поезда, самолеты – все мелькало перед глазами.
Прямо на первом же концерте на стадионе. Народу собралось много, люди балдели, подпевали Юре – вот тогда я понял, что попал в достаточно популярный коллектив. Но, к сожалению, заработки музыкантов были не очень. Юра – парень простой, и вряд ли он до конца понимал все финансовые тонкости и расклады концертной деятельности в России 90-х. Популярность у группы была бешеная, а бытовой жизненный фон у всех нас оставался на низком уровне – яхт и самолетов нет, репетиционной базы нет, денег особо нет. Хой, естественно, как главный в проекте зарабатывал побольше нашего, но все равно мало. В общем, в «Секторе» я чуть больше трех лет продержался, потом подался в бизнес. Но, конечно, мне приятно, что именно тот наш состав фанаты называют «золотым».
Череда концертов нарастала, и естественно, группа более серьезно работала над внешним видом. Стало понятно, что нужно выстраивать концертный имидж. Решили далеко от панка и рока не уходить, сделав акцент на рваной джинсе. Это стало основой образа. Ну а сверху – веревочки, браслеты, фенечки – чем больше ты на себя навешаешь, тем пристальнее будут разглядывать. Придумывали и движения каждого музыканта на сцене. Это только кажется, что можно перемещаться, как хочешь. На самом деле все должно быть спланировано – иначе участники группы начнут врезаться друг в друга. Отрабатывать сценическое поведение было негде, кроме как в гостиницах, поездах, на саундчеках, но этого вполне хватало.
Вот некоторые примеры той нехитрой, но важной работы. Песня «Вечером на лавочке» предполагала, что нужно заранее понимать, кто именно и с каких сторон вынесет стулья, чтобы Юра и Таня показали свой мини-спектакль. Под «Ядрену вошь» надо было делать синхронные прыжки. Когда дело доходило до «Мента» – всеобщий марш. «На «Яве» Юра изображал, что накручивает «ручку газа» под соответствующий звук мотора, но мотоцикл глох. Алексей Ушаков констатировал: «Юр, не заводится…» На что Хой отвечал: «А ты подсоси!» И начиналась песня. Ира, тебе-то папа в каком образе больше нравился? В разухабисто-джинсовом или каким он позже стал – строгим, опрятным, в рубашке?
Ирина Клинских. Я не могу выделить какой-то один стиль, в каждом из них что-то есть. Это же было становление человека, а потом – его развитие. Папа рос, развивался, менялся, в том числе и внешне. Мне нравилось и джинсовое рванье, бунтарство, но и более поздний образ тоже. Есть же разница между молодым анархистом и зрелым мужчиной? Во второй половине девяностых папа посерьезнел, начал выступать в брюках, шелковых рубашках. Вот это мне не сильно близко. Мне нравится что-то среднее между официальным и раздолбайским стилями.
Роман Богословский. Я понял. Нечто среднее – это когда он в 1996 году в «Горбушке» выступал. Обычный такой вид, согласен. Сейчас самое время вернуться к началу нашей книги, где говорится о конферансах, вступлениях, декламациях. Если Аркадий Северный притащил этот жанр из живого концерта в студийную запись, то Юра поступил ровно наоборот – на записях он использовал «телеги», шутки-прибаутки постоянно, а вот в концертах пришел к межпесенным байкам не сразу. И все благодаря своей застенчивости. А когда «воткнулся в тему», стал все чаще рассказывать разные истории и анекдоты между песнями. Публика принимала, улюлюкала, свистела – Юре это нравилось. И разговорам между песнями он стал уделять все большее внимание. А еще Хой все больше симпатизировал пению на несколько голосов. В одном из городов вступление к песне «Як на хуторе» пели аж вчетвером – Хой, Ушаков, Лобанов и Фатеева.
Поначалу Юре было трудно петь целый концерт день за днем – он же не был профессиональным опытным певцом, связки быстро садились. В такие моменты подключался Алексей Ушаков и подпевал Юре – где-то на октаву ниже, где-то в терцию. Но по мере увеличения количества концертов Хой научился экономно расходовать свои силы. И в итоге нашел именно ту позицию в гортани, которая позволяла петь долго и без последствий для связок.
Здравствуй, Gala. Как хорошо с тобою стало!
Роман Богословский. Это сегодня толпы молодых дарований бегают за продюсерами и идут на самые экстравагантные уступки, лишь бы петь на сцене и получать за это деньги, желательно как можно дольше и больше. А в предательски уже далеком 1991 году директор отдела артистов и репертуара первого в России частного звукозаписывающего лейбла Gala Records Сергей Кузнецов нашел Юру сам. Они созвонились, договорились встретиться в студии. Пообщались, все детально обсудили. Результатом переговоров стали контракт на выпуск пяти альбомов «Сектора» на Gala Records и устные договоренности о частичной перезаписи прежнего материала группы с новым звучанием и качеством. Двумя годами позже Gala Records станет официальным представителем компании EMI Group в России. По иронии судьбы, Юриных кумиров группу Sex Pistols в EMI в свое время отшили – уж очень много было связано с ними скандалов. А вот Юра Клинских из Воронежа, который всего-то год назад еще работал грузчиком, только что положил к себе в карман контракт на пять альбомов с «дочкой» EMI в России! Спустя восемь лет после смерти Юры Сергей Кузнецов рассказал ресурсу OpenSpace о том, что на бэк-каталоге «Сектора Газа» компания до сих пор хорошо зарабатывает. И на вопрос: «Как вы думаете, почему?» – ответил: «Это надо спросить у народа». Еще один важнейший вклад Кузнецова в группу «Сектор Газа» был в виде знакомства Юры со студийным гитаристом Gala Игорем (Егором) Жирновым. Егор и Юра обретут абсолютное взаимопонимание, новый гитарист будет схватывать идеи и задумки Хоя на лету. Все гитарные партии на всех альбомах «Сектора», начиная с «Колхозного панка», записаны именно Жирновым. Впрочем, пусть он сам расскажет нам обо всем.
– О «Секторе Газа» в 1990 году я прочитал в каком-то журнале, но что они лабают, не слышал. И где-то через год я уже на Gala работал сессионным гитаристом, мне говорят, мол, тут пацаны из Воронежа приехали, попробуй с ними поиграть, позаписывать музыку. «Сектор Газа» называются. Ну я и вспомнил, что читал о них. Короче, согласился – интересно же. Вот с записи «Колхозного панка» как раз и начали. Выпили вместе пару раз, порассуждали, пообсуждали – в общем, сошлись, как надо. Пару раз Хой у меня жил в Москве, я у него в Воронеже тусовался. Помню, меня поразила его домашняя коллекция видеокассет с ужасами. Это ж надо так в тему врубаться!
Альбом «Колхозный панк» мне реально понравился, клёвая музыка. Пусть до этого я играл совсем другое – группы «Джокер», «Черный обелиск», «Э. С. Т.», много попсы переиграл – с Николаевым, Королевой, Булановой сотрудничал. Но тут реально вставило,
