«Как только объект становится частью картины, он принимает новую судьбу».
Джордж БракПонимание этой концепции необходимо, чтобы ответить на один из самых фундаментальных вопросов Л – личности и понять, кто вы в своих собственных глазах и глазах окружающих. Другими словами, весь процесс заключается в том, чтобы стать субъектом, а не объектом каждой истории в вашей жизни. Перейти из пассивной позиции в активную.
В баре, где мы с Анитой выступали со стендапом, я превратилась из субъекта в объект и обратно всего за несколько минут. Но эти перемены полностью перевернули реальность. Поднимаясь на сцену, чтобы развлечь и заставить смеяться толпу людей, я предполагала, что являюсь субъектом. Уверенность растаяла под пристальным вниманием, и я стала объектом – чем-то, что оценивают по никак не относящимся к выступлению критериям: по внешности, возрасту и полу. И те две секунды, пока не получилось отвоевать контроль, я оставалась слабой. Несмотря на постоянные репетиции и смелость, воздействовать на аудиторию не получалось. Но как только я решила начать контролировать публику, вместо того чтобы позволять ей контролировать меня, мне удалось вернуться к состоянию субъекта. Я стала победителем в тот вечер, но что важнее – получила урок на миллион.
На сегодняшний день среди абитуриентов различных вузов 50 % – женщины. Но культура упорно пытается связать ценность женщины не с ее личностными качествами или умом, а с привлекательностью. Можно заполнить целые библиотеки тем, что было написано о превращении женщин в объекты через искусство, рекламу, медиа и культуру. Но суть феномена была прекрасно описана в эссе «Визуальное удовольствие и повествовательное кино» теоретика кино Лоры Малви. Она предположила, что в классическом голливудском фильме камера, а следовательно, и зритель, всегда смотрит на ситуацию глазами мужчины. Так точка зрения гетеросексуального мужчины на женщину стала общепринятой. Поэтому, если во время съемок фильма женщина по сценарию входит в комнату, ее снимают так, как видит мужчина, и поощряют в зависимости от того, угодила она ему или нет. И несмотря на то что Малви говорит о феномене «мужского взгляда» в контексте феминистской критики фильма, его легко найти и за пределами черно-белого кино. До недавних пор в рекламе, журналах и на телевидении женские персонажи, созданные вне мужской точки зрения, встречались крайне редко.
Мнение о том, что женщины существуют для потребления и удовольствия мужчины – как минимум в образах, не пропало и с появлением цветного кинематографа. Вот вам один тошнотворный факт: актрисы в обязательном порядке проходили тест «Хочу ли я ее?» среди некоторых голливудских продюсеров, чтобы получить главную роль в фильме.
Эми Шумер высмеяла это клише в своей короткометражке «Последний Гребаный День», в которой играет роль самой себя. Она отправляется на прогулку и встречает Тину Фей и Патрисию Аркетт, сидящих за шикарно накрытым столом, – они поздравляют Джулию Луи-Дрейфус с Последним днем сексуальной привлекательности. Шумер не верит, что такая красивая женщина может считаться «просроченной», а Луи-Дрейфус пожимает плечами: «Я была больше всех удивлена, когда мне разрешили быть сексуально привлекательной в мои сорок и пятьдесят… Как будто журнал Us Weekly допустил какую-то техническую ошибку».
Многие писательницы и женщины-режиссеры активно отвоевывают права на образ женщины. И они все еще вынуждены это делать, поскольку общество предполагает, что именно мужчины определяют, какой должна быть женщина. И эта точка зрения считается настолько нормальной, что и сами женщины тоже принимают ценности, установленные гетеросексуальными мужчинами. Вся культура подразумевает, что на женщину будут смотреть, что она будет объектом, а не субъектом. Это внедряется в мысли и чувства. Женщины настолько чувствительны к постоянному наблюдению, что постоянно проводят «мониторинг своего тела» – так это называют психологи. Под этим термином скрывается привычка думать о собственном теле и о том, как оно выглядит для других. Некоторые женщины вспоминают об этом раз в минуту! Даже на деловой встрече мы нет-нет, но подумаем: «А как будут выглядеть мои ноги, если я сяду вот так? А руки толстые, когда я скрещиваю их? Интересно, он замечает мою седину?» Этот «мониторинг» крепко связан с чувством неудовлетворенности.
