украсившими городские улицы.
Свое правление Нерон начал с устранения матери из дворца, а потом и ее убийства. Император считал себя талантливым поэтом и актером. Он постоянно выступал на сцене театра в ролях богов, богинь и героев в спектаклях на мифологические сюжеты. На арене цирка его знали как азартного кулачного бойца и циркового возницу. Мания величия поразила разум Нерона еще с детства.
Нерон особенно отличался тем, что строил здания вопреки логике и архитектурному вкусу. Он руководствовался своими прихотями и капризами.
Огромный дворец Нерона, названный Золотым домом, занял склоны трех холмов. Это строительство полностью опустошило римскую казну.
Площадь застройки была такой обширной, что в народе ходила шутка: «Римлянам остается только одно – переселиться в соседний город». Территория, занятая Золотым домом, в семь раз превышала современный Ватикан.
Золотой дом представлял собой грандиозный дворцовый комплекс в самом центре Рима. При строительстве этого сооружения архитекторы применили бетонные своды, перекрывавшие огромные залы дворца без опорных столбов. Стены дворца, благодаря хитроумному устройству, поворачивались вслед за солнцем.
Римская оргия блестящих времен цезаризма. Художник Генрих Ипполитович Семирадский
Убранство дворца изобиловало драгоценными камнями, золотом, перламутром и было чрезмерно пышным: «столовые имели потолки с обшивкой из слоновой кости, которая вращалась, дабы можно было сыпать сверху цветы, а сквозь трубки брызгать благовониями».
Могучий и мрачный архитектурный стиль Золотого дома удивительно не соответствует росписи на дворцовых стенах. При строительстве этого сооружения впервые был применен бетон, позволивший перекрывать обширные залы. Одно из сохранившихся помещений перекрыто крестовыми сводами, которые будут стоять века.
Роспись на стенах отличается необыкновенной легкостью и эфемерностью. На больших светлых полях изображены воздушные архитектурные детали, веночки и гирлянды, которые органично сочетаются с яркими картинами в тонких рельефных рамках, выполненными красной и синей красками с позолотой.
В сочетании с драгоценными украшениями залов все мерцало, сверкало, переливалось и производило ошеломляющее впечатление. Резкий контраст между архитектурой и внутренним убранством дворцов и вилл богачей относился и непосредственно к сложившимся проблемам в жизни римлян.
Воспитатель Нерона, знаменитый философ Луций Анней Сенека Младший (ок. 4 г. до н. э. – 67 г. н. э.), связывая искусство с моралью, укоренившейся в римском обществе, писал: «Мы восхищаемся стенами, облицованными тонкими плитами мрамора, и хотя знаем, что под ними скрыто, сами обманываем свои глаза. А наводя позолоту на кровли, разве не лживой видимости мы радуемся?
Ведь знаем же мы, что под нею – неприглядное дерево! Но не только стены и потолки украшаются тонкой облицовкой; у всех тех, кто гордо шествует у тебя на виду, счастье облицовано. Вглядись – и узнаешь, сколько зла скрыто под тонким слоем достоинства».
Вокруг сооружений Золотого дома были разбиты роскошные сады. В одном из них установили огромную бронзовую фигуру Нерона в виде знаменитой статуи Колосса Родосского. У ног гиганта был выкопан обширный котлован, который заполнили соленой морской водой. Получившееся озеро символизировало море.
В развернувшемся бурном строительстве столицы были задействованы тысячи рабочих, сотни архитекторов. На глазах у римлян город поднялся из пепелища, и это был уже совсем другой Рим. Именно этим великолепным городом, столицей великой империи, не уставали восхищаться люди вплоть до самого его падения.
Во времена правления Веспасиана (9–79, император с 69 г.), основавшего династию Флавиев (69–96), заметно оживилась строительная деятельность, и прежде всего Рим избавился от следов пожаров и разрушений. Самой значительной постройкой Флавиев бесспорно считается Колизей.
Колизей
Император Нерон и его Золотой дом раздражали римлян. После его свержения и самоубийства новый император, Веспасиан Флавий, при полном одобрении своих действий горожанами разрушил Золотой дом, приказал переплавить статую, а на месте озера-моря начал строительство гигантского сооружения в виде эллипса.
Сооружение вначале называлось амфитеатром Флавиев. Свое настоящее название этот амфитеатр получил в Средние века: «Колизей» от латинского слова «колоссеум» – «исполинский». Это произошло либо вследствие огромных размеров амфитеатра, либо римляне помнили о «Колоссе Нероне».
