Ознакомительная версия. Доступно 5 страниц из 22
Наконец 15 марта 1911 г. Государственный Совет и Государственная Дума приняли Положение об авторском праве. Статьи по фотографическим произведениям были выделены в отдельную, шестую главу, и фотография была практически приравнена к другим видам искусства. Правда, некоторые важные положения, с которыми боролись деятели фотографии, остались без изменения.
Глава шестая утверждала, что фотографу принадлежит исключительное право повторения, размножения и издания фотографического произведения светописным, механическим, химическим или иным подобным способом. В отношении портретов и других фотографических произведений, исполненных по заказу, авторское право по новому закону принадлежало лицу, сделавшему заказ (комиссия уполномоченных предлагала для таких случаев узаконить общую собственность автора и заказчика). Осталась без изменений статья, требовавшая для сохранения авторского права указания на фотографии названия фирмы или имени, фамилии и места жительства фотографа или издателя фотографии и года выпуска в свет фотографического произведения.
Закон ограничивал авторское право на фотографические произведения десятью годами со времени их появления в свет; в отдельных случаях этот срок увеличивался до 25 и более лет. Не признавалось нарушением авторского права снятие копии с чужого изображения для личного использования, помещение произведения на публичной выставке, воспроизведение в научной работе или в учебной литературе, воспроизведение в изделиях промышленности.
Уточнялось, что к фотографическим произведениям имеют соответственное применение некоторые статьи, касающиеся других видов искусства, в том числе та, которая гласила, что авторское право на литературные, музыкальные и художественные произведения принадлежало автору в течение всей его жизни, после смерти переходило к его наследникам на 50 лет. Издатели газет и журналов, а также сборных изданий из произведений разных авторов имеют авторское право на эти издания в течение 25 лет со времени их появления в свет. За автором сохранялось право на его отдельное произведение, если это не противоречило договору.
При любых разрешаемых законом заимствованиях из чужого произведения обязательным было указание автора и источника заимствования.
Закон, которого русские деятели фотографии добивались пять десятилетий, просуществовал семь лет. В 1918 г. все законы царской России будут отменены советской властью, а Прокудин-Горский, посвятив несколько лет жизни еще одному проекту, вынужден будет эмигрировать.
В № 12 за 1909 г. редактор-издатель объявил о том, что приостанавливает издание журнала на год, чтобы иметь возможность заняться делом, «представляющим интерес для всего нашего обширного Отечества». Фотографа уже полностью захватил грандиозный фотопроект по съемке в цвете красот и технических достижений Российской империи. Его уникальная технология стала результатом многолетнего упорного труда, теоретической и практической деятельности. Реализация проекта уже не позволит Прокудину-Горскому вернуться к изданию популярного у читателей журнала.
Его Россия. Его эмиграция
На заседании V отдела ИРТО в декабре 1902 г. Прокудин-Горский сделал первое сообщение об изготовлении цветных диапозитивов, а в 1905 г. запатентовал свой метод трехкратного фотографирования. Изобрел способ воспроизведения цветных фотографий полиграфическим путем. Фотографии Прокудина-Горского печатались в книгах и на открытках. Прокудин-Горский добился также укорачивания выдержки при съемке до 1 сек.
По утверждению священника Бориса Георгиевича Старка, первая серия цветных снимков была сделана Прокудиным-Горским в поездке по Финляндии осенью 1903 г. на даче его дяди, искусствоведа и музыкального критика Эдуарда Александровича Старка. В 1904 г. фотограф снимал в Дагестане и на Черноморском побережье, а затем в Санкт-Петербургской губернии. В следующем году совершил первую большую поездку по Российской империи, в ходе которой снял около 400 цветных фотографий Кавказа, Крыма и Украины.
В январе 1907 г. в экспедиции Русского географического общества по наблюдению солнечного затмения в Туркестане вместе с Прокудиным-Горским (он состоял членом общества с 1900 г.) участвовали: профессор, астроном Федор Иванович Блумбах; сын Д. И. Менделеева, организовавшего поездку, Василий Дмитриевич Менделеев; доктор физики, академик Николай Григорьевич Егоров; механик Главной палаты мер и весов, конструктор метрологических приборов Иоганн Альбертович Кварнберг; физик, профессор Варшавского и Московского университетов Борис Вячеславович Станкевич; петербургский врач Василий Михайлович Фатьянов. Из-за густой облачности затмение снять не удалось. Об экспедиции, о новизне и сложности съемки такого небесного явления Прокудин-Горский написал в одной из передовых статей. Но о постигшей его неудаче и ее причинах сообщения не было. В ту поездку он с увлечением снимал памятники культуры Бухары и Самарканда, этнографию Туркестана.
В 1907 г. по делам предприятия тестя он был на Урале. Хотя фотографирование не было специальной задачей поездки, Прокудин-Горский израсходовал захваченные на всякий случай кассеты и даже воспользовался помощью местного фотографа в маленьком местечке – так увлекли его окружающие красоты. Прокудин-Горский заметил, что зажиточные крестьяне весьма охотно фотографировались за деньги; кулаки снимались редко, и очень немногие. Места, которые он посетил, отличались зажиточностью: во многих селах было до четырех церквей. До ста человек ежедневно подходили к нему с просьбой снять портрет, каждый с удовольствием заплатил бы полтинник за карточку кабинетного формата, что являлось очень хорошей ценой. «Кабинетный формат» пришел на смену формату фотографической визитки: изображение размером 10×14 см, наклеивалось на картон размером 16×18 см, в портрете стало возможным показать окружающую среду. Ею, как правило, служила бутафорская мебель ателье и рисованные фоны (например, в екатеринбургском заведении Вениамина Леонтьевича Метенкова (1857–1933) были: зимний пейзаж для съемки в шубах, пейзажи с охотой на птиц, с рыбалкой, лодки, гамак, качели и др.).
Сам Прокудин-Горский не занимался заказной портретурой. В той поездке он сделал единственное исключение, сняв групповой портрет семьи, в которой прожил неделю. Разговор о заработке на портретной фотосъемке в зажиточных деревнях им был затеян для того, чтобы подтолкнуть провинциальных фотографов не дожидаться клиентов в городских ателье, а скорее собираться в дорогу (1907, № 8).
В 1908 г. по случаю 80-летия великого русского писателя Льва Николаевича Толстого Прокудин-Горский сделал более 15 снимков в Ясной Поляне, в том числе ставший широко известным портрет.
Л. Н. Толстой в Ясной Поляне. Журнал «Фотограф-Любитель». 1908. № 9
Съемка производилась в 17.30 после прогулки писателя верхом, сидел он в густой тени от дома, задний план был освещен ярким солнцем. Экспозицию пришлось увеличить до 6 сек. (включая время передвижения кассеты). Съемка была произведена один раз, кассета с тремя негативами сразу доставлена в Москву, где производилась дальнейшая обработка. Эта работа сделала Прокудина-Горского еще более популярным. Известны также два портрета Шаляпина в сценических костюмах Мефистофеля и Бориса Годунова (1915). Та съемка предположительно была организована другом С. М. Прокудина-Горского Э. А. Старком. Негативы ее бесследно исчезли, но портреты были напечатаны сразу в нескольких изданиях и таким образом сохранились до наших дней.
Ознакомительная версия. Доступно 5 страниц из 22
