Ознакомительная версия. Доступно 29 страниц из 144
из последних балерин эпохи романтического балета. Ее карьера, а затем и жизнь оборвались в результате несчастного случая, случившегося в театре в ноябре 1862 г. во время репетиции.
208
Гест Э. Х., Юргенсен К. Э. Robert le diable: The Ballet of the Nuns — Amsterdam: Gordon and Breach, 1997. С. 6.
209
Петров О. А. «Русская балетная критика конца XVIII — первой половины XIX века». С. 157 (Виссарион Белинский в «Московском наблюдателе»).
210
Сальтарелло — итальянский танец народного происхождения. Исполнялся парой танцоров в подвижном темпе под аккомпанемент гитары и тамбурина.
211
«Балетмейстер Герино», «Московские ведомости», ном. 99 от 10 декабря 1838 г. С. 796.
212
РГИА, ф. 497, оп. 1, д. 6378, л. 21 (письмо Михаила Загоскина Гедеонову 9 октября 1838 г.).
213
Петров О. А. «Русская балетная критика конца XVIII — первой половины XIX века». С. 157–59 («Московский наблюдатель» и «Северная пчела»).
214
«Вильгельм Телль» — опера Джоаккино Россини в четырех актах. Либретто В. Ж. Этьенна де Жуи и И. Л. Ф. Би, в основу которого легла одноименная пьеса Ф. Шиллера либо, по другим данным, А. Лемьера. Считается одной из лучших опер композитора. Премьера состоялась в Париже в Королевской академии музыки 3 августа 1829 года.
215
РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 9262, лл. 10 об. — 11. 1. Обвинение Александры Санковской против Герино датировано 3 декабря 1842 года и находится в л. 4 этого файла. Конфликт был урегулирован до 29 декабря.
216
Письмо 19 декабря 1843 года из «Переписки А. Н. Верстовского с А. М. Гедеоновым», Ежегодник императорских театров, вып. V (1913): 48; так же процитировано по: Красовская В. М. «Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века». С. 359.
217
РГИА, ф. 678, оп. 1, д. 1017, л. 13.
218
РГИА, ф. 497, оп. 1, д. 10618, л. 10 (оборот). Эта и следующие цитаты из 26-страничного документа «О происшествии при московских театрах 29 октября 1845».
219
Там же. Л. 11.
220
Там же. Л. 11 (оборот).
221
Там же. Л. 14 (оборот).
222
Там же.
223
Там же. Л. 16 (оборот).
224
РГИА, ф. 497, оп. 1, д. 10628, л. 64 (не датировано).
225
Процитировано по: Красовская В. М. «Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века». С. 326.
226
Письмо 19 декабря 1843 года из «Переписки А. Н. Верстовского с А. М. Гедеоновым», Ежегодник императорских театров 2 (1913): 47–48.
227
Целебровски А. В. The History of the Russian Vaudeville from 1800–1850. Louisiana State University, 2003. С. 260.
228
Информация и цитаты в этом и предыдущем абзаце из: Пыляев М. И. «Замечательные чудаки и оригиналы» — Санкт-Петербург: Издание А. С. Суворина, 1898. С. 313–15; так же рассказывается у Мухина в «Книге о балете», л. 154 об., и у Петипа в Russian Ballet Master, с. 27–30.
229
Петипа М. Russian Ballet Master. С. 28.
230
Письмо 22 сентября 1898 г. поэта, переводчика и актера Дмитрия Ленского; Музей Бахрушина, ф. 143, ном. 148024. Ленский исправил текст, изменив последнее слово «грехи» на «блохи», в шутку сравнив способности Санковской с блошиными прыжками.
231
РГИА, ф. 497, оп. 1, д. 11475, л. 4
232
РГИА, ф. 1297, оп. 27, д. 750, л. 7.
233
Там же. Л. 13.
234
Там же. Л. 8.
235
Там же. Л. 14.
236
Там же. Л. 16.
237
РГИА, ф. 497, оп. 1, д. 11475, л. 92.
238
РГИА, ф. 1297, оп. 27, д. 750, л. 55.
239
Чернова Н. Ю. «В московском балете щепкинской поры». С. 33.
240
Эта и следующие цитаты из: Музей Бахрушина, ф. 156, ном. 73844, лл. 1–2; недатированное письмо так же цитируется у Натальи Черновой в «В московском балете щепкинской поры». С. 35–36.
241
Эта и следующие цитаты из Destruction of the Imperial Theatre, Moscow, by Fire.
242
РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 14480, лл. 2 об.—3.
243
Там же. Л. 3 об.
244
РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 14548, л. 8.
245
Там же. Л. 140 об.
246
В 1924 году в Одессе была представлена опера «За серп и молот» — музыка Глинки с новым текстом Николая Крашенинникова, который воплотил идеи Фатова. Аналогичный сюжет был представлен в 1925 году в Свердловске в опере «Серп и молот» — музыка Глинки с новым текстом Вадима Шершеневича.
247
Батри — прыжковые движения, орнаментированные заносками, т. е. ударами одной ноги о другую в воздухе.
248
Артур Сен-Леон (1821–1870) настоящее имя Артур Мишель, или, как уверяют различные словари — Шарль Виктор Артюр Мишель. Он был танцовщиком-виртуозом, скрипачом-виртуозом, хореографом, педагогом, знал десять европейских языков, собирал фольклорные танцы, изобрел систему записи движений и даже сочинял музыку.
249
Fact Sheet: La Vivandie1re, Language of Dance Centre, 2010.
250
Белова Т. М. «Большой театр России: Историческая сцена» — Москва: «Новости», 2011. С. 87.
251
Там же. С. 12.
252
Данный материал улучшал акустику.
Ознакомительная версия. Доступно 29 страниц из 144
