531
Неоклассическое обрамление, в которое обе доски вставлены в XIX веке, расчленяет единый ландшафт этих триумфов резче, чем предусматривал Пьеро (Beck J. Н. Op. cit. Р. 159).
532
Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 395, примеч. 78.
533
Альберти Л.-Б. Три книги о живописи. Т. 2. С. 41.
534
Фойгт Г. Указ. соч. Т. 1. С. 519.
535
Макьявелли Н. История Флоренции. Кн. VII, гл. XXXI.
536
Цит. по: Лонги Р. Пьеро делла Франческа. С. 95.
537
Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи. Т. 1. С. 216.
538
Gombrich Е. Н. Kenneth Clarks «Piero della Francesca». S. 60. Дж. Бек допускает, что портрет мог быть написан еще позже, так как в надписи под изображением триумфа Федерико приравнен к «высоким князьям», что едва ли могло бы произойти до 1474 года (Beck J. Н. Op. cit. Р. 159). О дискуссии вокруг датировки портрета см. у В. Н. Гращенкова, примыкающего к тем ученым, которые считают, что портрет написан еще при жизни Баттисты (Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 393, примеч. 65). С их точки зрения, надпись могла быть добавлена или изменена позднее.
539
Над этими гипотезами иронизирует Э. Гомбрих (Gombrich Е. Н. Kenneth Clarks «Piero della Francesca». S. 63–64).
540
Лонги P. Пьеро делла Франческа. С. 41–52.
541
Там же. С. 64; Анджелини А. Указ. соч. С. 3.
542
Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 257.
543
Там же. С. 254.
544
Лонги Р. Пьеро делла Франческа. С. 110.
545
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 3. С. 8.
546
Лонги Р. Пьеро делла Франческа. С. 111. КАМЕННАЯ ЖИВОПИСЬ
547
Хоментовская А. И. Итальянская гуманистическая эпитафия: ее судьба и проблематика. СПб., 1995. С. 22–23, 156.
548
Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы»… С. 152–153.
549
Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 286.
550
Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы»… С. 152.
551
Бернсон Б. Указ. соч. С. 156, 162–163.
552
Виппер Б. Проблема и развитие натюрморта. (Жизнь вещей). Казань, 1922. С. 127.
553
Хоментовская А. И. Указ. соч. С. 84–85; Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы»… С. 146.
554
См. письмо Л. А. Бруни Н. Н. Пунину от 7 мая 1946 года (Пунин Н. Н. Дневники. Письма. М., 2000. С. 403).
555
Бернсон Б. Указ. соч. С. 156–157.
556
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 715–716.
557
Редкое исключение — луврская картина «Парнас», написанная в 1497 году маслом для кабинета («студиоло») Изабеллы д’Эсте.
558
Знамеровская Т. П. Андреа Мантенья, художник североитальянского кватроченто. Л., 1961. С. 29.
559
Welch Е. Op. cit. Р. 97, 100.
560
Ср.: «…их орнаменты уже типично ренессансные — сочные гирлянды фруктов и листьев. В них ярко выражаются и стремление воскресить античные декоративные формы, и любовь к земле, к ее плодам, к ее цветению» (Знамеровская Т. П. Андреа Мантенья… С. 21).
561
Хоментовская А. И. Указ. соч. С. 165.
562
Существует мнение, что чернеющее небо — не изначальная особенность живописи Мантеньи, а результат обесцвечивания синей краски (индиго), которую он наносил на нижний, черный слой. Надо, однако, заметить, что сама эта техника нацелена на то, чтобы придать небу предельно плотный, темный тон. Если же Мантенья знал о нестойкости индиго (допускают же знатоки технологии живописи, что, например, Ян Ван Эйк заранее учитывал эффекты изменения красок во времени), то почернение неба — эффект запрограммированный.
563
Версия X. Янсона (Янсон X., Янсон Э. Указ. соч. С. 238).
564
Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы»… С. 13–14.
565
О Франческо Скварчоне см.: Бернсон Б. Указ. соч. С. 155; Муратов П. П. Указ. соч. С. 66; Лонги Р. Феррарская школа живописи // Лонги Р. От Чимабуэ до Моранди. С. 146; Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. Т. 2. М., 1977. С. 32–33; Welch Е. Op. cit. Р. 88, 90–91; Beck J. Н. Op. cit. Р. 100–103.
566
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 715.
567
В 1797 году алтарь был увезен по приказу генерала Наполеона Бонапарта в Париж. Через восемнадцать лет он вернулся в Верону, но картины пределлы остались во Франции. Пришлось заменить их копиями.
568
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 716–717.
569
Beck J. Н. Op. cit. Р. 257, 259.
570
Фойгт Г. Указ. соч. Т. 2. С. 496.
571
Знамеровская Т. П. Андреа Мантенья… С. 61.
572
Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 162.
573
Там же. С. 232, примеч. 50; Камезаска Э. Мантенья. М., 1996. С. 54.
574
Знамеровская Т. П. Андреа Мантенья… С. 48, 58.
575
Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 170, 235–236, примеч. 64.
576
Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи. Т. 1. С. 177.
577
Там же. С. 179.
578
Гай Плиний Цецилий Секунд. Панегирик императору Траяну // Письма Плиния Младшего. Письма I–IX. М., 1984. С. 214.
579
Знамеровская Т. П. Андреа Мантенья… С. 83–84.
580
Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 166.
581
Welch Е. Op. cit. Р. 295–296.
582
Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. Т. 2. С. 38.
583
Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 171.
584
Там же. С. 164, 176.
585
Махо О. Г. Камера дельи Спози Андреа Мантеньи в мантуанском дворце: мир реальный и мир идеальный // Культура Возрождения и власть. С. 98.
586
Данилова И. Е. Итальянская
