Ознакомительная версия. Доступно 29 страниц из 144
театре Королевской академии музыки, на сцене Оперы Ле Пелетье (Париж). Главные партии исполнили Карлотта Гризи (Жизель), Жюль Перро (граф Альберт), Адель Дюмилатр (Мирта) и м-м Ролан (Берта).
345
Крос А. «Swan Lake» and Its Alternatives / Going to the Dance — Нью-Йорк: Alfred A. Knopf, 1982. С. 184.
346
Чайковский П. И. «Лебединое озеро. Балет в четырех действиях. Постановка в московском Большом театре 1875–1883». С. 32.
347
Кашкин Н. Д. «Воспоминания о П. И. Чайковском». С. 119.
348
Чайковский П. И. «Лебединое озеро. Балет в четырех действиях. Постановка в московском Большом театре 1875–1883». С. 87, 91.
349
Джозеф Хансен (1842–1907) — бельгийский танцор и хореограф.
350
Маколей А. Swan Lake Discoveries Allow for a Deeper Dive into its History / New York Times, от 13 октября 2015 г.
351
Па-де-сис (pas de six) — балетный танец, исполняемый шестью участниками.
Па-де-сенк (pas de cinque) — балетный танец, исполняемый пятью участниками.
352
Чайковский П. И. «Лебединое озеро. Балет в четырех действиях. Постановка в московском Большом театре 1875–1883». С. 210.
353
Об их отношениях с Хансеном ничего не известно.
354
Пановский Н. «Большой театр» / «Московские ведомости», от 19 сентября 1863 г. С. 3; см. также Уайли Р. Tchaikovsky’s Ballets. С. 46. Критика Карпаковой, возможно, чрезмерна. Август Бурнонвиль видел их с Собещанской выступление в Москве в 1874 году. Он похвалил «несравненную силу и безошибочное мастерство двух балерин с интересными именами» в своих мемуарах (My Theatre Life. С. 584).
355
Мухин Д. И. «Книга о балете». С. 255.
356
Там же.
357
Вальц К. Ф. «65 лет в театре» — Ленинград: «Академия», 1928. С. 73–75 (информация и цитаты в этом и следующем абзаце); см. также Уайли Р. Tchaikovsky’s Ballets. С. 47.
358
У рампы, «Почему балет падает? II» / «Русский листок», от 22 ноября 1900 г. С. 3.
359
Там же.
360
Как правило, солист Большого театра получал половину или четверть от кассовых сборов. Альтернативные варианты, включая авансовые платежи, требовали одобрения министра императорского двора. Доход Карпаковой за «Лебединое озеро» описан в: РГАЛИ, ф. 659, оп. 4, ед. хр. 3508, л. 36.
361
Позднее этот танец был введен в балет «Конек-Горбунок».
362
Чайковский П. И. «Переписка с Н. Ф. фон Мекк» / под ред. В. А. Жданова, Н. Т. Жегина в 3 т. — Москва, Ленинград: «Академия», 1934–36. Т. 2. С. 298 (письмо Надежды фон Мекк Чайковскому 14–15 января 1880 г.).
363
Кашкин Н. Д. «Музыкальная хроника» / «Русские ведомости», от 3 марта 1877 г. С. 1.
364
Цитаты в этом и следующем абзаце: Zub’, «Большой театр. Benefis g-zhi Karpakoy 1-oy—‘Lebedinoye ozero’ balet Reyzingera, muzїka Chaykovskogo» / «Современные известия», 26 февраля 1877 г. С. 1.
365
Процесс освобождения начался в 1858 году.
366
Вальц К. Ф. «65 лет в театре». С. 108. Автор добавляет, что «ничто из этого не происходит в нынешних [около 1926] постановках; все упрощено» (Музей Бахрушина, ф. 43, оп. 3, ном. 3, л. 10 об.). Так как балет имперской эпохи не мог считаться превосходящим советское искусство, жалоба Вальца была вырезана из опубликованного текста.
367
Кашкин Н. Д. «Музыкальная хроника» / «Русские ведомости», от 25 февраля 1877 г. С. 1; см. также Вайли, Tchaikovsky’s Ballets. С. 57.
368
И, как отмечает Аластер Маколей, одновременно стал частью спектаклей в России, Англии и США. Переписка по электронной почте, 7 августа 2015 г.
369
Чайковский П. И. «Лебединое озеро. Балет в четырех действиях. Постановка в московском Большом театре 1875–1883». С. 28–29. В 1877 году Ротбарт носил более яркий и дорогой костюм: «Приталенный камзол из цветного атласа, отделанный черным бархатом, кружевами и украшениями с сутажем — 1 шт.; соответствующие брюки — 1 шт. (31 руб. 50 коп.). Пояс с карманами, отделанными черным бархатом и атласом, и позолоченной пряжкой — 1 шт. (3 руб. 60 коп.). Костюм с тесьмой: бархат бежевого цвета с цветным шелком из Неаполя, бисером, сутажем, шелковыми лентами с кольцами — 1 шт., пальто — 1 шт. (145 руб. 79 коп.). Пояс с карманом, отделанным цветным бархатом, с кисточками и позолоченной пряжкой — 1 шт. (4 руб. 96 коп.)». Там же. С. 27.
370
Названный «Ватанабэ», он должен был рассказывать историю о древнем клане самураев, известном сражениями с демонами, драконами и людоедами. Проект понравился Чайковскому, и поэтому, предупредив Вальца, что сценарий лучше подходит для балета-феерии, чем оперы-балета, он пообещал взять его на себя. «Я смотрю на „Ватанабэ“ как прекрасный сюжет для балета, и готов написать лучшую музыку, которую могу», — сказал он декоратору. Композитор считал, что завершит работу в 1893–1894 гг. Музей Бахрушина, ф. 43, оп. 3, ном. 14.
371
Познанский А. Н. Tchaikovsky’s Last Days: A Documentary Study — Оксфорд, Нью-Йорк: Oxford University Press, 1996. С. 71.
372
Климо Ф. The Cholera Epidemic of 1892 in the Russian Empire — Лондон, Нью-Йорк: Longmans, Green, and Co., 1893. С. 55.
373
Петипа М. The Diaries of Marius Petipa («Дневники Мариуса Петипа») / ред. и пер. на англ. Линн Гарафола — Пеннингтон, Нью-Джерси: The Society of Dance History Scholars, 1992. С. 14.
374
Синестезия — особый способ восприятия, когда некоторые состояния, явления, понятия и символы непроизвольно наделяются дополнительными качествами: цветом, запахом, текстурой, вкусом, геометрической формой, звуковой тональностью или положением в пространстве.
375
Музей Бахрушина, ф. 205, ном. 230, л. 2 об.
376
РГИА, ф. 497, оп. 18, д. 495, л. 2. Очевидец описывает детали: «Мариинский театр нашел интересную роль для птицы. Она появляется на сцене, сидит на
Ознакомительная версия. Доступно 29 страниц из 144
