дома и оборудован под жилье. Бывший в усадьбе при П.И. Чайковском сад с цветниками со временем разросся и превратился в небольшой парк, в создании которого участвовали почитатели великого композитора, выдающиеся интерпретаторы его творчества Л.В. Собинов и А.В. Нежданова. Дуб в парке посажен Л. Стоковским. Яблоневый сад за пределами парка заложен в начале 1930-х гг. Ю.Л. Давыдовым.
212/2. Жилой дом. Садовый фасад
212/3. Жилой дом. План второго этажа
212/4. Кабинет-гостиная П.И. Чайковского
212/5. Хозяйственный корпус
Жилой дом последней четверти XIX в. — типичный представитель архитектурной эклектики с реминисценциями классицизма в организации паркового фасада. Здание строилось в несколько этапов. Бывшее одноэтажным, сложенным из кирпича, позже оно получило рубленый второй этаж с тесовой обшивкой и помещение для лестницы. В 1898 г., когда дом превратился в мемориальный, М.И. Чайковский увеличил его объем жилой боковой пристройкой, резко нарушившей изначальную симметрию здания. Все фасады индивидуальны. Наиболее разработаны боковой, благодаря парадному входу получивший значение главного, и парковый. В свободную композицию торца здания введены элементы регулярности: ось фасада намечает фронтон, граненый “фонарик” над входом с “китайской” кровлей соответствует невысокой лестничной башне. Парковый фасад сохраняет традиционный характер. Его центральный ризалит венчает фронтон, открытая терраса связывает дом с миром природы. Обработка стены ризалита внутри террасы с помощью медальонов и ниш в совокупности с арочными проемами двери и окон возрождает приемы классицизма.
Планировка дома с внутренним коридором обеспечивает изолированность помещений и отвечает требованиям удобства. Кабинет-гостиная и спальня П.И. Чайковского, а также кабинет М.И. Чайковского, как мемориальные комнаты, сохранили отделку, убранство и обстановку 1880—1890-х гг. Стены первых окрашены по штукатурке, в последней оставлена естественная фактура древесины. Полы дощатые. Гостиную украшает камин, облицованный голубым кафелем, остальные изразцовые печи в доме белые.
Флигель, где в начале 1930-х гг. жил Ю.А. Шапорин, в художественном отношении непримечателен. Значительно эффектней интересный своей типологией одноэтажный хозяйственный корпус, в котором помещались конюшня с каретным сараем, погреба и чуланы. Корпус состоит из отдельных открытых бревенчатых срубов, объединенных общей драночной кровлей. Центральный пятистенок и боковые клети разделены сквозными проездами. Редкий образец деревянных служб, памятник реставрирован в 1970-х гг.
Государственный Дом-музей П.И. Чайковского в Клину /К.Ю. Давыдова, С. С. Котомина, И.Ю.Соколинская, М.В. Суторихина. — М., 1974.
213/1. Усадьба Демьяново. Генплан 1 — дом; 2 — хозяйственные постройки; 3 — ткацкая фабрика; 4 — флигель В. И.Танеева; 3 — дача А. Д. Бугаевой; 6 — церковь; 7 — церковно-приходская школа; 8 — садовый павильон; 9 — место мемориальной колонны
213. УСАДЬБА ДЕМЬЯНОВО (Клин-8, Демьяново) известна с середины XVIII в., когда она принадлежала Г.Я.Наумову. Создание существующего усадебного ансамбля относится к 1770-м гг. и связано с деятельностью И.Г.Наумова. Его наследницей М.И.Римской-Корсаковой в 1807 г. имение продано А.А.Полторацкой; вскоре здесь поселилась семья Д.Б.Мертваго, получившего усадьбу в приданое за женой. В роду Мертваго Демьяново находилось до 1883 г., когда усадьбу, пришедшую в упадок, приобрел В.И.Танеев.