Колизей воздвигался в два этапа. Строительство началось при императоре Веспасиане и продолжалось во времена правления династии Флавиев. Первоначально он имел только три наружных яруса. Для увеличения вместимости амфитеатра спустя десятилетия был пристроен четвертый, наружный ярус. Первоначально Колизей предполагалось использовать для выступлений гладиаторов и травли зверей, но функции амфитеатра с годами расширялись, и на его арене впоследствии устраивали демонстрацию сухопутных и водных сражений. Для водных сражений арену наполняли водой с помощью специального акведука. Пригодилась старая система шлюзов и каналов, позволявшая впоследствии за считаные минуты затоплять арену водой. На искусственное озеро пускали большие, настоящие корабли.
Колизей. Художник Лоуренс Альма-Тадема
Места для зрителей окружали арену со всех сторон. Несмотря на то что зритель на протяжении всего действия сидел на одном месте, он воспринимал представление коллективным взглядом, всей массой присутствующих. Это очень активизировало зрителей, что и требовалось римским властям.
Колизей и другие огромные зрелищные сооружения в первую очередь служили удовлетворению потребности беднейших слоев населения в зрелищах. Это отвлекало бедноту от насущных социальных проблем. Исследователи не могут с уверенностью сказать, сколько зрителей вмещал Колизей. Предположив, что на всех четырех ярусах публика сидела свободно, не слишком стесненными рядами, они очень осторожно называют цифру в 50 тыс. человек.
Но вряд ли трибуны вмещали всех желающих лицезреть кровавые зрелища, и скорее всего люди теснились, толкали друг друга, и вместимость амфитеатра в реальности была намного больше.
Особенно это касалось представлений с участием редких зверей или каких-то необычных поединков знаменитых гладиаторов. Чем выше, тем теснее набивался амфитеатр жадной до зрелищ толпой. Лишь на нижнем ярусе привилегированная знать сидела относительно свободно. При этом вместимость Колизея, вероятно, достигала 90 тыс. человек.
По форме Колизей представлял собой гигантский эллипс, длина большой оси которого составляла 188 м, а малой – 156 м. Первоначальная высота здания была 38 м, а с дополнительным четвертым ярусом – 44 м. Поражающие воображение размеры Колизея должны были производить впечатление мощи и устойчивости императорской власти в стране.
Площадка, где непосредственно происходило действие, была размером 54 × 86 м и опиралась на систему террас. Ее деревянный настил посыпали песком (по-латыни – «арена», отсюда и название площадки). Над ареной располагался подиум с мраморными креслами для сенаторов. Там же находилась ложа императора.
В образовавшихся между террасами ячейках находились все службы амфитеатра: клетки для зверей, комнаты для убитых и раненых гладиаторов, водопровод. Размеры арены позволяли одновременно сражаться 3 тыс. пар гладиаторов. Арена была отгорожена от зрителей четырехметровой стеной.
Конструкция здания Колизея была тщательно продумана древними архитекторами. Основу конструкции составляют арки и своды. Это самая характерная деталь римского зодчества. Именно эти формы стали традиционными для Рима и вошли в историю мировой архитектуры как оригинальный вклад римских зодчих.
Сиденья для зрителей были выполнены из мрамора, за исключением верхних рядов. Для женщин там были построены специальные деревянные скамьи. Под зрительскими местами проходили горизонтальные коридоры, а чтобы ярусы были достаточно освещены, наружные стены представляли собой ряды арок. В нижнем ряду такие арки служили входами на трибуны.
В проемах верхних ярусов стояли статуи, напоминая строй солдат на параде. Это впечатление усиливали ряды полуколонн, маскировавших тяжесть стены амфитеатра.
Мраморные статуи не поражают воображение красотой и художественностью исполнения. Они лишь подчеркивают мощь и силу великой империи.
Верхний ярус Колизея, словно щетиной, был утыкан множеством деревянных мачт. С помощью особой системы канатов и блоков на мачты натягивался парусиновый тент, чтобы зрители были защищены от дождя и южного палящего солнца.
В дни популярных представлений бесконечные толпы зрителей вливались через арочные входы в амфитеатр. При входе и выходе из Колизея никогда не было давки, так как внутри места располагались отдельными секциями, отгороженными лестницами, а 80 коридоров нижнего яруса разбивали всю зрительскую массу на отдельные потоки по 600 человек в каждом.
Амфитеатры создавались не для игр и демонстрации театрального искусства, а для кровавых
