Ознакомительная версия. Доступно 29 страниц из 144
Russian Dancemakers // The Ballets Russes and Its World / под ред. Л. Гарафолы, Н. Ван Норман Баер — Нью-Хейвен, Лондон: Yale University Press, 1999. С. 108.
489
Сироткина И. Е. «Свободное движение и пластический танец в России» — Москва: «Новое литературное обозрение», 2012. С. 79 (quoting a 1924 article in the theater journal «Новая рампа»). Дополнительные сведения о школе Дункан в Москве в этом абзаце на стр. 60–62.
490
РГАЛИ, ф. 1933, оп. 2, ед. хр. 111, л. 1. Приведенные слова относятся к отчету 7 апреля 1931 года, в котором рассказывается об искусстве Айседоры Дункан и о его возможной «марксистской» адаптации в балете Большого, со ссылкой на выводы Комиссии Российского театрального общества.
491
Автор не указан. Pavlowa’s Successor in Russian Ballet — Musical America, от 13 января 1912 г.
492
Сергей Конаев реконструировал фильм 1913 года с правильным музыкальным сопровождением. Версия, загруженная на YouTube, неверна; музыка Шуберта, представленная в ней, не соответствует оригиналу. См. Конаев С. «Музыкальный момент. Атрибуция, озвучание и переосмысление танцев из дореволюционных немых лент» // XVII Кинофестиваль «Белые Столбы-2013» / каталог под ред. Т. Сергеевой. Автор не указан. Pavlowa’s Successor in Russian Ballet — Musical America, от 13 января 1912 г. — Москва: Госфильмофонд России, 2013. С. 18–19.
493
Кори Г. Lithe Grace of Pavlowa Is Missing in Mordkin’s New Partner — Cincinnati Times, от 23 декабря 1911 г.
494
Дорошевич В. М. «Письма» в «Театральная критика Власа Дорошевича» / под ред. С. В. Букчина — Минск: «Харвест», 2004. Отсылка к изящным мраморным скульптурам обнаженных женщин Антонио Кановы (1757–1822 гг.).
495
Колесников А. «Екатерина Гельцер». С. 128.
496
Там же. С. 129.
497
Волынский А. Л. Ballet’s Magic Kingdom: Selected Writings on Dance in Russia, 1911–1925 / ред. и пер. на англ. Стэнли Дж. Рабинович — Нью-Хейвен и Лондон: Yale University Press, 2008. С. 86.
498
РГАЛИ, ф. 648, оп. 2, ед. хр. 321, л. 1.
499
Рейнгольд Морицевич Глиэр (имя при рождении — Рейнгольд Эрнест Глиэр; 1874–1956) — русский и советский композитор, дирижер, педагог, музыкально-общественный деятель. Народный артист СССР (1938 г.). Лауреат трех Сталинских премий I степени (1946, 1948, 1950 гг.). Кавалер трех орденов Ленина (1945, 1950, 1955 гг.). Автор музыки гимна Ленинграда.
500
«Новая фаза борьбы в Китае» — Правда, от 9 января 1926 г., 1; «Обыск на советском пароходе в Лондоне» — «Правда», от 9 января 1926 г., 1.
501
Прокофьев С. В. Diaries 1924–1933: Prodigal Son («Дневники 1924–1933: Блудный сын») / пер. на англ. Э. Филлипса — Лондон: Faber and Faber, 2012. С. 427; 23 января 1923 г.
502
РГАЛИ, ф. 2085, оп. 1, ед. хр. 68, л. 31.
503
Музей Бахрушина, ф. 467, ном. 62, л. 4. Воспоминание датировано 6 июня 1952 г.; встречается в Курилко М. И. «Рождение балета» // «Рейнгольд Морицевич Глиэр: Статьи, Воспоминания, Материалы» / под ред. В. М. Богданова-Березовского. Т. 2 — Москва, Ленинград: «Музыка», 1965–67. Т. 1. С. 105–09.
504
Музей Бахрушина, ф. 467, ном. 45, л. 1 (1 июня 1952 г.).
505
РГАЛИ, ф. 2085, оп. 1, ед. хр. 55, л. 7.
506
«Политбюро ЦК РКП(б) — ВКП(б) и Коминтерн: 1919–1943 гг. Документы» / под ред. Г. М. Адибекова — Москва: РОССПЭН, 2004. С. 357, н. 1.
507
Тайерман Э. The Red Poppy and 1927.
508
Музей Бахрушина, ф. 467, ном. 676, л. 1.
509
Рабочие-кули, или просто кули — в историографии термин широко использовался для описания наемных работников, батраков, которых европейцы XVIII — нач. XX веков перевозили в качестве дешевой рабочей силы из Индии и Китая в американские и африканские колонии, остро нуждавшиеся в рабочей силе после отмены рабства и массовой гибели индейцев от болезней, занесенных европейцами. При этом условия труда и жизни кули, их социальное положение в обществе зачастую фактически превращали их в рабов.
510
Музей Бахрушина, ф. 467, ном. 677, л. 6.
511
Асаф Михайлович Мессерер (Мешойрер) (1903–1992) — советский и российский артист балета, балетмейстер, хореограф, публицист. Лауреат двух Сталинских премий (1941, 1947 гг.). Народный артист СССР (1976 г.). Представитель артистической династии Мессерер — Плисецких.
512
Мессерер А. М. «Танец. Мысль. Время». С. 122.
513
Музей Бахрушина, ф. 467, ном. 677, л. 9.
514
Вик (В. П. Ивинг), «Красный мак» — «Правда», от 21 июня 1927 г. Музыка описана Е. Браудо «Музыка в „Красном маке“» — «Правда», от 21 июня 1927 г.
515
Тайерман Э. The Red Poppy and 1927.
516
Садко (В. И. Блюм) The Red Poppy at the Bolshoi («„Красный мак“ в Большом театре»); Фролова-Уокер М., Уокер Дж. Music and Soviet Power 1917–1932 — Вудбридж, Суффолк, Великобритания: Boydell, 2012. С. 195.
517
На самом деле он был настолько популярен, что он достиг даже «публики» в ГУЛАГе: «Красный мак» был исполнен заключенными, по крайней мере, в одном из северных шахтерских трудовых лагерей, созданных Сталиным в 1930-х годах. Там существовали культурные клубы, и некоторые артисты и художники, которые отбывали срок за измену Родине, могли избежать опасной работы в тяжелых условиях, занимаясь творчеством. Дж. Робертсон воспроизводит фотографию постановки «Красного мака» в конце 1940-х — начале 1950-х годов в Воркуте (Captive Audiences: the Untold Stories of Professional theater in the Gulag Camps of the Komi Republic [senior thesis, Princeton University, 2015], 186).
518
Эми Сяо (наст. имя Сяо Аймэи, в СССР известен как Сяо Сань, Сяо Цзычжан; 1896–1983) — китайский революционер, поэт, писатель-публицист, литературный критик, главный редактор ряда журналов; автор
Ознакомительная версия. Доступно 29 страниц из 144
