Русская литература. Репертуар русского театра, издаваемый И. Песоцким. Спб., 1840. Десять книжек, в большую 8 д. л., в два столбца, компактного издания. Пантеон русского и всех европейских театров. Издание
B. Полякова (под редакциею г. Кони). Спб., 1840. Десять книжек, в большую 8 д. л., в два столбца, компактного издания. // СП. 1840. № 291. 24 декабря. Вторник. С. 1163.
200
Один из характерных приемов Булгарина – упреки оппонентам в недостойных приемах журнальной борьбы. Подробнее метод Булгарина проанализирован в гл. VI, разд. 3.
201
[Б. п.] <Булгарин Ф. В.> Журнальная всякая всячина // СП. 1842. № 261. 20 ноября. Александринский театр. С. 1043.
202
Репертуар русского театра, издаваемый И. Песоцким. Шестая книжка. Месяц июнь. С.-Петербург. В типографии А. Плюшара. 1840. 29, 4, 12 стр.; Репертуар русского театра, издаваемый И. Песоцким. Седьмая книжка. Месяц июль. С.-Петербург. В типографии А. Плюшара. 1840. 35, 16, 48 стр.; Пантеон русских и всех европейских театров. Часть II. № 5. Май.
C. -Петербург. 1840. 106 стр.; Пантеон русских и всех европейских театров. Часть II. № 6. Июль. С.-Петербург. 1840. 83 стр. // ОЗ. 1840. Т. XI. № 7 (Ц. р. 14 июля). Отд. VI. С. 16–20.
203
Атрибутировано Менцову: Аникина А. С., Бухштаб Б. Я. Первые печатные отзывы о стихотворениях Некрасова // ЛН. 53–54: 82.
204
ЖМНП. 1841. Ч. XXXI. Июль-август. Отд. VI. Обозрение русских газет и журналов. X. Изящная словесность. С. 28–29.
205
Впервые опубликовано: Л Г. 1841. № 54. 20 мая, вторник. Русский театр. С. 214.
206
Некрасов Н. А. Полное собрание сочинений: в 12 т. М., 1950. Т. 9. С. 782–784.
207
Впервые опубликовано: Л Г. 1841. № 15 и 16, 4 и 6 февраля. Водевиль на сцене не ставился.
208
Мельгунов Б. В. Журнальный контекст водевиля Н. А. Некрасова и Ф. А. Кони «Утро в редакции» // Н. А. Некрасов в контексте русской культуры. Материалы конференции ⁄ Государственный литературно-мемориальный музей-заповедник Н. А. Некрасова «Карабиха»; ред. – сост. Е. В. Яновская. Ярославль, 2006. С. 3–4.
209
Напр., в статье «Басни Ивана Крылова. В восьми книгах. Сороковая тысяча. Санкт-Петербург. В типографии А. А. Плюшара. 1840. В 8-ю д. л. 300 стр.»: «беллетристика относится к искусству, как статуйки для украшения каминов, столов, этажерок и окон, бюстики Шиллера, Гёте, Пушкина, Вольтера, Жан-Жака Руссо, Франклина, Тальони, Фанни Эльслер и проч, относятся к Аполлону Бельведерскому, Венере Медичейской и другим памятникам древнего резца, – и как эстампы относятся к оригинальным картинам великих мастеров» (Белинский. IV: 148–149).
210
«Точно так же, как повесть, в сравнении с другими родами поэзии, есть самый благодарный род для людей, неодаренных художническою фантазиею, но одаренных воображением, чувством и способностию владеть языком, – точно так же проза вообще благодарнее для них, чем стихи. Если в прозе нет даже и чувства и воображения, то может быть ум, остроумие, наблюдательность, или хоть гладкий язык» (Белинский. IV: 118).
211
Статейки в стихах. Без картинок. Т. II. СПб., 1843. С. 10–11.
212
Панаев И. И. Сочинения. Л., 1987. С. 359.
213
Там же. С. 364.
214
Ямпольский И. Г. Из истории литературной борьбы начала 1840-х годов («Петербургский фельетонист» и «Литературная тля» И. И. Панаева) // Ямпольский И. Г. Поэты и прозаики: статьи о русских писателях XIX – начала XX в. Л., 1986. С. 106.
215
Там же. С. 106–107.
216
Иное мнение высказывает О.Б. Кафанова на основании анализа пассажа Панаева о критической статье Гребешкова, посвященной Жорж Санд: «Панаев, очевидно, метил в Сенковского, поскольку характеристика, данная французской романистке Гребешковым, почти дословно воспроизводила мнение о ней редактора “Библиотеки для чтения”, лейтмотивом проходившее через все его публикации с середины 1830-х гг.» (Кафанова О.Б. Жорж Санд и русская литература XIX века (мифы и реальность). 1830–1860 гг. Томск, 1998. С. 177).
Соображение исследовательницы едва ли подкрепляется биографическими фактами: Панаев изображает юного необразованного дебютанта, тогда как Сенковский был ученый, педагог и опытный журналист зрелых лет. Но это наблюдение органично в русле представлений о типологической фигуре и маске фельетониста, о специфике фельетонной критики и роли Сенковского в ней.
217
См.: Мельгунов Б. В. 1) Некрасов-журналист. С. 14–15, 19–20; 2) Личность Некрасова в памфлетных портретах 1840-х гг. // Некрасовский сборник. Вып. XIV. С. 93–94.
218
Мельгунов Б. В. Некрасов-журналист. С. 19–22; Крошкин А. Ф. Об участии Некрасова в создании поэмы «Жизнь и люди» // Доклады Восьмой научно-теоретической конференции. Ростов: Ростовское книжное изд-во, 1966. С. 67.
219
БдЧ. 1843. № 7. Отд. VI. С. 3.
220
Я с юных дней
Весны моей
Стишки маракал.
Один оракул,
Фельетонист
И аферист,
Чтоб дать мне ходу,
Всему народу
Вдруг прокричал
В своей газете,
Что чудо в свете
Он отыскал.
И это чудо
Был я покуда. <…>
Писал я, грешный,
А он, сердечный,
Меня всегда
Хвалил ужасно
И понапрасну,
И без стыда
(Статейки в стихах. Без картинок. Т. II. С. 10–11).
221
Ср. в водевиле Д. Т. Ленского «Лев Гурыч Синичкин», в котором Кони выведен в образе драматурга Федора Семеновича Борзикова:
Ветринский. В одном из журналов ваши водевили всегда очень хвалят.
Борзиков. Да, хвалят. (В сторону.) Эти похвалы-то я сам себе пишу. (Ленский Д. Т. Водевили. М., 1937. С. 210–211).
222
Ср. у Панаева: «На литературных вечерах издателя какой-то газеты, куда сходилась вся литературная тля его прихода, только и толков было <…> какого сочинителя в каком журнале разругали или расхвалили» (Панаев И. И. Сочинения. С. 362).
223
Отметим, что если обвинения «журналиста»
