Клиффа
предложили ему сделку. Рассказывает Джэн: “До того времени он играл с небольшими
местными группами. И мы сказали: ‘Хорошо, мы даём тебе четыре года. Мы будем
платить за твоё проживание и питание. Но если по истечении четырёх лет мы не увидим
хотя бы мало-мальский прогресс, если ты никуда не попадёшь, и будет ясно, что ты не
сможешь этим зарабатывать себе на жизнь, тогда тебе придётся найти работу и заняться
чем-то еще. Вот до какого момента мы будем тебя поддерживать. И уже сейчас нужно
дать ответ, согласен ты на такие условия или нет’. И он сказал: ‘Хорошо’”.
Гарольд Оймэн знал Рэя и Джэн так же, как и любой ровесник их детей. Он
говорит: “Клиффу очень повезло иметь родителей, которые оказывали такую поддержку
его музыкальной карьере. Они сказали, мы будем помогать тебе, кормить и платить за
жильё, но если через некоторое время ты не сможешь получать доход от музыки, тогда
тебе придётся заняться чем-то другим. А потом, как известно, появилась Металлика, и с
того момента все стало расти, как снежный ком”.
К тому времени Клифф встречался с Одри Кимбол. Он также обучал её игре на басу.
“Они встречались по меньшей мере пять лет и были неразлучны” - говорит Гарольд. Он
подчеркивает интересную странность в том, как они оба перебирали пальцами струны
бас-гитары. “Когда играла Одри, она держала руку так же, как это делал Клифф, что
довольно странно. Клифф порвал сухожилие на руке ещё маленьким ребёнком, когда
рыболовный крючок застрял у него в руке, по этой причине он не мог играть одним из
42
TO LIVE IS TO DIE
пальцев правой руки. Когда я впервые увидел её за игрой, это было так странно. Думаю,
это был третий или четвертый палец руки. Когда играет он, это похоже на приветствие в
виде дьявольских рогов, потому что он приспособился так играть из-за травмы. А она не
знала, что это не самый подходящий способ игры”.
Взгляните на фотографии или видеозаписи, на которых играет Клифф из любого
периода карьеры, и поймёте, что имеет в виду Гарольд. Мизинец правой руки всегда был
направлен строго вниз, когда он извлекал звуки первыми двумя или тремя пальцами, и
эта необычная привычка передалась и Одри. Это не отразилось на его росте как бас-
гитариста, и к 1981 году он начал совершать серьезные набеги на музыкальную сцену
района Залива, возможно стимулом в этом ему послужил ограниченный срок поддержки
со стороны родителей.
Он по-прежнему джеммовал с приятелями на вечеринках, как вспоминает Гарольд.
“Ещё одним другом Клиффа был Билл Уэббер, гитарист. Клифф обычно все время
появлялся на пивных вечеринках Билла, и они джеммовали по полчаса или сорок пять
минут без остановки. Эти выступления были почти как «The Grateful Dead», джем-группа.
Барабанщик, мой друг, джеммовал с ними и через десять минут перестал играть, сказав:
‘Вы играете один и тот же рифф уже десять минут’. Клифф посмотрел на него и сказал:
“Чувак, ты не должен переставать играть, пока песня не закончится”.
Несмотря на случайный характер тех джем-сессий, Клифф был полон решимости
найти серьезную группу. В конце 1982 года ему попалась такая в лице «Trauma» из Сан-
Франциско. Движимая в основном певцом Донни Хильером и гитаристом Майком
Овертоном, группа регулярно выступала с концертами на местной сцене, исполняя смесь
прямолинейного хэви-метал в духе «Judas Priest» и коммерческого глэм-рока, присущего
сцене Лос-Анджелеса. Хотя их музыка сильно отличалась от тех влияний, которые мы
увидели в работах Клиффа – стадионном роке, кантри-роке, хардкор-панке, джаз-фьюжн
и Бахе, он присоединился к этой группе, возможно заинтересовавшись их трудовой
дисциплиной. “Я видел «Trauma» – пожимает плечами Клифф, “и подумал: ‘Ладно, я
могу это попробовать. Все равно пока нет ничего лучше’”.
Реакция на музыку «Trauma» была смешанной. Некоторые металлисты были
просто рады тому, что была группа, под которую можно потрясти головой, как, например,
известный Рон Куинтана, главный редактор фэнзина «Metal Mania» и человек, чьё
бессмертие определено созданием названия “Metallica”. “«Trauma» были неплохой
группой, они были вполне сносной группой” – рассказывает он, “а в 1982 году было
тяжело найти даже сносные группы. Оба гитариста и, может, вокалист носили нашивки в
виде молний. Они выглядели весьма необычно” – смеётся он. “Музыка очень напоминала
«Judas Priest», только со сдвоенными гитарами. Они звучали так, словно это была встреча
«Montrose»2 и «Iron Maiden»3.
У остальных было менее оптимистичное мнение, как, к примеру, у Гарольда
Оймэна. “Материал у «Trauma» был скорее рок-н-роллный, чем металлический, почти
позёрский, поэтому у меня в голове он особо не застрял. Первый раз я увидел Клиффа
уже в «Trauma». Они открывали выступление «Saxon» в «Кистоун Пало-Альто», в сорока
милях южнее Сан-Франциско. У меня был приятель, Брайан Лью, именно он представил
меня Металлике, мы все жили в Саннивейл и потом начали вместе ходить на концерты”.
Клифф тут же стал выделяться в «Trauma» своей игрой и сценическим поведением.
Существует не так