С Демьяновым связаны имена многих выдающихся представителей русской культуры. В 1813 г. усадьбу посетил Г.Р.Державин, в 1811 и в 1833 гг. — А.С.Пушкин. Частыми гостями Танеева были П.И.Чайковский, С.И.Танеев, А.М.Васнецов, А.Н.Скрябин. На дачах, в приспособленных для этого усадебных корпусах жили К.А.Тимирязев, семья Гнесиных, профессура московского и петербургского университетов. Родным местом называет Демьяново Андрей Белый.
Усадебный комплекс создан в стиле раннего классицизма с чертами барокко, которые ощущаются в остатках декора отдельных построек. Центральное положение в комплексе занимает большой жилой дом, поставленный на его главной композиционной оси, связывающей партер с регулярной и пейзажной частью парка. По одну сторону дома находится обширный хозяйственный двор, по другую — роща с садовым павильоном и копаным прудом. В состав комплекса вошла и более ранняя, бывшая домовой церковь.
Усадьба сильно пострадала от времени. Большинство сооружений, сильно переделанных и оштукатуренных, в значительной степени утратило первоначальный художественный облик.
Кирпичный двухэтажный дом с подвалом, неоднократно горевший и обезличенный при ремонтах, сохраняет черты архитектуры классицизма. Его продольные фасады одинаково обработаны пилястрами большого ордера, крепующими средние и крайние участки стен. Центральные пилястры объединялись деревянным фронтоном в портик. Поэтажное членение намечали плоские квадратные ниши.
Планировка дома, образованная капитальными стенами, основана на совмещении анфиладной и коридорной систем. Более высокий нижний этаж был парадным. Здесь, окнами в парк, расположена анфилада помещений, среди которых центральное место занимает огромный двусветный зал с выходом в сад, в свое время имевший хоры. В первой половине XIX в. в здании находилось до двадцати комнат. По-видимому, тогда же у торца дома появилась одноэтажная пристройка для кухни. Танеев, частично переделавший дом внутри, не внес в его устройство принципиальных изменений. До недавнего времени здесь сохранялись белые кафельные печи и внутренняя отделка 1880-х гг.
213/2. Усадебный дом. Парковый фасад
213/3. Усадебный дом. План первого этажа
213/4. Успенская церковь
213/5. План церкви
Успенская церковь выстроена из кирпича в 1746 г. на средства Г.Я.Наумова вместо сгоревшей деревянной. Во второй половине 1770-х гг. отдельно от нее поставлена колокольня, под которой был устроен придел. Около 1800 г. здание реконструировано: площадь храма увеличена объединением его с небольшой смежной трапезной путем замены их разделявшей стены двумя столбами; между храмом и колокольней сооружена новая двухпридельная трапезная. В 1815–1819 гг. в основной части церкви были увеличены окна, переложен участок алтарной стены, устроена железная кровля.
Небольшой бесстолпный одноглавый храм с одной апсидой представляет собой двусветный четверик, сильно вытянутый вдоль поперечной оси. Граненый световой барабан с миниатюрной шейкой главы поставлен на сомкнутом своде. Фасады, покрытые поздней штукатуркой, обработаны в сдержанных формах барокко. Декорация сводится к рустовке углов “в разбежку” и плоским ленточным дверным и оконным наличником с “ушками”. Приделы и трехъярусная колокольня со шпилем отражают в своей архитектуре различные этапы развития классицизма. Срезанные углы колокольни крепованы пилястрами, стены приделов ограничены массивными пилонами, покрытыми ленточным рустом.
Пространство храма дифференцировано. Высокое в центральном объеме, оно в западной части, отвечающей старой трапезной, сменяется более низким, отделенным тремя арочными пролетами на круглых опорах. Интерьеры имеют камерный характер. С ними составляет контраст сравнительно обширное зальное помещение поздней трапезной, перекрытое системой парусных сводов. Перекрытие устроено, видимо, в конце XIX в. после разборки столбов, вначале отделявших приделы. Иконостасы и внутренняя отделка здания утрачены.
213/6. Ткацкая фабрика.
