Ознакомительная версия. Доступно 5 страниц из 23
Все нереализованные до поры материнские чувства обрушились на первенца – на маленького Карло. В своих интервью Софи признавалась, что если бы на одной чаше весов оказалась её кинематографическая карьера со всеми наградами и миллионами, а на другой благополучие и здоровье её детей, она бы ни минуты не раздумывая бросила кино. Этого, слава богу, не случилось. Не случилось и другой опасности – осложнения отношений с мужем, которое часто происходит после появления детей. Софи родила в 34 года и была уже достаточно взрослой женщиной, чтобы совершать глупые ошибки. С рождением первенца в её характере появились степенность, неторопливость и особая задумчивость, которую так любили друзья Лорен. И она – расцвела.
55. Семейное гнездо
Как только мама и малыш окрепли, Понти усадил их в машину и отвёз в Швейцарию – в недавно купленный Софи и Карло дом подле Женевы.
Почему именно Швейцария? Во-первых, это были чудные места – свежий воздух, живой лес, комфортный климат. Во-вторых, по соседству жили Чаплины, перед которым оба – и Софи, и Карло – преклонялись. Но главное – они чувствовали себя на родине в Италии неспокойно. Скандал вокруг их мексиканской свадьбы не унимался. Власти не признавали и французского брака. Понти угрожали уголовным преследованием за двоежёнство.
Были и другие причины. Своей родиной Софи считала городок Поццуоли и Неаполь. Карло был родом из Милана. Адвокат по образованию, самостоятельный путь он начал именно там. Потом перебрался в Рим, но город этот, как и Софи, не считал своим.
Нет, они любили Рим, как любят его все итальянцы. Но всё же привязанность к своим корням, к малой родине, это чувство к столице перевешивало. Они оба были провинциалами… И для своего семейного гнёздышка выбрали самую что ни на есть провинцию – не Италии, Европы.
В своём доме.
Обустраивала и обставляла швейцарский дом сама Софи. Сама придумывала интерьеры. Сама возилась в саду… Но большую часть обстановки, книг и, самое ценное, картин, которые они с Карло собирали всю жизнь, оставила в римской квартире. Потом они об этом горько пожалеют, но…. кто же знал.
А вообще, они владели (и Лорен владеет до сих пор) собственными домами в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке – там, где приходилось жить подолгу. Но любимым местом был и остался на всю жизнь именно этот домик на берегу Женевского озера.
56. «Подсолнухи»
Возвращение в профессию 36-летней актрисы (точнее, 35-летней, 36-й день рождения она отметила лишь в сентябре) Софи Лорен состоялось в 1970 году – в творческом содружестве с любимым мужем Карло Понти (он продюсировал картину), с обожаемым режиссёром Витторио Де Сикой и Марчелло Мастроянни. Но любопытно ещё и место, где это произошло… СССР, деревня Захарково, Украина, Москва. Это были съёмки совместного итало-советского фильма «Подсолнухи».
Фильм Де Сики рассказывал историю разрушенной войной семьи. После войны Джованна (Софи Лорен) узнает, что её Антонио (Марчелло Мастроянни) не пропал без вести. Он жив. И живёт в СССР. Она собирается на поиски мужа. И приехав в Россию, выясняет, что у Антонио есть другая семья. Русскую жену Антонио, Машу, сыграла Людмила Савельева…
Премьера фильма ознаменовалась громким скандалом, устроенным советскими властями по инициативе КГБ. Дело в том, что Де Сика затронул очень больную тему – насильственное удержание в СССР военнопленных. В одной из сцен фильма показано кладбище итальянских пленных на Украине. Советские власти потребовали вырезать из картины этот эпизод. Де Сика отказался. В результате московская премьера, назначенная на 8 марта 1970 года, была отменена. А премьера в Риме, состоявшаяся 13 марта того же года, прошла без представителей СССР.
Создателей фильма обвинили во всех смертных грехах: в искажении исторической правды, в очернительстве советского народа, в отрицании советского гуманизма и даже в… неофашизме.
А Де Сика всего лишь рассказал правду.
Софи Лорен в молодости.
57. Лорен и советский зритель
Несмотря на политические препоны, итальянские и американские картины, пусть и в ограниченном количестве, но всё же попадали в советский кинопрокат. И не в силах советских властей было дискредитировать в глазах нашего зрителя мастеров западного кинематографа. Мы любили и любим до сих пор и французских, и итальянских актёров старшего поколения. Мы до сих пор обожаем Софи Лорен…
В глазах советского зрителя образ Лорен – это образ итальянской женщины – и аристократки, и простой труженицы из низов. Так уж мы устроены, что личность актёра ассоциируется в нашем восприятии с сыгранной им ролью. И женщины Софи – всегда страдающие, всегда противостоящие несправедливой судьбе, всегда сопротивляющиеся, стремящиеся изменить свою жизнь – очень нам близки.
Но как же мы были обделены, не увидев американских фильмов Софи – развлекательных, коммерческих, тех, что обычный зритель определяет, как «фильмы для отдыха». Тогда бы мы увидели весь диапазон возможностей Лорен, которая одинаково блистательно играла и авантюристку в вестерне, и защищающую от ужасов войны своих детей мать, и певичку в кафешантане, и борющуюся за свою любовь женщину.
Под обаяние Софи Лорен неизбежно попадали все, кто хотя бы однажды видел фильм с её участием. К сожалению, в советские времена мы видели Софи на наших экранах значительно реже, чем хотелось бы. Однако… её знали все – от мала до велика. Её слава шла впереди сыгранных ею ролей. И это ещё один из феноменов такого явления, как Софи Лорен.
В ресторане. Италия. 1961 год.
58. Челентано
Если уж говорить о популярных в России итальянских актёрах, то невозможно обойти вниманием замечательного певца Адриано Челентано. Трудно найти итальянца, которого бы так любили у нас. В 1970-е и начале 1980-х годов в СССР даже сложился культ Челентано – актёру подражали, одевались, как он, без конца вспоминали сценки и фразы из его комедий.
В эксцентричном (и, добавим, бесконечно талантливом, блистательном, универсальном) Челентано трудно заподозрить дар серьёзного драматического актёра. Он, скорее, клоун, комик, эстрадник. Однако есть в его творческой биографии фильм, в котором Челентано абсолютно состоялся именно как драматический актёр. Это фильм 1972 года «Белый, красный и…», поставленный режиссёром Альберто Латтуадой. В качестве продюсера выступил всё тот же Карло Понти, неотъемлемая половинка своей талантливой супруги Софи Лорен.
Ознакомительная версия. Доступно 5 страниц из 23
