Голливуд-Госкино. — «Геббельсу бы понравился этот фильм». — Нежные товарищи. — Искусство оскорбить союзников
Кино должно остаться свободным, насколько это позволяет национальная безопасность. Я не хочу никакой цензуры в кино. — ФДР, декабрь 1941 года.
Никто из лидеров «демократий» не разбирался в искусстве и технике пропаганды так, как разбирался ФДР. Выиграв второй мандат на продолжение «нового курса», он в 1936-1939-м экспериментировал с правительственной кинослужбой. Победив на выборах в третий раз, готовясь к войне, в 1940-1941-м управлял Голливудом через агентов влияния. Когда Америка вступила в войну, исчезла нужда в параллельных структурах и «тайной дипломатии». ФДР взял Голливуд не просто под контроль, а под двойной контроль Цензурного управления и Бюро государственного кинопроизводства (БГК), учрежденных (как будут учреждены ДВИ и УСС) в один день — 18 декабря 1941 года. На практике кино курировали не две, а «семь нянек»: Госдеп, ФБР, лично ФДР, его аппарат. Возможно, из архивов были подняты отчеты Министерства труда, утверждавшего — не совсем понятно, на основе каких расчетов, — что пропагандистские фильмы приблизили победу Антанты в Первой мировой войне на два месяца и спасли таким образом множество американских жизней.
В июне 1942-го БГК вошло в ДВИ в качестве домашнего кинобюро во главе с «рассекреченным» Меллеттом. Его заместителем и шефом голливудского представительства стал его друг, журналист Нельсон Пойнтер. Смысл существования голливудского офиса заключался в жестком контроле всего коммерческого производства.
Принимая во внимание «святость» частной собственности, демократические принципы и норов магнатов, тотальный контроль казался более чем проблематичным. Пятой колонной правительства в Голливуде стала «Мобилизация писателей»: перед восемьюстами ее членами Пойнтер выступил 9 июня 1942-го.
Мы проанализировали большинство фильмов, выпущенных после Перл-Харбора. Я отдаю себе отчет в том, что многие из них запущены еще до Перл-Харбора, но в целом очень малая их часть посвящена тяжелому рассказу о том, что такое война. Большую долю правительственной информации можно довести до публики помимо экрана. Радио может объяснить, как обезвредить зажигательную бомбу, хотя кино сделало бы это лучше. Но когда мы подступаемся к тому неуловимому, что составляет сам базис этой войны, мы зависим от экрана более, чем от любого другого масс-медиа.
Кино не готовит народ к жертвам, потакает идеалистическому представлению о войне, увлекается ее зрелищными, сенсационными аспектами, а не реалиями, не уделяет должного внимания всем союзникам Америки.
Проще воспеть эскадрилью, чем пехоту. Проще изобразить величавую борьбу Великобритании, чем Китая и России — двух восточных фронтов нашей войны. ‹…›
Если бы кто-нибудь снял такой фильм, как «Миссис Минивер», но на русском и китайском материале, это был бы огромный шаг в деле внесения смятения во вражеские ряды и помощи союзникам. Он показал бы, что Китай — не только страна, где готовят восхитительные экзотические блюда и очень хорошо стирают белье. Фильм, отразивший тот факт, что Китай — мировая держава, равная иным нациям, был бы невероятно полезен.
Пойнтер советовал сценаристам черпать вдохновение в («документах партии и правительства») речах заместителя госсекретаря Самнера Уэллса. Библия ДВИ — «Век простого человека» вице-президента Уоллеса, окрещенный «библией либералов». Евангелие — обращение ФДР к Конгрессу 6 января 1941 года, декларация высшей ценности четырех свобод: слова, вероисповедания, от нужды и от страха.
