Ознакомительная версия. Доступно 20 страниц из 98
Там же. Ф. 77. Оп. 1. Д. 986. Л. 1.
569
Там же. Д. 987. Л. 8, 5.
570
См.: Кларк К. Москва, четвертый Рим; Benjamin M. The Nazi-Fascist New Order for European Culture. Cambridge, 2016.
571
Ответ Сергея Эйзенштейна на этот призыв Геббельса см. в: О фашизме, германском киноискусстве и подлинной жизни // Литературная газета. 1934. 22 марта. С. 1.
572
Кларк К. Москва, четвертый Рим. С. 226. Сама эта выставка предъявила идентичность культурных стратегий Германии и СССР максимально наглядно — в виде двух схожих между собой национальных павильонов.
573
Любовь эта была настолько известна, что в 1934 году о ней писал журнал Time, см.: Music: Hitler Over Bayreuth // Time. 1934. January 8.
574
Levi E. Music in the Third Reich. New York, 1996. P. 102, 173.
575
Советско-американские отношения. 1934–1939. М., 2003. С. 40.
576
Цит. по: Власова Е. 1948 год в советской музыке. С. 208.
577
Thacker T. Music after Hitler, 1945–1955. P. 32. О музыкальной политике союзников в послевоенной Германии см. также: Janik E. «The Golden Hunger Years»: Music and Superpower Rivalry in Occupied Berlin. P. 76–100; Monod D. Settling Scores: German Music, Denazification, and the Americans, 1945–1953. Chapel Hill, 2015.
578
Подробнее о музыке в программах союзников по культурной регенерации и перевоспитанию Германии см.: Thacker T. Music after Hitler, 1945–1955. P. 15–38.
579
Ibid. P. 76.
580
В июле 1945 года Бенджамин Бриттен вместе с Иегуди Менухином объехал английскую зону оккупации с гастролями, дав концерты в Берген-Бельзене и лагерях для перемещенных лиц.
581
Janik E. «The Golden Hunger Years»: Music and Superpower Rivalry in Occupied Berlin. P. 96.
582
Thacker T. Music after Hitler, 1945–1955. P. 88.
583
Ibid. P. 100.
584
Подробнее см.: Pike D. The Politics of Culture in Soviet-Occupied Germany, 1945–1949. Stanford, 1992. P. 375–389.
585
Nothnagle A. From Buchenwald to Bismarck: Historical Myth-Building in the German Democratic Republic, 1945–1989 // Central European History. 1993. Vol. 26. № 1. P. 96.
586
Организованная в Мюнхене серия модернистских концертов Musica Viva была встречена консервативной немецкой публикой прохладно, а их посещаемость оставляла желать лучшего; сдержанную реакцию немцев отмечали газеты и на премьере оперы «Петер Граймс» (Thacker T. Music after Hitler, 1945–1955. P. 77, 91). В отличавшейся еще более консервативными вкусами Австрии современную музыку принимали настолько плохо, что на концерты билеты нередко выдавали бесплатно (Wagnleitner R. Coca-Colanization and the Cold War. The Cultural Mission of the United States in Austria after the Second World War. Chapel Hill, 2007. P. 198). Ту же проблему зафиксировали и авторы записки «О недостатках в развитии советской музыки», отмечавшие, что музыка формалистов, лишенная мелодичности и напевности, не воспринимается основной массой слушателей и многие концерты проходят в почти пустых залах (Музыка вместо сумбура. С. 278).
587
Политика СВАГ в области культуры, науки и образования: цели, методы, результаты. 1945–1949: Сборник документов. С. 694–698, здесь С. 695.
588
Городинский В. Современная музыка буржуазного Запада // Советское искусство. 1947. 13 декабря. С. 4.
589
РГАСПИ. Ф. 77. Оп. 1. Д. 987. Л. 84.
590
В зрительном зале, или Записки Шумяцкого. Документ № 31. Интернет-публикация Международного фонда «Демократия» Александра Яковлева (https://www.alexanderyakovlev.org/almanah/inside/almanah-doc/56228).
591
Успехи советских композиторов в сочинении музыки для кинофильмов отмечались и в постановлении об опере «Великая дружба» (Музыка вместо сумбура. С. 300).
592
Музыка вместо сумбура. С. 278.
593
Совещание деятелей советской музыки в ЦК ВКП(б). С. 140.
594
Музыка вместо сумбура. С. 277. Жданов выражал ту же мысль более витиевато: «Ведь что такое гениальное в музыке? Это — совсем не то, что могут оценить только кто-то один или небольшая группа эстетствующих гурманов. Музыкальное произведение тем гениальнее, чем оно содержательней и глубже <…> Не все доступное гениально, но все подлинно гениальное доступно, и оно тем гениальнее, чем доступнее для широких масс народа» (Совещание деятелей советской музыки в ЦК ВКП(б). С. 143).
595
Там же. С. 136.
596
РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 125. Д. 636. Л. 55.
597
Там же. Л. 13–14.
598
Там же. Л. 92.
599
РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 125. Д. 636. Л. 274. К этому моменту уже вовсю разрабатывались меры для дискредитации нежелательного фильма: в частности, обсуждалась необходимость «развернуть атаку на голливудских реакционеров и поджигателей новой войны», а также обязать ведущих советских авторов подготовить для печати статьи, «разоблачающие готовящуюся фальшивую и клеветническую кинокартину» (Там же. Оп. 128. Д. 408. Л. 242–243, 245).
600
См., например, статью Брукса Аткинсона: In the Arts the Kremlin Line Is Mid-Victorian // New York Times. 1948. February 22. P. 12.
601
Политика СВАГ в области культуры, науки и образования. С. 697.
602
To Give Russians’ Works // New York Times. 1948. February 13. P. 5; Three Well Known in the US // New York Times. 1948. February 12. P. 19; Prokofieff Opera to Be Given Here // New York Times. 1948. February 13. P. 25.
603
Подробнее о попытках советской стороны отстоять право на музыку советских
Ознакомительная версия. Доступно 20 страниц из 98
