он и умер» (см. п. 451).
94
Например: «Этот экс-мистик сохранял фантастические порывы, приливы мессианистского вдохновения, идеи, часто мало управляемые, и, в области живописи, абсурдные поклонения, противоречащие его повелительному инстинкту и доказывающие полное отсутствие у него способности критического распознавания. Контраст между произведениями Ван Гога и посредственностью некоторых его суждений как нельзя более очевиден; его источник — в беспорядочном эстетическом воспитании, полученном урывками, характерном для самоучки, выражающего неуравновешенность и наивность своего ума с восхитительным варварством» (Vitali L. Precursori: Vincent Van Gogh. — Domus, 1934, novembre).
95
В каталоге все три полотна отнесены к сентябрю 1889 года; однако относительно третьего это нельзя считать установленным: возможно, он сделан позже, по мнению некоторых, — даже в Овере. См.: Erpel Fritz. Die Selbstbildnisse Vincent Van Gogh, S. 35–36.
96
Tralbaut М.-Е. Op. cit., S. 116.
97
Elgar Frank. Op. cit., p. 245–246.
98
Хотя в каталоге портрет с книгами числится вторым, он первый, судя по тому, что в письмах и к Тео, и к Виллемине Винсент, описывая портрет, упоминает книги, а затем уже добавляет, что собирается написать повторение (см. п. 638).
99
Доде А. Тартарен из Тараскона. М., 1972, с. 32.
100
Huyghe René. Van Gogh, Paris, 1965, p. 12.
101
Мейер-Грефе Ю. Импрессионисты. М., 1913, с. 161.
102
В той же книге П. Лепроона (Tel fut Van Gogh. Paris, 1964) приводятся и другие примеры разительных изменений художественной конъюнктуры. Например, прославленная картина А. Невиля «Последние знамена» в 1890 году достигала цены в 200 000 франков (в пятьсот раз дороже «Красного виноградника»), а в 1949 году та же картина оценивалась в сумму, равную 13 франкам в переводе на деньги 1890 года. «Есть над чем поразмыслить спекулянтам, полагающимся на славу сегодняшнего дня!» — замечает автор.
103
Цит. по изд.: Tout l’oeuvre peint de Van Gogh. Paris, 1971, vol. II. p. 131.
104
Ibid.
105
Ренуар Жан. Огюст Ренуар. М., 1970, с. 167.
106
Мейер-Грефе Ю. Импрессионисты. М., 1913, с. 174–175, 178.
107
Там же, с. 158.
108
Вентури Л. От Мане до Лотрека. М., 1958, с. 105.
109
Meuris Jacgues. Van Gogh aujourd’hui. Paris, 1958, p. 56.
110
Относительно многих вещей Ван Гога и доныне существуют сомнения, написаны ли они в Голландии, в Антверпене или во Франции. Если бы не упоминания в письмах, позволяющие довольно точно датировать большинство работ, то, конечно, таких сомнений было бы гораздо больше.
111
Tout l’oeuvre peint de Van Gogh. Paris, 1971, vol. II, p. 131–132.
112
Meuris Jacques. Van Gogh aujourd’hui, p. 93.
113
Ibid., p. 70.
114
Ibid., р. 97–98.
115
В очерке Арто есть меткие и проникновенные наблюдения. Но много чрезвычайно странного: например, Арто почему-то считает добрейшего доктора Гаше виновником гибели Ван Гога и отводит в этой связи большое место филиппикам против врачей-психиатров, хотя Гаше и не был психиатром.
116
Arnold M. Duktus und Bildform bei Vincent Van Gogh, 1973, S. 6–7.
117
Мурина Е. Метод Ван Гога. — В кн.: Западноевропейское искусство второй половины XIX века. М., 1975.
Когда настоящая книга была уже сдана в издательство, вышла из печати книга Е. Муриной (Мурина Е. Ван Гог. М., 1978) — первая большая монография о Ван Гоге советского автора.
118
Смирнов Н. Послесловие. — В кн.: Перрюшо А. Жизнь Ван Гога. М., 1973.
119
Петрочук О. Рисунки Винсента Ван Гога. М., 1974.
120
Прокофьев В. Постимпрессионизм. М., 1973, с. 28.
121
См. об этом: Воркунова Н. Тулуз-Лотрек. М., 1972.
122
Прокофьев В. Указ. соч., с. 17.
123
Там же, с. 18.
124
Цит. по кн.: Кузнецов В. Г. Эйнштейн. М., 1967, с. 174.
125
См. сопоставление новеллы «Маска» Мопассана и картины Лотрека «Танец в Мулен Руж»: Воркунова И. Тулуз-Лотрек, с. 60–61.
126
Цит. по: Ревалд Дж. Постимпрессионизм, с. 159.
127
Мастера искусства об искусстве. М., 1969, т. 5–1, с. 122.
