разумность и завершенность рисунка, внимание к деталям, любовь к многофигурным композициям, умение изобразить десятки разнообразных человеческих типов и характеров, невероятное обаяние и привлекательность положительных героев, прекрасное знание художником анатомии, совершенство в изображении человеческого тела, одежды и движений, динамизм сюжета – все черты стиля Кастелли наглядно представлены в этих иллюстрациях. Отдельный поклон обоим граверам, Дешану и Лемуану.
Пожалуй, единственный минус Кастелли – неумение изображать природу. Он бесподобен, когда нужно нарисовать группу людей в помещении, на фоне построек, моря или скал, но флора у него часто выходит ненатуральной.
Вклад Кастелли в буссенариану этим не ограничивается. Он автор иллюстрации к путевым заметкам «По Гвиане», трех центральных разворотов к гвианским рассказам («Мать-Змея», «Семья тигров», «Закон возмездия»), титульной и четырех внутренних иллюстраций к очерку «От Орлеана до Танжера»).
Ну и конечно же, Кастелли готовил журнальные обложки для буссенаровских романов, которые иллюстрировали Фера или Клерис: «Гвианские робинзоны» (четыре обложки, две большие внутренние иллюстрации), «Приключения парижанина в Океании» (четыре обложки), «Из Парижа в Бразилию по суше» (две обложки), «Охотники за каучуком» и «Необыкновенные приключения Синего человека» (по одной обложке).
Роман «Похитители бриллиантов» вдохновил Ораса Кастелли сразу на шесть больших работ: три титульных, одну внутреннюю иллюстрацию и два центральных разворота. Рисунки гравировали Дешан, Тропш, Жолье и Перришон.
Обложка «Журнала путешествий» с иллюстрацией О. Кастелли к статье Жюля Гро «Эпопея „Полариса“ во льдах»
Обложка «Журнала путешествий» с иллюстрацией О. Кастелли к статье Жюля Гро «Плавание капитана Ж.-Э. Питона по архипелагу Бижагош»
Сравнивая иллюстрации Кастелли и Фера к этому сочинению, мы можем видеть, сколь различны мироощущение двух творцов и их видение буссенаровских персонажей. В центре вселенной Кастелли всегда стоит человек. Даже законченные негодяи изображены им без гротеска, без осуждения, скорее, с сочувствием. А положительные персонажи так и вовсе красавцы.
Особенно ярко проявился талант Кастелли в сцене дуэли Жозефа с американцем Диком. На развороте иллюстратор уместил почти два десятка персонажей и каждому сумел придать узнаваемые национальные черты, индивидуальные эмоции и характер. В этих грубых, деклассированных оборванцах и пропойцах автор видит прежде всего не их пороки, а живую человеческую душу. Проработка деталей просто поразительная.
Но внимание к деталям не всегда является безусловным благом. Так, на первом развороте тщательно проработанная, но при этом весьма условная растительность выглядит как торжественная и статичная театральная декорация, на фоне которой разворачивается настоящая, живая драма – нападение слона на Альбера.
Оставаясь прежде всего королем обложки, Кастелли, к сожалению, редко брался за внутренние иллюстрации к большим произведениям, публикуемым в «Journal des voyages», уступая эту честь своим коллегам. Так, кроме пяти романов Буссенара, он проиллюстрировал только роман Луи Жаколио «Покоритель джунглей» (1887–1889).
Эта работа была его «лебединой песней». 4 марта 1889 года Ораса Кастелли не стало.
Некоторые подробности жизни художника мы можем узнать из некролога, напечатанного «Журналом путешествий» 25 августа. С портрета, опубликованного в номере, на нас смотрит симпатичный и добрый человек в берете, с усами, открытым лицом и живым взглядом…
Орас Кастелли
Большинство наших читателей, без сомнения, обратили внимание, что уже несколько недель «Journal des voyages» не публикует гравюр господина О. Кастелли.
Внезапно сраженный в расцвете своего таланта, наш преданнейший сотрудник скончался после долгих и мучительных страданий от карбункула на голове.
Орас Кастелли родился в Лондоне 23 декабря 1824 года в семье натурализованного француза родом из Италии и уроженки Нью-Йорка[52], среднее образование получал в национальном военном училище в Ла-Флеш. Его отец, долгое время служивший кавалерийским офицером в итальянской армии, когда Италия входила в состав Франции, получил французское гражданство после падения Империи и смог выхлопотать стипендию для своего юного сына. Когда Орас поступил в военный коллеж, ему было девять лет, это был шустрый мальчуган с черными кудрявыми волосами, смуглым лицом, лукавым взглядом, но ласковой улыбкой, говорившей о его природной доброте. В школьнике быстро проявился художник. Современники той далекой эпохи не забыли забавные зарисовки и весьма удачные шаржи, которые Орас рисовал без всякой выучки, чисто интуитивно; особо удались ему взъерошенная голова «папаши Мандру», фантастический силуэт «Ксавье Аллота»[53] и горбатые плечи учителя немецкого.
Обложка «Журнала путешествий» с иллюстрацией О. Кастелли к роману Луи Буссенара «Из Парижа в Бразилию по суше»
Его призвание не подлежало сомнению, и школьные занятия с внеклассными заданиями страдали от этих художественных развлечений: первый в рисунке, Кастелли часто бывал последним в переводе и в арифметике. Поэтому по окончании коллежа в 1842 году, в восемнадцать лет, он получил лишь свидетельство о хорошем поведении, и дорога в Сен-Сир[54] была для него закрыта.
Орас вернулся в Париж, к родительскому очагу, и, целиком отдавшись своей артистической страсти, поступил в мастерскую к Дроллингу[55]. Два года спустя он был принят в Высшую школу изящных искусств. Не успел он ее окончить, как его овдовевший отец умер, оставив сына одного, без средств и без жилья. Молодой сирота сумел выпутаться из положения с помощью своей кисти, рисуя портреты и не прерывая учебы. Одновременно с этим он увлекался и акварелью. К Салону 1850 года он написал большую акварель «Бал-маскарад в Опере в эпоху Людовика XV», серьезно подойдя к композиции и колориту. Но портрет так и оставался основным источником заработка Кастелли.
Между тем появились и постоянно совершенствовались дагеротип и фотография. И вскоре Кастелли был вынужден оставить искусство, которому камера-обскура составила конкуренцию тем более страшную, что изобретение Ньепса имело несравненную притягательность новизны. Портретист был вынужден отложить кисть и уйти в ремесло: «борьба за жизнь» требовала от художника жестоких жертв.
Кастелли начал рисовать карандашные рисунки на дереве для иллюстрированных изданий и быстро занял место среди ведущих рисовальщиков «L’Illustration» наряду с Жигу, Жоанно, Мореном, Валантеном, Дюраном, Фера, Берталлем, Доре, Фрером и другими. Его природные способности, сноровка, живой ум, талант композиции – все предназначало его для «Journal des voyages».
Он иллюстрировал Шатобриана, английскую Библию, Поля Феваля, многочисленные еженедельные журналы и первые романы Эмиля Золя, прежде чем связать свою судьбу со сборником, где мы сейчас пишем эти строки.
Обложка «Журнала путешествий» с иллюстрацией О. Кастелли к статье Констана Амеро «Охотники на гиппопотамов»
Уже двенадцать лет минуло с той поры, и на протяжении всех этих шестисот недель Кастелли неизменно готовил большую гравюру для первой полосы, проявляя богатство, гибкость и многоплановость воображения.
Он с одинаковым успехом
