Ознакомительная версия. Доступно 29 страниц из 144
586
Шостакович Д. Д. «Письма И. И. Соллертинскому». С. 188.
587
Мессерер С. М. «Суламифь. Фрагменты воспоминаний» — Москва: «Олимпия», 2005. С. 103.
588
«Музыка вместо сумбура. Композиторы и музыканты в Стране Советов 1917–1991. Документы» / под ред. Л. Максименкова — Москва: «Демократия», 2013. С. 138.
589
21 ноября 1930 года был назначен председателем правления «Союзкино». С 1933 года — начальник Главного управления кинофотопромышленности, с 1936 года также заместитель председателя Комитета по делам искусств.
590
Там же. С. 139.
591
Там же.
592
Прокофьев С. С. «Дневники 1924–1933». С. 411, запись датирована 18 января 1927 г.
593
Моррисон С. The People’s Artist. С. 35.
594
Сергей Эрнестович Радлов (1892–1958) — советский театральный режиссер и педагог, драматург, теоретик и историк театра. Заслуженный артист РСФСР (1933), заслуженный деятель искусств РСФСР (1940). В 20–30-х гг. Сергей Радлов ставил спектакли в Ленинградском академическом театре оперы и балета и в Академическом театре драмы, а также был их художественным руководителем (1931–1934 и 1936–1938 гг. соответственно). Одновременно с 1928 г. возглавлял созданный им театр, работавший под именем Молодой театр (с 1934 г. — Театр-студия под руководством С. Э. Радлова, в 1939–1942 гг. — Театр имени Ленинградского Совета.
595
РГАЛИ, ф. 1929, оп. 4, ед. хр. 302, л. 124; письмо от 30 ноября — 1 декабря 1935 г.
596
«Пламя Парижа» («Триумф республики») — балет в 4-х актах 7 картинах Бориса Асафьева (по музыкальным материалам эпохи Великой французской революции). Либретто Владижаимира Дмитриева и Николая Волкова по мотивам романа-хроники Ф. Гра «Марсельцы». Хореография Василия Вайнонена, режиссура Сергея Радлова.
597
Прокофьев С. С. «Дневники 1924–1933». С. 1027; запись датирована 1–6 июня 1933 г. Помимо Марины Семеновой, композитор упоминает Вахтанга Чабукиани, с которым будет работать над «Золушкой».
598
Моррисон С. The People’s Artist. С. 37. Это слова Радлова о балете, повторенные Прокофьевым в 1941 году для журнала «Советская музыка».
599
Юрий Федорович Файер (1890–1971) — советский российский дирижер, скрипач. Народный артист СССР (1951 г.). Лауреат четырех Сталинских премий (1941, 1946, 1947, 1950 гг.). В Большой театр был принят в 1916 г. как артист оркестра и концертмейстер, в 1919 году дебютировал в нем как дирижер. С 1923 по 1963 гг. — бессменный дирижер балета ГАБТ. В его репертуаре — свыше 50 балетов, многие из которых под его управлением в театре были поставлены впервые.
600
Сергей Сергеевич Динамов (настоящая фамилия Оглодков, 1901–1939) — советский литературовед, шекспировед, редактор, пионер советской литературной американистики.
601
Там же.
602
Российский государственный архив социально-политической истории (РГАСПИ), ф. 82, оп. 2, д. 951, л. 1.
603
РГАСПИ, ф. 178, оп. 5, д. 5, 8769; Документ предоставлен Леонидом Максименковым.
604
«Большая цензура: писатели и журналисты в стране Советов 1917–1956» / под ред. А. Н. Яковлева, сост. Л. В. Максименков — Москва: «Демократия», 2005. С. 463.
605
Там же.
606
О ее выживании в советских исправительных лагерях см. Моррисон С. The Love and Wars of Lina Prokofiev — Лондон: Vintage, 2014. С. 257–79.
607
Моррисон С. The People’s Artist. С. 49.
608
Перевод Веры Танцибудек из программы 30 декабря 1938 г.
609
Леонид Михайлович Лавровский (настоящая фамилия — Иванов; 1905–1967) — советский российский артист балета, балетмейстер, хореограф, педагог. Народный артист СССР (1965 г.). Лауреат трех Сталинских премий (1946, 1947, 1950 гг.).
610
Моррисон С. The People’s Artist. С. 108–9.
611
Там же. С. 159.
612
Хоманс Дж. Apollo’s Angels: A History of Ballet — Нью-Йорк: Random House, 2010. С. 352–53.
613
РГАСПИ, ф. 17, оп. 125, д. 499, лл. 43–46.
614
Российский государственный архив новейшей истории (РГАНИ), ф. 5, оп. 36, д. 42, л. 61.
615
Ваганова А. Я. Basic Principles of Classical Ballet: Russian Ballet Technique / пер. А. Чужого — Нью-Йорк: Dover, 1969. С. 55; мои благодарности Колби Хайланду за эту ссылку. Аластер Маколей добавляет, что педагогический метод был разработан Энрико Чекетти (1850–1928), который танцевал и преподавал у Петипа в Санкт-Петербурге и Дягилева в Париже; также он подчеркивает, что идеи Вагановой были заимствованы у него. Переписка по электронной почте, 1 декабря 2015 г.
616
Мнение Михаила Храпченко, преемника Керженцева на посту председателя Комитета по делам искусств; «Музыка вместо сумбура: Композиторы и музыканты в стране советов 1917–1991». С. 193.
617
Анастас Иванович (Ованесович) Микоян (1895–1978) — революционер, государственный и партийный деятель СССР. Член партии с 1915 года, член ЦК с 1923 года (кандидат с 1922 года), в 1935–1966 годах член Политбюро ЦК КПСС (кандидат с 1926 года). В 1964–1965 годах председатель Президиума Верховного Совета СССР. Герой Социалистического Труда (1943 г.). Один из наиболее влиятельных советских политиков, Микоян начал свою карьеру при жизни В. И. Ленина и ушел в отставку лишь при Л. И. Брежневе.
618
Хемингуэй В. Running with the Bulls: My Years with the Hemingways — New York: Random House, 2007. С. 114.
619
Сэттер Д. It Was a Long Time Ago, and It Never Happened Anyway: Russia and the Communist Past — Нью-Хейвен и Лондон: Yale University Press, 2011. С. 153.
620
Фролова-Уокер М. Russian Music and Nationalism: From Glinka to Stalin — Нью-Хейвен и Лондон: Yale University Press, 2007. № 54. С. 378.
621
Остина́то (итал. ostinato, от лат. obstinatus — упорный, упрямый) — метод и техника музыкальной композиции, многократное повторение мелодической фразы (мелодическое остинато) или ритмической фигуры
Ознакомительная версия. Доступно 29 страниц из 144
