Когда в товарищах согласья нет, на лад их дело не пойдет, А выйдет из него не дело, только мука.
И. А. Крылов Представьте, что вы находитесь в ложе Большого Театра, а на сцене — камерный симфонический оркестр. Играет концерт «Времена года» Антонио Вивальди. Уже прозвучала «Весна» в трех частях, вызвав у вас мурашки по коже и комок в горле от переполняющих чувств восхищения. Музыка настолько величественная, тонкая и непривычная слуху, что мысли о невероятной гениальности венецианского композитора приходят в голову совершенно невольно. Становится понятно, что не зря вы стояли в пробках по дороге на концерт, и даже забылась цифра номерка от одежды, выданной в гардеробе. Хотя еще сорок минут назад, глядя на нее, вы сокрушались о грядущих перспективах простоять в очереди за пальто до самой пенсии — ценителей высокого искусства собралось много.
И вот в перерыве между частями концерта дирижер вдруг поворачивается к залу и объявляет, что скрипки дальше играть не будут. Потому как, по его мнению, можно вполне обойтись без них. Усилятся виолончели, контрабасы и, возможно, поднажмет клавесин. Мол, наверняка такие изменения пойдут на пользу старой классике, к тому же XXI век на дворе, время новых прочтений, переосмыслений и все такое.
В зале собрались люди прогрессивные, удивились, конечно, но почему бы не послушать, тем более дирижер наверняка знает, что говорит, он же профессионал. Поэтому раздаются неуверенные жидкие аплодисменты и концерт продолжается. Но дело в том, что «Времена года» иногда называют четырехтактной скрипичной оперой, и, согласно легендам, сам Вивальди исполнял в свое время соло на скрипке.
При этом отменять остальные инструменты ему в голову не приходило, уж очень важна синергия всех сразу. Надо ли говорить, что решение дирижера было ошибочным?
Прекрасное произведение уже не звучало столь впечатляюще, музыка не тревожила душу и не доносила все оттенки и смыслы истинной задумки гения.
Общее впечатление от концерта смазалось, и в очереди за одеждой как-то не хотелось даже делиться впечатлениями. Короче, зря он так.
Что общего между нашим организмом и симфоническим оркестром?
А теперь предлагаю еще немного напрячь воображение и взглянуть на наш организм как на симфонический оркестр, который каждый день играет гениальное произведение, называемое жизнь. От этих строк повеяло пафосом, но когда речь заходит о подобных сравнениях, почему бы слегка его не напустить?
Согласитесь, качество исполнения этого произведения во многом определяется тем, правильно ли в нем рассажены музыканты, все ли они на месте, слышат ли друг друга и видят ли дирижерскую палочку, наконец, открыты ли ноты на нужной странице. Кстати, в настоящем оркестре решение о том, каким способом его рассадить, принимает дирижер. В случае же с организмом нередко работает принцип «лучше не мешай» или даже «не навреди» — самоорганизация в нем на высшем уровне, спасибо матери-природе.
И вот здесь порой возникают сложности, когда
из-за недостатка информации а может как раз вследствие ее избытка, мы можем принимать решения в отношении нашего образа жизни и особенно питания, которые нарушают тонкие настройки нашего тела и могут приводить к самым неожиданным последствиям.
Чтобы убедиться в этом, достаточно почитать истории личного опыта соблюдения всевозможных диет, которыми изобилует любой форум соответствующей тематики. Где под тем или иным лозунгом объявляется война целому классу макронутриентов, вследствие их «вреда» здоровью или фигуре (да, не для каждого эти понятия синонимичны, потому что первой и главной целью порой бывает именно похудеть, цена для здоровья при этом в голову не приходит). И если о необходимости присутствия витаминов и минералов в организме обычно сомнений ни у кого не возникает (во всяком случае мне не встречались диеты, направленные на ограничение поступления этих веществ), то отношение к белкам, жирам и особенно углеводам претерпевает время от времени существенные изменения. Предлагаю остановиться на роли каждого из этих элементов, наверняка для интересующегося здоровым образом жизни человека эта информация будет не лишней. А
