id="id60">
67
Великий князь Борис Владимирович (1877 – 1943) был женат на Зинаиде Сергеевне Рашевской. Ее сестра Н.С. Рашевская, с 1914 г. актриса Александринского театра.
68
Подгорный Николай Афанасьевич (1879 – 1947), театральный педагог, актер МХТ с 1903 г., с 1919 г. – зав. труппой и репертуаром МХТ. В Париже театр был на гастролях в декабре 1922 г. и в октябре 1923 г.
69
Головин А.Я. (1863 – 1930), живописец и график, с 1901 г. – декоратор императорских театров в Петербурге. Юон К.Н. (1875 – 1958), живописец, график, театральный художник, Арапов А.А. (1876 – 1949), живописец, художник театра и кино. Судейкин С.Ю. (1882 – 1946), живописец, график, театральный художник. Сапунов Н.Н. (1880 – 1912), живописец.
70
Международная выставка в Париже открылась 25 мая 1937 г. Архитектор советского павильона – Б. Иофан, скульптор – В. Мухина.
71
Спектакль «Борис Годунов» был специально поставлен в «Русских сезонах за границей» С. Дягилева в 1913 г. Для К. Юона это 6ыла первая самостоятельная работа, вместе с ним над спектаклем работали художники Л. Бакст и И. Билибин (костюмы).
72
Из писем Немировича-Данченко известны две его встречи с Шаляпиным за рубежом, обе в США. Одна в декабре 1925 г. в Нью-Йорке во время гастролей Музыкальной студии МХАТ. Другая – 16 января 1927 г. в Лос-Анджелесе, когда Немирович-Данченко был в Америке в длительной командировке.
73
Билибин Иван Яковлевич (1876 – 1942), график, иллюстратор, жил с 1920 года за границей. Вернулся в СССР в 1936 г.
74
Куприн Александр Иванович (1870 – 1938) вернулся в СССР в 1937 г.
75
В Париже с Шаляпиным проживало девять человек детей: четверо от первого брака, три дочери от второго брака и двое детей его второй жены.
76
Теляковский В.А. (1860 – 1924), директор императорских театров в 1901-1917 гг. Шаляпин благодаря Теляковскому, кроме различных льгот и привилегий, имел самый высокий актерский гонорар в России тех лет.
77
Шаляпина Ирина Федоровна (1900 – 1978), старшая дочь Шаляпина, оставалась в Москве с мужем и матерью, И.И. Торнаги.
78
В 1984 году прах Шаляпина, с разрешения его сына Федора Федоровича, был перенесен из Франции в Россию и перезахоронен на Новодевичьем кладбище в Москве. – Прим. ред.
79
Особенно было смешно смотреть на артиста Бочарова, который с серьезным лицом весьма добросовестно поднимал руки и ноги и наверно считал, что он танцует, а танца-то как раз у него и не получалось вовсе: это были лишь механические движения под музыку, наподобие производственной гимнастики.
80
Известный театральный критик Ю.Д. Беляев, посмотрев «Дочь Гудулы» («Эсмеральда»), написал очень злую, но справедливую рецензию, назвав ее «Каторга или балет».
81
Каждый раз, когда я встречал Карла Федоровича Вальца, я вспоминал, как молодежь Большого театра подтрунивала над ним. Вальц прослужил в театре свыше 60 лет. В 900-х годах он уже был совсем старый, но очень подвижный и бойкий. Старый холостяк, он очень любил дамское общество, особенно общество молодых танцовщиц, в которых он влюблялся во всех по очереди. Он любил им подносить цветы, устраивать для них интимные пиры с богатым угощением. Все это носило чисто идеальный, платонический характер. Чтобы не портить ансамбля, он красил волосы и свою бородку под брюнета. Его увлечения часто сталкивались с такими же лирическими переживаниями А.А. Горского. Вот тогда молодежь и стала при виде К.Ф. напевать известный мотив из «Гугенота»: «У Карла есть враги, трам-там-там…» Он был достаточно добродушен, чтобы не обращать внимания на эти шалости.
82
Для офицеров русской армии в императорских театрах делалась скидка на билеты 50 процентов.
83
Если не ошибаюсь, по словам В.А. Горской, сестры Александра Алексеевича, сохранился еще другой портрет С. Федоровой. Кажется, это была собственность Светинской.
84
Это – театр. (фр.).
85
В Москве классические тарлатановые или газовые юбочки танцовщиц назывались «пачки», а в Петербурге «тюники». В Мариинском театре их делали особенно короткими, округлыми и торчащими в стороны. В Москве их не умели так шить. Они были длиннее, более отвислые, чем торчащие, и линия их вообще была менее изящная. В Петербурге эти юбочки были похожи на маргаритки, а в Москве на тюльпаны.
86
Для Горского в его ошибках есть смягчающие вину обстоятельства. Фокин был хозяин своего спектакля, а Горский его слугой. Он не в силах был преодолеть, как Фокин, препятствия, которые воздвигались на его пути, и он уступал и отступал.
87
Остается очень пожалеть, что все эти замечательные декорации Коровина погибли при пожаре склада декораций в 1914 году.
88
В 1921 году в Большом театре был приглашен Немирович-Данченко, чтобы поставить «Лебединое озеро» по «системе Станиславского». Он ничего нового не придумал. Все осталось, как было, только балеринам он предложил не убегать за кулисы по окончании танца.
89
Мне не пришлось посмотреть этот балет в театре Станиславского в постановке Бурмейстера, о чем очень сожалею.
90
В постановку «Лебединого озера» 1921 года Горский ввёл партию шута (В. Ефимов). Этот персонаж у Петипа отсутствовал.
91
Из первого акта Горский убрал всякие классические танцы.
92
Позднее В.А. Каралли и Е.М. Адамович с успехом играли в кино.
93
О.В. Федорову не следует смешивать с А.И. Федоровой, тоже артисткой петербургского балета классического жанра, в интимном круге театралов носящей прозвище «Аня-Ваня».
94
«Мир искусства» (1898 – 1927), художественное объединение, сформировавшееся в России в конце 1890-х годов. Под тем же названием выходил журнал, издававшийся с 1898 года членами группы, в которую входили Александр Бенуа, Сергей Дягилев и Дмитрий Философов. – Прим. ред.
95
Вообще Горский не был склонен
