток» – он не может считаться только средневековым храмом. Виной тому служат обстоятельства драматичной истории Германии.
Решение о строительстве масштабного и пышного собора на берегу Рейна было принято после того, как в начале XII века император Фридрих I Барбаросса привез в Кёльн мощи трех святых волхвов, которые первыми пришли с дарами к новорожденному Христу. Мастера-ювелиры приступили к изготовлению драгоценной раки для священной реликвии, когда она предстала перед горожанами, сверкая золотом и камнями, жители решили, что для такой святыни нужен и достойный собор. В 1248 году был заложен первый камень, собор начали строить по проекту мастера Герхарда, который много лет учился у французских зодчих. Поэтому композиция немецкого храма во многом напоминала соборы Реймса и Амьена, но строение в Кёльне превосходит их размерами: 144 метра в длину и 86 метров в ширину, высота башен должна была достигнуть фантастических 157 метров.
Первые десятилетия строительные работы достаточно планомерно продвигались, вся восточная часть с алтарем, хорами и галереей была возведена, частично сделаны фундаменты и стены боковых фасадов, половина собора была накрыта кровлей, на башне разместили колокола и даже открыли храм для богослужений. Затем строительство замедлилось из-за финансовых трудностей, соборы тогда строились на пожертвования, а это напрямую зависело от платежеспособности населения. Как правило, идея о начале возведения городского собора воспринималась с энтузиазмом и средств собиралось много, их хватало на несколько десятилетий, но если строительство затягивалось, то и финансирование велось с перебоями. И все же работы в соборе, хоть и нерегулярно, но продолжались еще почти столетие. А в 1531 году прекратились совсем…
Дело в том, что Германия в эти годы стала полем битвы между католицизмом и лютеранством, Реформация растянулась почти на полтора века, протестантство одержало верх, большой католический собор теперь был не востребован. Как только улеглись реформационные страсти, началась новая напасть – после кровавой Тридцатилетней войны Германия распалась на отдельные княжества, для которых строительство большого храма, да еще и в устаревшем готическом стиле, представлялось излишней роскошью. Так собор стал заложником исторических перемен в стране.
Но когда в XIX веке в немецких землях стал назревать процесс национального самосознания, набиравшее силу общественное движение за объединение Германии своим знаменем выбрало Кёльнский собор, поставив перед нацией задачу достроить храм, ставший символом единства всех немцев. И строительные работы в соборе возобновились в 1842 году. Оказалось, что технические сложности возведения собора были настолько велики, что даже спустя почти 600 лет на завершение строительных работ с помощью новых технологий понадобилось 40 лет, сооружение высотных башен длилось вплоть до 1880 года. Долгожданное открытие Кёльнского собора торжественно праздновала уже единая Германия.
Причина третья. Неразрешимые трудности
Такие сложные для своей эпохи проекты, как, например, соборы в Кёльне или Йорке, когда масштаб строения требует максимального напряжения сил, как материальных, так и интеллектуальных, не всегда могут быть реализованы современниками из-за архитектурно-инженерного тупика. Они терпеливо ждут своего часа, иногда это ожидание затягивается на века, и собор стоит в неоконченном виде все это время как укор непомерным амбициям своих возгордившихся основателей.
Собор в Сиене. 1196–1337
Средневековые города Италии были самыми процветающими в Европе, что часто служило причиной утрированной гордыни горожан и особенно властей. Свои амбициозные стремления они выражали в грандиозных строительных проектах, естественно, прежде всего, это были кафедральные соборы. Находящаяся на пике своего развития Сиена задумала возвести новый городской храм еще в конце XII века, весь следующий век шла стройка, основные работы были окончены в 1296 году. Собор получился огромный, пышный, нарядный, но горделивые сиенцы решили расширить храм. По новому проекту собор ориентировали перпендикулярно старому храму так, что существующий неф становился трансептом нового здания. Двадцать лет горожане работали над новыми объемами, пока не стало очевидным, что новый проект – это несбыточная химера, решено было остановить строительство и вернуться к предыдущему варианту. Но не всегда здравый смысл берет верх над честолюбивыми желаниями, и тут возникает большой риск – либо оглушительный провал, либо громкий успех.
Так, к примеру, случилось в славном городе Флоренция, где разбогатевшие банкиры и торговцы шерстью решили опередить своих извечных соперников сиенцев и воздвигнуть в честь Богоматери самый грандиозный в Италии храм. Первый камень заложили в сентябре 1296 года, автором проекта был Арнольфо ди Камбио. В течение 80 лет строительство собора продвигалось под руководством различных архитекторов,
