и «ренессансы»… С. 148).
679
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 693; Андросов С. Указ. соч. С. 44–48, 142–143.
680
После смерти Джулиано и Лоренцо Медичи их останки тоже были погребены в этом саркофаге. Если так было задумано с самого начала, то этим можно объяснить отказ от изображения фигур на саркофаге. «В 1559 г. их прах по указу великого герцога Козимо I был перенесен в Новую сакристию и помещен под статую мадонны с младенцем работы Микеланджело» (Андросов С. Указ. соч. С. 143).
681
Данилова И. Е. Брунеллески и Флоренция. С. 123.
682
Андросов С. Указ. соч. С. 48; Эстон М. Ренессанс. М., 1997. С. 100, ил. № 2.
683
Вероятно, этот проем существовал еще со времени Брунеллески (Андросов С. Указ. соч. С. 46, 143).
684
Welch Е. Op. cit. Р. 216.
685
Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 264.
686
Welch Е. Op. cit. Р. 233.
687
Ibid. Р. 272–273.
688
Андросов С. Указ. соч. С. 88–89.
689
Там же. С. 92–93.
690
Вёльфлин Г. Классическое искусство. СПб., 1912. С. 16, 148. ИНТЕЛЛЕКТУАЛ ИЛИ ПОЭТ?
691
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 661–662.
692
Кустодиева Т. К. Сандро Боттичелли. Л., 1971. С. 28.
693
Возможно, Боттичелли сопровождал учителя и в этой поездке (Beck J. Н. Op. cit. Р. 184).
694
Дунаев Г. С. Сандро Боттичелли. М., 1977. С. 209, примеч. 7.
695
Макьявелли Н. История Флоренции. Кн. VII, гл. XXIV.
696
Бенуа А. Путеводитель по картинной галерее Императорского Эрмитажа. М., 1997. С. 11; Lemaître A. J., Lessing Е. Op. cit. Р. 188.
697
Выражение X. Вооля цит. по: Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 127.
698
Дунаев Г. С. Указ. соч. С. 35.
699
Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 127.
700
Ныне в Национальной галерее в Вашингтоне.
701
Lemaître A. J., Lessing Е. Op. cit. Р. 184.
702
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 664.
703
Т. К. Кустодиева полагает, что Лоренцо Великолепный — крайний слева юноша с мечом (Кустодиева Т. К. Указ. соч. С. 59). Такого же мнения Г. С. Дунаев (Дунаев Г. С. Указ. соч. С. 42) и В. Н. Гращенков (Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 127–128). Мне эта идентификация не представляется убедительной ни по возрасту юноши, ни по его месту в сцене поклонения. Мои предположения о том, кто есть кто в этой картине, совпадают с мнением Р. Лайтбауна (Lightbown R. Botticelli. New York, 1989. P. 90).
704
Ettlinger L. D. and H. S. Botticelli. London, 1976. P. 41.
705
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 662.
706
Альберти Л.-Б. Три книги о живописи. С. 44, 45.
707
А. Шастель задавался вопросом, не были ли предопределены творческий путь и отчасти идеи Боттичелли фигурой Апеллеса — идеального художника гуманистов. Искусство Боттичелли «отвечает двум главным характеристикам косского живописца. Апеллес — художник преимущественно изящный: „Главным в его искусстве была прелесть“ (Плиний Старший. Естественная история. XXIV, 79), а также мастер линии, тонкой и верной черты». По мнению исследователя, Боттичелли мог с бо́льшим правом, чем другие живописцы его времени, называться «вторым Апеллесом». Как бы в подтверждение своего превосходства Боттичелли воссоздал по литературным свидетельствам два главных произведения Апеллеса — «Афродиту Анадиомену» и «Клевету» (Шастель А. Указ. соч. С. 86).
708
Бернсон Б. Указ. соч. С. 88.
709
Наблюдение В. Ежакова.
710
Бернсон Б. Указ. соч. С. 88.
711
Леонардо да Винчи. Указ. соч. Т. 2. С. 91–92.
712
Там же.
713
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 664.
714
Кустодиева Т. К. Указ. соч. С. 31; Ettlinger L. D. and Н. S. Op. cit. P. 49.
715
О Бернардино Пинтуриккьо см.: Бернсон Б. Указ. соч. С. 129–131; Дворжак М. Указ. соч. С. 141; Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. Т. 2. С. 18, 61–63; Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 283–284; Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 143–144, 147, 158–160, 172; Beck J. Н. Op. cit. Р. 226–231.
716
О Козимо Росселли см.: Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 226–227, примеч. 16; Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 146.
717
О Доменико и Бенедетто Гирландайо см.: Вёльфлин Г. Указ. соч. С. 5, 19–20; Бернсон Б. Указ. соч. С. 84; Дворжак М. Указ. соч. С. 127–128, 138; Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. Т. 2. С. 5–9; Murray P. and L. Op. cit. P. 252–254; Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 133, 140, 144–148; Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 274–275; Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 146–157; Beck J. Н. Op. cit. Р. 296–305.
718
О Пьеро ди Козимо см.: Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. Т. 2. С. 27–29; Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы»… С. 157–160; Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 273–274; Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 295–296, 299–300; Beck J. Н. Op. cit. Р. 332–339.
719
Кустодиева Т. К. Указ. соч. С. 31.
720
Ettlinger L. D. and Н. S. Op. cit. P. 52.
721
Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 140–141.
722
Дунаев Г. С. Указ. соч. С. 105; Ettlinger L. D. and Н. S. Op. cit. P. 53.
723
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 665.
724
В донесении упомянуты, кроме Боттичелли, маститые Доменико Гирландайо и Пьетро Перуджино, а также молодой Филиппино Липпи — ученик Боттичелли (Шастель А. Указ. соч. С. 143).
725
Ibid. Р. 184; Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 669.
726
Welch Е. Op. cit. Р. 284.
727
Гомбрих Э. Г. Указ. соч. С. 14.
728
Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы»… С. 149–150, 154–155.
729
Бернсон Б. Указ. соч. С. 158–159.
