их резная отделка сохранилась не полностью. Камины были разбиты, и то, что представлено на выставке, собрано из отдельных кусков, найденных на пожарище дворца.
Другие экспонаты выставки, выполненные различными мастерами второй половины XVIII века, также входили в убранство камероновых комнат в южной части дворца.
В годы войны весь этот ансамбль был варварски разрушен.
С подлинными интерьерами Камерона посетители музея знакомятся в северной части дворца.
Десятая выставочная комната. Экспозиция отражает этап строительства Екатерининского дворца, связанный с именем архитектора В. П. Стасова. Его деятельность началась с реставрации пострадавших от пожара в 1820 году интерьеров Растрелли и Камерона.
Немного позднее Стасов создал ряд замечательных комнат для Александра I, проявив себя самостоятельным художником большого дарования и вкуса. Предметы обстановки комнат, демонстрируемые на выставке, выполнены под руководством Стасова русскими мастерами. Наиболее интересны бюро тополевого дерева, отделанное темной бронзой; кресла красного дерева «корытцами»; бронзовая люстра с изящным орнаментом.
Анфилада комнат, созданная по проектам Стасова в восточной части дворца, погибла во время войны. Парадный кабинет (изображенный на акварели художника Корзухина, которую можно видеть на выставке) сохранил основные элементы первоначальной архитектурной отделки и в настоящее время реставрируется.
Одиннадцатая выставочная комната служит переходом к восстановленным залам в северной части дворца. В ней сосредоточены документальные материалы, связанные с восстановлением так называемых комнат Камерона - первой группы интерьеров Екатерининского дворца, открытых для обозрения после реставрации в 1959 году. Комнаты эти не сгорели в период войны, но немецко-фашистские оккупанты варварски разрушили их: сорвали со стен и похитили обивочные шелка, разбили на мелкие куски мраморные камины, уничтожили зеркала и двери.
Реставрационным работам предшествовала большая научная подготовка, в которой принимали участие музейные работники, архитекторы и художники. Одновременно с составлением научной и проектной документации обрабатывались сохранившиеся образцы лепки, резьбы, росписи и т. д., чтобы затем их можно было использовать как эталоны.
Особенно сложно было возобновить плафонные росписи. Плафоны Камерона погибли при пожаре в 1820 году. Картины, вставленные в потолки позднее, похитили фашисты в годы войны.
Решено было не возобновлять отделку, существовавшую до войны, так как она была исполнена не по проектам Камерона и не соответствовала общему характеру разработанных им интерьеров.
Благодаря изысканиям архитектора Г. Г. Гримма среди неизвестных чертежей Камерона, хранящихся в Государственном Эрмитаже, были обнаружены проекты плафонной росписи для Голубой и Китайской гостиных. Это обеспечило возможность воссоздания плафонов в этих помещениях в первоначальном виде. В реставрации этих комнат участвовали опытные мастера и талантливые молодые специалисты, многие из которых получили подготовку в Высшем художественно-промышленном училище имени В. И. Мухиной.
Залы в северной части дворца, восстановленные и первую очередь, - это самостоятельный архитектурный ансамбль, появившийся в конце XVIII века на месте уничтоженного висячего сада Растрелли. Художественное оформление этих залов, предназначавшихся для наследника Екатерины II Павла, было выполнено в 1780-х годах по проектам Камерона в классическом стиле. Как уже говорилось, в начале XIX века эти комнаты пострадали от пожара, но были тщательно реставрированы под руководством архитектора В. П. Стасова.
Зеленая столовая - одна из наиболее интересных комнат, созданных Камероном. Отделана она по мотивам античного искусства. Светло-зеленые стены покрыты белыми лепными рельефами в виде лиственных гирлянд, ваз и архитектурных фрагментов, среди которых выделяются скульптурные фигуры юношей и Девушек. Убранство стен дополняют нежно-розовые медальоны с танцующими амурами и многофигурные барельефы на мифологические сюжеты.
Существенную роль в декорировке играет роспись дверей арабесками, в которых те же мотивы повторяются в более темной цветовой гамме.
Весь лепной декор был создан скульптором И. П. Мартосом, много работавшим в Екатерининском дворце вместе с Камероном. При его участии был выполнен и плафон, сгоревший в 1820 году.
Комната восстановлена в довоенном виде, за исключением плафона. Лепные фигуры реставрированы скульпторами Э. П. Масленниковым и Г. Л. Михайловой. Двери расписаны бригадой живописцев по одной сохранившейся створке. Паркет по старому рисунку исполнен заново из дуба, гренадина, светлого клена и красного дерева.
Мебельное убранство комнаты также восходит к XVIII веку. Белые стулья с зеленой обивкой и бронзовые каминные приборы выполнены по рисункам Камерона специально для этого зала (столы в Зеленую столовую приносили только на время обедов).
Официантская отделана в традициях строгого классицизма и кажется очень скромной по сравнению с Зеленой столовой. Это отчасти объясняется тем, что первоначально помещение носило служебный характер (отсюда и его название). По плану Камерона оно было разделено поперечной перегородкой на «две прихожих», из которых одна была полутемной и выходила на лестницу.
В 40-х годах XIX века Стасов убрал перегородку, и «две прихожие» превратились в просторную светлую комнату. Зодчий сохранил основной принцип существовавшей ранее отделки: симметричное членение стен деревянными пилястрами, окрашенными под мрамор. Для центральной части пола был использован наборный паркет одной из «прихожих».
Несмотря на сравнительно скромное оформление комнаты и на отсутствие в ее убранстве дорогостоящих материалов (за исключением ценной древесины паркета), она обладает своеобразной прелестью. Ее красота определяется логической ясностью архитектурного решения и мягкостью цветовых оттенков.
Официантская восстановлена в довоенном виде, за исключением плафона. По двум сохранившимся в углах пилястрам резчик-реставратор А. К. Кочуев с бригадой столяров выполнил остальные восемнадцать пилястр.
Архитектурное убранство интерьера дополняет старинная мебель: наборного дерева ломберные столики конца XVIII века, реставрированные в 1959 году, и стулья красного дерева из гарнитура, стоявшего в этом зале до войны.
На стенах - романтические пейзажи. Среди них две картины, изображающие руины античных зданий, работы известного русского живописца XVIII века Алексея Вельского.
Голубая гостиная - самая большая и нарядная комната среди апартаментов, созданных Камероном на месте висячего сада. В XVIII веке ее называли Парадной гостиной. Разнообразие и богатство декора
Голубой гостиной подчеркивает ее парадное назначение. В отделке использованы живопись и позолота, резьба и лепка, наборное дерево и декоративный шелк, зеркала и мрамор. Творческая фантазия Камерона и мастерство русских умельцев - исполнителей замысла зодчего - превратили каждую деталь в произведение искусства.
Цветовое решение Голубой гостиной богато и смело - многочисленные тона и оттенки цвета создают как бы полнозвучный аккорд.
Реставрационные работы вернули Голубой гостиной довоенный вид. Живописный плафон воссоздан по сохранившемуся чертежу Камерона.
Шелк с набивным рисунком синих цветов был изготовлен по старому образцу московским комбинатом «Красная роза». Резные золоченые кресла, обитые старым шелком того же рисунка, и бронзовые каминные украшения прекрасной чеканки выполнены по проектам Камерона одновременно с отделкой зала.
Великолепные торшеры из синего стекла с хрусталем и с бисквитными фигурами изготовлены тогда же на Петербургском стекольном заводе.
Дверь в глубине комнаты
